在陈维烨家吃过晚饭，回到住的地方已是晚上十一点多，大部分时间，两人都在商量有关分店的一些事宜，当然其中主要的还是陈维烨讲，他在一旁听，只是偶尔有不明白的地方才会出声问两句。
第二天中午，吕言火急火燎的飞回了北京。
本来按照他的计划，还得在兰州呆上一天，回来的原因并不是剧组开机了，而是查明哲有重要的事情找他。
没有在家里耽搁，带着捎回来的兰州特产，吕言来到了话剧院，直奔查明哲的办公室。
因为在之前的电话里，查明哲说准备给他安排一个“有分量”的角色，《这里的黎明静悄悄》中的戏份因为他受伤，查明哲已经让另外一个演员出演。
“咚咚咚”
“叔，您找我？”
查明哲见吕言进来，指了指对面的椅子，问道：“我听保国说你伤好了，怎么样，拍戏有没有问题？”
他从查明哲的话里听出来了一些东西，心下对自己那位老师更加感激。
吕言在查明哲的对面坐了，拍了拍自己的腿，道：“完全没问题，查叔你有什么任务尽管交代。”
接着将手里的一个铁盒放到查明哲桌子上，道：“这是我从老家带来的一点土特产，甜百合，有清热解毒、补肺滋阴、润肺美容很多功效。”
查明哲笑着拿起来看了看，道：“呵呵呵，算你有心，那我就收下了。”
“应该的。”
他不是刚来那会儿什么也不懂的新人，见见过院里不少导演，但真正有自己的办公室的，寥寥几人。
更准确的说，查明哲是一个学者型官员，导演是他的立身之本，但从另外一方面也可以算作兼职，他更多的精力还是在话剧院的职务上。
查明哲将盒子放在一边，回归了正题，道：“任务倒是谈不上，国庆刚过，团里没什么大演出，小演出倒是有几场，你要是身体没问题，过两天来排练，这是剧本，你拿回去看一下。”
《狂飙》，吕言搭眼一扫，看清名字，立刻来了精神。
《狂飙》是01年向建党八十周年献礼的重点剧目，前两年很火热，几遍全国巡演下来，热度下降了不少，曾经的场场爆满，如今虽不说无人问津，但上座率却是越来越低，眼看着入不敷出。
查明哲接着道：“这个戏是小田导演的，原来的主演辛博青被孟静辉导演要走了，你去演辛博青之前演那个角色，好好排练，站好最后一班岗。”
吕言知道他口中的小田是话剧院的导演田秦鑫，但对他最后一句话却不大理解，问道：“最后一班岗？”
查明哲点了点头，道：“院里已经决定了，鉴于上座率过低，准备停一段时间，给其他的戏腾出空间，虽然只有一两场，但也是一个不错的锻炼机会，你好好把握”，怕他心急，又道：“不要心急，只要时候到了，总有让你挑大梁的时候。”
吕言心下虽然有点失望，但能有一个演主角的机会已经是看在陈保国的面子上，道：“嗯，我会的。”
查明哲低头看了看时间，站起身道：“我还有点事，小田下午会过来，你直接去找他就行，我已经和他说过了。”
吕言点点头，道：“好，叔再见。”
出了话剧院，家里没变相，估摸着剩下的一点菜未必能吃，在旁边的饭店里买了碗面条，提着回了家。
《狂飙》讲述的是国歌的词作者田汉的鲜为人知的心路和情感历程，从老年田汉身处弥留之际向往彼岸的同时，回顾自己一生中几个重要人生过程。
全剧共有六段，分别是《戏中戏》、《莎乐美》、《乡愁》、《一致》、《关汉卿》、《白蛇传》，整部戏的线索有两条，一条是因为“田汉”的回顾的戏中戏，另外一条则是他与学生在不同历史事情的对话，同时也是他个人思想的体现。
剧本并不复杂，一共两万多字，以田汉的回顾开始，以《义勇军进行曲》创作完成结束。
趁着吃饭的功夫，吕言将剧本大概的看了一遍，很符合主旋律的话剧，这就是看完之后他对戏的理解。
尽管整部戏的主要讲述的是田汉的人生历程，但自始至终无不充斥的爱国主义情怀和为国家奋斗的决心，这种题材，最终的结果就是叫好不叫座。
恐怕这也是这部戏能被放在国庆期间上映的原因之一，放在平时，愿意掏钱买票看这个的还真不多，太过空洞和乏味。
之前他并没有看过这场戏，也不知道辛博青怎么表演的，浏览了一遍剧本，脑中稍微有了一点自己的想法，想要跳出框架来可能性不大，只能用体验派的方式去演。
大势如此，他也没抱救活这个戏的希望，相比于电视剧甚至电影，话剧是奢侈品，不是因为别的，票太贵，一张电影票几块钱，但是一场话剧的票价可能就得四五十块钱，足够看七八场电影。
无论从经济上，还是从所能获得感官刺激上，大多数人，特别是年轻人，更愿意选择去看电影。
但话剧本身的特性又不允许它像电影那样搬上大荧幕，话剧属于剧场艺术，是戏剧的一种，戏剧的特征就是剧场性、假定性，现场是最具魅力的，观众其实就是演出的一部分。
尽管业内不乏先例，但真正成功者却是寥寥。
可以说，话剧本身的特性限制了它本身的发展。
看着时间差不多了，吕言下了楼，往话剧院走去。
他的房子距离
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