开局出乎意料，樊政内心里的凌乱，很快平复。他仔细打量一眼周岩，分辨不出脸上带着微笑的周岩，到底是什么一种表现。
他不相信周岩能把写意画整理出体系，这是不可能完成的任务。
如果肯花时间，或许十几二十年里，有重大研究成果，但一个月时间，光是看资料恐怕都看不过来。
所以这本《写意画入门》绝对不会有什么价值。
可是换一个角度思考，一本毫无价值的研究结果，周岩好意思送过来让化影级大师评鉴吗？除非周岩脑子缺根弦，有点傻。但周岩是傻子吗，如果傻子能在十七岁达到承念级，这世上也没有聪明人了。
“到底有些什么内容，让周岩表现从容？”
带着这样的心思，樊政开始浏览手机投影光凭上的内容。
……
“写意画乃是古代中国画的一种……从题材上分类……本书主要总结写意画的用笔、用墨、用色、用水方法。”
开篇点题。
寥寥两百余字，直接提纲挈领，从全局将写意画的形式、地位，直接点明。并且总结了国画的所有形式，和如何分类，以及种种类型的画技。
只看这两百余字，樊政就情不自禁惊讶出声：“咦。”
他转而看一眼周岩：“你这个中国画的划分，有什么依据没有，其中有几种画法，我怎么没有听过？就是这个皴法是什么意思，还有这个没骨？”
“这些都是古代国画的一些画技，皴法就是表现出山石、峰峦、和树身表皮的脉络纹理一种画法，皴是皮肤干裂的意思。古人觉得山石、峰峦、树皮的表面，和人皮肤皴的样子差不多。”
周岩解释的十分详细：“于是就有了各种皴法，像画山石时用大斧劈皴﹑小斧劈皴、雨点皴﹑卷云皴，画树皮的时候，用鳞皴﹑绳皴﹑横皴、锤头皴等，不过目前大部分皴法都失传了，我只找到一些名称，不知道能不能还原。”
这些理论十分新鲜，樊政确定自己此前并未听过。
他是化影级大师，纵然不是研究古画领域，但对古画方面的知识，绝对不会浅薄。现在他竟然没有听过周岩说出的这些古代画技，内心震撼可想而知。
当然更纠结的时候，他不知道周岩是在胡诌，还是说得正确。
只能暂时略过：“是吗，原来还有这些讲究。”
然后继续浏览《写意画入门》，开篇之后，就轮到写意画的用笔方法。
……
“书画同源，写意画可以说是从书法入画的典型美术形式，古人欣赏写意画，讲究诗、书、画、印融为一体，因此笔法多承自书法，讲究如何运笔。所以把书法学到家，国画就学到一半了。”
“用笔之前，要练身法、指法、腕法，来保证笔力的正常稳定发挥……”
“身法、指法、腕法做好，笔法就可以流畅发挥。古人将用笔的方法归纳为运用毛笔使点、线、面形成，即起笔、行笔、收笔。在这三个阶段中，形成了复杂、多姿的各种笔法运用。”
“对初学者来说，首先要学提、按两种笔法。毛笔向下按，笔毫铺开，墨汁扩散，形成较粗的墨线，毛笔向上提，笔毫收敛，墨汁集中，就能形成比较细的墨线。提和按是笔法的基础。”
“基础之上，就是锋的运用，锋就是毛笔笔尖部分，叫笔锋。笔锋保持在墨迹的中间，叫中锋，偏在一边叫偏锋……起笔之时把锋藏起来，叫藏锋，收笔时把锋露出来，叫露锋……弧形转折时叫转锋，尖锐转折时叫折锋……”
“聚、散、虚、实、侧、正……锋的用法多种多样，无法一一赘述。”
“若用中锋，下笔则沉劲；若用藏锋，下笔则浑厚，以使点画能藏筋包骨；若用逆锋，可以使点画劲键厚重；若用露锋，则以纵其神；若用侧锋，则以测势取其险奇……所以用笔全然在于用锋。”
“而细分各种笔锋的使用，又可以进一步划分笔法，如锥画沙、印印泥、屋漏痕、折钗股等。精通笔锋使用的画家，运笔之时可以让笔锋站立，这叫立锋，笔锋挺而键，有效传达指腕的力量。”
“画好写意画，锋的运用至关重要。”
……
樊政看得十分仔细，本来是给周岩开小灶的，但他把用笔部分的两万字，前前后后看了不下于十遍。
看的时候，手还跟着不停的做动作，仿佛在实验是不是这么一回事。
周岩端起杯子，在一旁静静喝茶，这些都是古人在千百年时间里，实践总结出来的内容，他不过是拿来主义。然后删除一些尚未有考古记录的内容，添加一些查阅到的资料，作为佐证。
现代人不了解国画，没有一个整体的观念，根本无法把国画的笔法运用，通过一个全局高度来统筹起来。
就好像从史料中得到断断续续的记载，却组成不了一个连贯的历史发展脉络。
周岩没有这种历史局限性，他的脑海里有完整的大局观，需要做的就是把现有的资料，一点一点往上凑，给自己的知识，增加一个可以令人信服的获得过程。
总不能用原创来解释这些古人千百年的智慧结晶。
否则真得被当作小白鼠解剖研究。
樊政看得认真，并没有提问。
周岩乐得一个人思绪飘荡。
小姜期间进来一次，甜茶倒水，大师开小灶时，他在外面等待。研究室的气氛令他感觉到十分怪异，樊政只顾着埋头看一
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