其次你还小，人生经历不多，演技稚嫩，表情上不能做得很到位，但却性格坚韧，不怕吃苦。
在这种条件下，打女路线更适合你，想要成功，相对也更容易一些。
最后，外国人欣赏的东方美，跟我们理解的不一样。华人演员想要得到国际认可，一般不能靠脸。
你的脸本来就很好看，国人很喜欢，而你有一双丹凤眼，符合外国人对东方女性美丽的认知。
你走打女路线，可以从国内走上国际，也就是说，这是一条不用走弯路的通天大道。
反倒是仙女这条路，是走不长的。”
张然说完这番话，突然有点脸红，因为张然突然就想到：“刘茜茜的颜值，光是做仙女就可以撑二十年，我这也太打脸了。”
“可并不是我想做仙女的啊，我不是神仙，也不是姐姐。”刘茜茜对“神仙姐姐”这个称呼，一开始还是蛮喜欢的，但现在就稍稍带点反感了。
张然闻此劝道：“其实你不必如此。仙女形象已经深入人心，这对你而言也是好事。
仙女虽然跟你本人性格有不少差距，但在影视剧中，却是比较吸粉的。
你利用好这种荧幕形象，对你以后演戏会很有帮助。”
“我听人说，专业人士擅长在工作的时候偷懒，特别是演员这一行业。
这话怎么解释呢？
我们知道，演技是一个慢慢积累的过程。
那么演员的荧幕形象，也可以被认作是一个慢慢积累的过程。
这在圈内被称作是‘做加法’。
演员，特别是新人演员，演戏一开始通常是在内心创造一个剧中角色。
你要将它演好，演真了。最简单的方式，就是在你设计的基础上，把你自身符合角色的东西，给添加到角色里。
毕竟演自己最简单，也最真实。而观众没人觉得你不是在演戏，等带入到剧中，就觉得你把角色演火了。
可有些时候，即便这么做了，通常还是不够的。
因为你不可能真的就是剧中角色，剧中角色还有你不具备的特点。
但没关系，通常到了这个时候，剩下那些角色中你吃不透的中的一面，或者几个方面，这都可以通过体验生活去了解，去适应。
而这就是将本不属于你的东西，增加到角色中。这也是一种做加法的方式。
如果没时间去体验，或者现实中不存在这种情况，那么只能靠想象，靠其他动作、道具来设计。
这样一来，演戏就是演自己，把大多是属于自己的东西，展现给观众看。
如果通过这种方式去拍戏，这种戏被同一批观众看到，那么观众可能会觉得，你演什么都像你。
其实这也是好事，至少你的形象被观众记住了。
观众想要继续在电视上，电影上看到你，那么会有不少导演、制片人来找你，让你继续以类似的表演方式拍戏。
这个时候，你就可以偷懒了，你可以不用添加新的东西，千篇一律的表演，你依旧可以赚得盆满钵满。
但如果你想要改变这种现状，或者你认为演技遇到瓶颈，你的加法已经做到了加无可加的地步。
这种时候，该怎么办呢？那就只能做减法了！
把你演技固定下来的形象，抽离掉一些属于你本性的东西。
你总归是熟悉你自己的。演戏中即便习惯性演着自己，但也会带一些其他不属于的东西。
就说表演，你看别人表演，演得很好，你是不是要模仿？你演古装戏，你不是古人，怎么演出古人的感觉呢？你不还是要学别人的？
你把属于你自己的一部分东西拿掉，然后再来拍戏，到时候观众一看，就觉得，这人好像变得不一样了。
这就突然有新鲜感了，就会觉得你突然有演技了！”
“赵大爷在《落叶归根》中的表演你还记得把！
喜剧通常就是做加法，喜剧演员要尽可能把自己在舞台表演中已经得到观众认可的，也就是成熟的技巧、形象给巩固下来。
喜剧演员积累这些，将之保留道下个作品，或者下次表演中，那么他下次上台表演，才会被观众认可，被已经喜欢他的观众继续喜欢着。
赵大爷拍《落叶归根》一开始还有用他固有的表演方式。
但在拍了大半个月电影后，赵大爷知道了，他不是在演二人转，他在拍电影，拍全新的一个故事。
赵大爷放下了他二人转中的各种包袱，就单纯的演一个可悲的农民工，然后他就成功了，《落叶归根》被演活了。
现在你懂我意思了吧？”
“至于我一开始说，仙女形象对你有好处，这是为什么呢？
因为演技中做加法，对你的心灵是有伤害的。
特别是演你自己的时候，你越是拿你自己的人性去演戏，等进入到戏中之后，你就越难从戏里走出来。
我听人说，真正擅长体验派表演的演员无一不是天才，但这样的天才多半会沦为疯子。
喜剧演员获得的成就越大，那么他距离抑郁症等心理疾病就越接近。
现在好了，你可以利用本来不太像你的仙女形象来表演，不是你的东西，你会觉得你自己跟剧中人物形象有距离感。
你会分得清楚什么是戏里，什么戏外。
而你演仙女，已经被观众认可了。
而你本身并不是仙女，可以说你的个性跟仙女还是有不少差距的。
你通过仙女形象，再加你自
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