按摸鱼儿阕，上片结拍，考之谱律，少二字。当是错误，非有此体也。第二句刻本作“雨情云绪”，与下“千万绪”重押。曾见林吉人佶朴学斋钞本，作“云情雨趣”，从之。或谓词家重押甚多，即如近人纳兰容若浣溪沙，既曰“多情情寄阿谁边”，又曰“红绵粉冷枕函边”，是亦一明证也。且叶少蕴填贺新郎云：“谁采蘋花寄与，但怅望兰舟容与。”连用二与字矣。然余按芦浦笔记，谓石林词下与字去声，汉礼乐志“练时日，淡容与”，颜注：与，闲舒。今歌者不辨，乃以其叠两与字，妄改上与作寄取，可叹也。然则虽似重押，实非重押。大抵字同而音义则有异耳。盖词自苍梧谣、南歌子，至戚氏、莺啼序，短者三四韵，长者亦不过二十余韵，傥使一韵两用，匪独才俭，即审音之道亦疏。不得引柏梁台之三治字、二哉字，陌上桑之三头字、二隅字等文，谓古人不忌重韵，以为文过也。又子羽集中，有望海潮，刻者将后片起三句分入上片作结语，尤误。
刻词不合体例
自明以来，词学道微，不独倚声无专家，即能分句读者亦少。近刻子羽呜盛集，目其词为词话，此何说耶。丁雁水与竹垞、电发善，及刻紫云词，将二公评语刊入，盖作者既以少而自珍，故见者亦过誉而失实，不知其贻笑于大方也。郑荔乡方坤刻青衫词，小令与散曲夹厕其间，体例尤为不合。许秋史刻萝月词摸鱼儿一调，竟脱去一拍，屡有良友审定，竟亦不觉。今日或作诗话，引朱子水调歌头，误以为满庭芳。而某钜公著书讲学于论文论诗之末，以为填词无关学问，可以不作。嗟乎，是又大言欺人，自掩其短者也。词本古乐府，而句法长短，则又渊源三百篇。有宋一代，名公钜卿，魁儒硕彦，无不讲偷声减字者，岂真曲手相公尽皆轻薄哉。不习其艺，置之不论可也，妄加雌黄，则有胡卢于其侧者矣。然亦因究心于此道者，太属寥寥也。
郑荔乡一门风雅
荔乡与兄石幢方城，犹子有隣天锦，以时文雄长闽中，称三郑。而荔乡诗古文辞颇不愧方家，其词则见赏于蒋铅山。大抵佳处，却有后村别调风味。采桑子云：“汉皇重色思倾国，长短纤穠。玉白花红。涂抹都为悦己容。天寒有女依修竹，镜暗芙蓉。月冷帘栊。独处□（女＋包）娲恰伴侬。”又云：“生平怕读登楼赋，不谓儿童。便尔飘蓬。佳节多于马上逢。谁知行路难如此，寄庑怜鸿。弹铗歌冯。冷炙残杯到处同。”浣溪沙秋闺夜坐图云：“落叶萧萧月鉴帷。塞鸿一夜尽南飞。檀郎何事独归迟。且自孤灯挑永夕，从渠小玉睡多时。绿窗对影静支颐。”清平乐秋江泣别图云：“萧其森矣。临水悲哉气。浪打孤篷篙拔起。不许征人再倚。连丝别泪荧荧。归期纵订奚凭。恨不身为樯燕，随郎直上巴陵。”金缕曲寒漏云：“海水凉银箭。听天街、冬冬不绝，千门尽掩。无数啼蛄争吊月，迸出悲丝急管。更膈膊、翰音相乱。驿柝村春齐唱和，一声声、打入愁心坎。梦不到、华胥馆。此情此夜谁能遣。最怜渠、孤灯逆旅，深闺小胆。坐拥绣衾寒似铁，一串鲛珠著脸。捱不过五更三点。惟有玉钗冠上挂，揭流苏、软玉笼香暖。喃喃语，尚嫌短。”又步韵题朱云亭大令桐庄词云：“檀板当窗挂。溯从来偷声减字，源流骚雅。周柳辛苏音响歇，谁更凿空补罅。算都只，寄人篱下。心折桐庄词一###卷，是红盐白纻乌丝画。歌宛转，几晨夜。寥寥此调谁弹也。细评量、声同金掷，字均缣价。清比娇莺啼恰恰，圆似露荷珠泻。又五色雨丝飞洒。穠郁芊眠白石境，叹悠悠、孰是知音者。将进酒，与君话。”传闻荔乡子天鋂，博学而不慧。尝晓
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