何逊《伤徐主簿》诗曰：(五言)世上逸群士，人间彻总贤。毕池论赏诧，蒋径笃周施。
又曰：一旦辞东序，千秋送北邙；客箫虽有乐，邻笛遂还伤。
又曰：提琴就阮籍，载酒觅扬雄；直荷行罩水，斜柳细牵风。
七言尖头律
皇甫冉诗曰：闲看秋水心无染，高卧寒林手自栽。庐阜高僧留偈别，茅山道士寄书来。燕知社日辞巢去，菊为重阳冒雨开。残薄何时称献纳，临歧终日自迟回。
又曰：(私云：钱起之诗也。)自哂鄙夫多野性，贫居数亩半临湍。溪云带雨来茅洞，山鹊将雏上药栏。仙箓满床闲不厌，阴符在箧老羞看。更怜童子宜春服，花里寻师到杏坛。
元氏曰：声有五声，角徵宫商羽也。分于文字四声，平上去入也。宫商为平声，徵为上声，羽为去声，角为入声。故沈隐侯论云：“欲使宫徵相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。”固知调声之义，其为用大矣。
调声之术，其例有三：一曰换头，二曰护腰，三曰相承。
一，换头者，若兢于《蓬州野望》诗曰：
飘飖宕渠域，旷望蜀门隈，水共三巴远，山随八阵开。桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。
此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平：如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。若不可得如此，则如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平：如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。可不慎欤！
二，护腰者，腰，谓五字之中第三字也；护者，上句之腰不宜与下句之腰同声。然同去上入则不可用，平声无妨也。
庾信诗曰：谁言气盖代，晨起帐中歌。
“气”是第三字，上句之腰也；“帐”亦第三字，是下句之腰：此为不调。宜护其腰，慎勿如此。
三，相承者，若上句五字之内，去上入字则多，而平声极少者，则下句用三平承之。用三平之术，向上向下二途，其归道一也。
三平向上承者，如谢康乐诗云：溪壑敛暝色，云霞收夕霏。
上句唯有“溪”一字是平，四字是去上入，故下句之上用“云霞收”三平承之，故曰上承也。
三平向下承者，如王中书诗曰：待君竟不至，秋雁双双飞。
上句唯有一字是平，四去上入，故下句末“双双飞”三平承之，故曰三平向下承也。
○诗章中用声法式
凡上一字为一句，下二字为一句，或上二字为一句，下一字为一句。(三言。)上二字为一句，下三字为一句。(五言。)上四字为一句，下二字为一句。(六言。)上四字为一句，下三字为一句。(七言。)
三言一平声：惊七曜诏八神转金盖
二平声：排阊阖度天津纷上驮
四言一平声：宝运惟显世康礼博有穆晬仪槐棘恺悌
二平声：凝金晓陆紫玉山抽丹羽林发顾惟轻薄
三平声：高迈尧风仁风遐阐皮卿未群
五言一平声：九州不足步目击道存者
二平声：玄经满狭室绿水涌春波雨数斜塍断蒙县阙庄子
永惭问津所咏歌殊未已百行咸所该
三平声：披书对明烛兰生半上阶无论更漏缓天命多羸仄
终缺九丹成水潢众澮来洊雷扬远声
四平声：儒道推桓荣非关心尚贤
六言二平声：合国吹飨蜡宾沙头白鹤自舞次宿密悬花亭将士来迎道侧
日月驰迈不停仰瞻梓柚叶青八花沸跃神散
三平声：客行感思无聊停车向路不乘奄忽纵横无益洞口青松起风
忧从中发怆怆何不归栖高观不为时于所顾
四平声：蒸丹暂来岩下柴门半掩恒云濛濛霖雨气凝况又流飘他方
南至荥阳停息何为贪生自谪身为灰土消烂
五平声：蓬莱方丈相通人生几何多忧风起尘兴暝暝登高临河顾西
七言二平声：将军一去出湖海信是薄命向谁陈井上双桐未掩凤
嫁得作赋弹琴声寒雁一一渡辽水谁堪坐感箧里扇
三平声：相抱长眠不愿起自有倾城荡舟妾燕宫美女旧出名
复娉无双独立人二人拂镜开朱幕都护府里无相识
岱北云气昼昏昏自从将军出细柳左掖深闺行且宜
聊看玉房素女术
四平声：秋鸿千百相伴至曾舞纤腰入金谷妾用丹霞持作衣
燕山去塞三千里金门巧笑本如神洛城秋风依竹进
玉钗长袖共留宾唯见张女玄云调河畔青青唯见草
前期岁寒保一双
五平声：高楼岧峣连粉壁可怜春日桃花敷忖时俱来堪见迎
鸳鸯多情上织机云归沙幕偏能暗还嗟团扇匣中秋
深入遑遑偏易平将军勒兵讨辽川初言度燕征玄菟
六平声：朝朝愁向犹思床桃花蓲蘛无极妍春山兴云尽如罗
○八种韵
凡诗有连韵，叠韵，转韵，叠连韵，掷韵，重字韵，同音韵，交锁韵。
一，连韵者，第五字与第十字同音，故曰连韵。如湘东王诗曰：嶰谷管新抽，淇园竹复修，作龙还
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