张天宇写下的“山色空蒙雨亦奇”是写山在雨中呈现出的缥缈与多姿。“空蒙”指的是细雨迷茫的样子。“空濛”二字将雨中的变幻无穷、绚丽多姿的“山色”活灵活现的衬托了出来，让人感觉有种若隐若现，若有若无，朦胧的美。接着“雨亦奇”，一个“亦”字让我们感到即使是雨天，西湖同样具有美的价值，且又不同于晴天的那种美。天气变化，艳阳消失不见，雨水蔓延了整个西湖，雨后的西湖山色朦胧，似有若无，远远望去，在雨雾笼罩下的山影忽明忽暗，飘渺不定，形成一种浑然天成的朦胧美，让我们欣赏到西湖另有一番风味。
张天宇写的“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”这句诗，宛若两幅风景画，一幅是水彩，一幅是淡墨，互相映衬，把西湖水光山色、晴雨变幻的美，表现得那么生动逼真，丰富多彩，空灵迷人。让我们读完之后有种身临其境的感觉，心旷神怡、美不胜收。同时我们可以想象出诗人，在领略大自然美妙的情形下，内心的烦恼和抑郁被冲淡了，唤醒了对西湖的爱、对大自然的爱。在他眼里，不论是山是水，或晴或雨都是美好的。“晴方好”“、雨亦奇”就是他对西湖山水的高度评价，表现出诗人乐观、洒脱的性格和宽广的胸怀。
“张作家写得太好了，这一句诗让我们感觉到了西湖睛天和雨天不同的美。”
“张诗人的诗写得太出彩了，真的是把西湖不同天气下的美景都表达了出来，真的是太棒了。”
张天宇写的这句诗，让游客们非常容易的就知道了张天宇在说西湖的美景睛天好，雨天也奇。现场的游客们都在为张天宇加油叫好，同时他们的欢呼声也吸引了更多的游客，杭州西湖景区的负责人吕平赶紧叫人请来了安全保卫人员，他们都没有想到张天宇写一首古诗居然闹出了这么大的动静，不过显然这对于杭州西湖景区的旅游开发是非常有好处的，杭州西湖景区的负责人吕平心里面是乐开了花，他选择邀请张天宇真的是太正确的决定了。
就在游客们兴奋的欢呼和称赞中，张天宇写出了这句诗最经典的最后一句。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
张天宇写出的最后一句诗转入抒情议论“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”诗的第三句中的“西子”，就是古代越国的美女西施。诗人在这里把大自然美丽的山水风景比做人间的美女，比喻十分贴切、新颖，可谓空前绝后，让我们浮想联翩。我们都知道西施很美，沉鱼落雁，闭月羞花，但没有人见过她，所以她的那种美没有具体的参照物，对于这种美，我们有无尽的美好的想象空间，我们会把头脑中最漂亮、最完美的形象加于她身上。
这首诗把西湖比作西施，间接的让西湖之美也具备了无限的想象空间，那种美也正如西施之美一样，无法用言语表达。还有古代美女那么多，为什么偏偏选西施呢？并不是随便将西湖比成西施的，原因应该是她们名称里都有一个“西”字，她们都具有天然美的姿质，不用借助外物，不必依靠人为的修饰，随时都能展现美的风致，这就是她们之间的共通点。深层思考，其实我们会发现把西湖比作西子，也暗示这我们一些哲理：大自然和社会生活中不缺乏美，缺乏的是善于发现美的眼睛；美的形态是丰富多彩的，人须有宽广的审美心态和富于包容性的审美情趣，才能更多地发现美、欣赏美；而美的人和事物，往往是天然自生的，有了天然本色的美质，不管是否装饰打扮，它都是美的。
这首诗的最后一句“淡妆浓抹总相宜”中“总相宜”是“都合适”的意思。诗人巧妙地将西湖的晴天和雨天比喻成西施的浓妆和淡妆。西施不管淡妆也好，浓抹也好，总是恰到好处，惹人怜爱，而西湖无论是雨天还是晴天，都会令人迷醉，她的美像西子的美一样增之一分则太长，减之一分则太短。这个奇妙的比喻融情入景，贴切地比拟出了湖山的风采神韵又赋予了西湖极美的生命灵气。美妙无比，令人神往。从整体上来把握这首诗，此诗在结构上前后呼应点题明确，总分结合，结构严谨；在修辞方面巧妙的运用了对偶和比拟，特别是这个比拟的方式前无古人后无来者。让我们领略到诗人对西湖的美倾注了浓厚的感情，在我们心理上荡起了波澜，引发出美感第三句的“欲把”实际上是转折，是个假设的句式，三、四句不跟一、二句一样保持严密的对偶格式，而是改为散体单行，从而使这首绝句的艺术结构更加的具有灵活性、转折性、立体性。
这首诗将忽睛乍雨、气象万千的西湖晴雨景观形象生动的描绘，呈现出西湖那妩媚多姿的神态，并抒发了诗人对美丽的大自然无比热爱、无比向往的情怀。并且留给人们一个极大的艺术想像空间，即使从未到过西湖的人，读了如此美妙的诗句，也会有身临其境地感受到西湖秀美的风光的感觉。
这首诗从结构上讲形成了对偶，给人听觉和视觉上的整齐美，以最精练的话语形式，言简意赅地传递了形和神以及巧妙的譬喻。而且这两句不仅呼题还与下文相映衬，“水光潋滟”和“初晴”、“淡妆”相应，“山色空濛，和“后雨”、“浓抹”相应，可以看出这首诗结构严谨，前后联系紧密。“方”、“亦”对仗也十分工整。
张天宇写出了这首诗最经典一句“欲
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