九歌谪仙传

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第25章 025:传琴抒情春痕曲(1/2)

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025:第五回传琴抒情春痕曲

刘水月白了一眼刘云琪,接过琴便坐下说;二胡演奏的最终目的是抒发情感,表现音乐情绪,和听觉上的审美价值。比琴艺可不是比谁拉琴的声音大,但若拉琴拉的在好,听不到却也是白搭。

比琴艺之比法,是比琴之声韵之音色的拿捏水准,以及音韵之圆润之柔美,之婉转之好听。

左手做不到轻则按弦如风拂柳,重则按弦入木、弹弦欲断,吟、揉、颤、打、滑、溜、泛之动作,也只能是在琴弦上如同两层楼内,跑上跑下。

胡琴之技艺的好坏,重点在于右手。而持弓的右手做不到换弓自然、发音连贯、音色饱满、音准精确,整体上音色的控制力不佳,驾御能力做不到行云流水,疾而不躁,重而不钝,弓法上做不到分、飞、快、慢、长、短、连、顿、抛、跳、击、之动作,高潮时拉不出饱满的长弓,也只能算是木匠操锯子伐木了。

如此,就不算是拉胡琴,而是制造噪音而矣!

拉胡琴从最高演奏状态,从生理机能角度来说;是全身气力贯通,源于根,发于腰,运于臂,达于指。也就是说;自身达肩、自肩达臂、自臂达指支配而形成。

动作要作到协调自然,其前题是双手要灵活放松,并且还必需密切的相互配合。

总之;无论完成任何一种动作,从本义上讲,就是要抓住身体运动之机能和内在之规律。

双手密切动作的配合要做到得心应手、挥洒自如才行。正如我师父当年所说的;拉胡琴要做到;腰如树干竖立直,肢似树枝随风动。

腰微动,肢自动,腰不动,肢自动,这样才能够达到其形、音、气、势、神、韵兼备之上乘之境界。

刘水月一语出口,真个儿是滔滔不绝了,也就在这说话的空儿,便调试好内外之琴弦的音色,便奏出一段引子,然后随琴韵之旋律乃用极其柔美动听的嗓音随琴音微吟。

刘水月这一曲奏出,声韵温柔细腻如微风拂面,凄婉美妙却又动听悦耳。百转千回的优美旋律让人听之,大有销魂醉魄的魅力。配着美女之吟,刘水月这极其柔美动听的嗓音,却又带着几分忧伤,几分哀怨。

一曲演奏罢,刘云琪却兴奋的赞道:“妹妹这一曲真是好听极啦!”然后忙又问道:“妹妹;这是什么曲子?怎么我从没听过?”

刘水月笑了笑:“这是我自创的一首清平之调,名叫《春痕》;是取我写的一首同名小诗‘孤寂默默夜三更,星宿将隐且深沉。无限好梦非我有,唯有浑月点春痕。’之意而做的曲子,你当然没听过啦!”

正说话之际,那外阁门口却传来一阵闹烘烘的人群之潮杂之声,刘水月和刘云琪两人为之一愣,却不知发生了什么事儿。

刘水月道:“你去看看怎么了。”

刘云琪应了一声,正要去看个究竟,外阁的纯儿却去开了门。原来却是因为刘水月的琴声太过动听和美妙,以致于把客栈里的客人都吸引到了门口。

纯儿见这么多人在门口,便不高兴了:“你们有什么事吗?”

那众人见纯儿问话,却有人道:“小姐的琴韵真好听,我们是专门听你们小姐琴声而……”

纯儿听了这话,早就不耐烦了:“去!去!去!你们当我家小姐是艺妓呀?都给我滚。”然后“砰”的一声,将门关上,没好气儿的骂道:“一群混帐王八蛋,把姐姐当成什么了。”

刘云琪怕纯儿在说些难听的话会招来是非,便小声责怪道:“小妮子怎么骂起人了?”然后亲置开了门,见众人没有散去的意思,便抱拳一礼:“诸客官见谅啦!我家小姐非是卖艺之人,都散了吧!”

众人闻言,却都大失所望,向内阁看了一眼,不忍叹上一口气,这才都不乐意的散去。

刘云琪关了门,便坐在刘水月身边,笑嘻嘻道:“妹妹琴声太有魅力啦!若在让妹妹拉上一阵,恐怕这整个城池里的人都被吸引来,这家客栈怕会被围的水泄不通了。”说着话,便从刘水月手中拿过琴笑道:“恐怕妹妹要‘凉拌’你哥我啦!”

刘水月笑道:“怎么;还没比下去,你自己便打退堂鼓啦!”

“不是打退堂鼓,妹妹一拉琴便门庭若市,而你哥我一拉琴恐怕就要门可罗雀啦。”刘云琪说着话,便在琴弦上模拟的活动着手指,刘水月见了,便给刘云琪敲了一个警钟:“别给我做一些难看的让人一见就恶心的怪动作喔!不然你的琴拉的再好,我也要判你个拉琴不雅之罪。”

刘云琪笑道:“妹妹就放心吧;我也是见不得拉琴之人做一些难看恶心怪动作的人。看那摇头晃脑的怪样子,仿佛使了好大的劲儿似的;一颗脑瓜一会儿前颤,一会儿后仰,别人不知道的还以为是一个得了羊癫疯的病人;要不就像是正在装神弄鬼的巫师,大施妖法;或像是一个神经病人在发神经一样。有时候我还真担心那些操琴之人,若有将一时一个不小心,把那脑袋瓜子晃掉了,那可就太可悲了。”

刘水月闻这等不雅之比喻,却禁不住哈哈大笑:“岂止是羊癫疯,施妖法的巫师和发神经病的人?简直就是甩开獠牙发疯的狰狞,张牙舞爪却又缩头颤抖的大猩猩大笨熊和大乌龟之类的怪物。我并不是说拉琴之人,操琴之时像僵尸一样。拉琴,拉琴!各生理机能动作要协调自然这是毫无疑问的。固然我方才所说的,拉胡琴要做到腰如树干

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