马和纱当然不是那种随便的女生。
她只是因为跟冯见雄接触久了，而且亲眼所见冯见雄身边美女环绕、但他只对自己走心的下手，所以不担心冯见雄会使坏罢了。
从浴室出来的时候，她随手翻看了一下手机，然后就看到了丁理慧给她发的短信，说冯见雄已经在外面等着了。
马和纱也是知道轻重缓急的，她知道让冯见雄等一会儿没什么，但如果在走廊上晃悠久了，被闲杂人等看到，影响反而不好，这才裹着浴巾就事急从权先放冯见雄进来。
进屋关好门之后，马和纱立刻恢复了端庄，也不给冯见雄倒水，只让他自便。然后她自己抄起床上的衣服，钻回洗手间穿戴整齐，才重新出来。
所以，即使有人在走廊上看到了美人出浴姿态开门迎接的香艳场景，只怕对后续内容的脑补也会有很大偏差，因为根本什么都没有发生。
穿好衣服之后的马和纱，看上去又恢复了无比的端庄。她也不知道说些什么，只是一味地客气。
“雄哥，吃水果。这些葡萄是我从家里带来的，本来还想带回金陵给大家吃呢。结果昨天跟慧姐聊起的时候才知道，水果是不能带上飞机的，这两天多吃点吧。”
她一边说着，一边把一盘洗好的乳白色大葡萄推到冯见雄面前。似乎为了避免尴尬，找点手势，她还下意识帮冯见雄剥了几颗，“那个……慧姐马上就回来了，你跟她是不是有什么商业机密的事情要聊，我本来晚上就想出去逛逛的……”
冯见雄听了这话，也是有点败给这个天然呆了。
这要是真的懂待人接物的成shú_nǚ生，知道对方有商业机密要聊，那就不请示直接乖乖走人了。
现在马和纱一边说本来就想出去逛逛、一边又忍不住好奇问对方是不是真的谈机密事儿、似乎唯恐万一不是她白跑出去一趟。
这让冯见雄怎么开口好？
再说了，一个女生都洗完澡了，还是1月份的大西北寒冬，他好意思把妹子半夜三更赶出去？
他轻咳了一声，说道：“不用剥了，谁吃葡萄用剥的，不都咬一口把皮挤出来就好了。我跟慧姐聊的也不是什么大事儿，你想听就听把，我相信你不会乱嚼舌头传话的。”
马和纱其实也挺怕晚上九点多一个人出门的，又冷又不安全，闻言立刻愉快地接受了这个设定。
两人吃着葡萄闲聊了几分钟，丁理慧就收工回来了。
马和纱连忙过去帮她拿包包，还搓了一把热毛巾给丁理慧擦脸。
这些日子的相处，让马和纱还是挺感激丁理慧的。毕竟这个学姐懂的人情世故和传媒常识都比她多太多，到处都罩着她。
“辛苦了，累么？”冯见雄总要照顾一下对方的情绪，先客气了一句。
“人才刚收工，灵魂已经收工一小时了，早就缓过来了，有事儿就说吧。”丁理慧幽默风趣地吐槽了一句。
……
“……我的想法就是这样的——既然你现在已经可以左右旁白台词的文案，那么毫无疑问，你对于最后成片的剪辑节奏也是可以有一定提议的机会了。
毕竟这是一部由很多碎散的时间轴和故事轴穿插起来的纪录片，没有哪一个故事是从头拍到尾的，线索也很多。所以叙事的节奏张力，其实有很大的文章可以做……”
冯见雄聊着聊着，就把自己的核心诉求，高屋建瓴地和盘托出。
丁理慧学的是编导专业，而影视导演最重要的一项权限，就是最后成片的剪辑。
所以，丁理慧从学校里苦学到的知识，也是有很多关于剪辑的。
冯见雄刚才说的这些，她稍微消化一下就能够听懂。
既然《舌尖》会被拍成一部由旁白解说为线索穿插的纪录片，那么最后必然会导致一个问题——那就是旁白文案的线索、起承转合逻辑，多少会潜移默化地影响到导演的剪辑节奏。
打个比方吧，比如在某一集里，前面还在描述某广市律师家庭的煲汤亲情、深市富士康打工妹的食堂菜、主管人员的湘南腊鱼腊肉家乡菜。
而文案里下一句来个“然而，这一切都与顾涛没有关系”，立刻就可以把节奏带走，然后把镜头拉到深山里，拍几个电网巡线检修工的工作餐故事。
这就属于典型的“解说带节奏”。
在绝大多数的纪录片里，乃至所有的商业片里，这种情况是不太可能出现的。
但是，在“舌尖体”这个以文案为剪辑线索的纪录片里，这种特例偏偏是可以存在的——如果文案做的时候，起承转合就带了节奏，说不定陈导最后剪辑的时候，就会顺着文案把每一部分的内容，给按照这个线索的顺序嵌入进去。
当然，最后会被取用的素材，还是那些素材，这点上依然100是由陈导亲自拍板的，文案工作的人丝毫不能置喙。
文案人员能带的节奏，只是这些素材出现的前后顺序，也就是最后成片里先放哪个后放哪个、是一次性放到底，还是穿插着放？如果穿插，是两次穿插完还是三次穿插完？
丁理慧跟冯见雄细细磋商了很久，总算闹明白冯见雄的意图了：
冯见雄就是想通过她，来给这部片子带节奏。
而如果今天丁理慧没有成为本片的首席配音，并且她本人也学过编导、能够对文案的攒稿有影响力的话。那么，冯见雄本来是准备到片子外景拍完、进入后期制作时，再亲自给陈导塞
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