而在越剧的“娘家”浙江嵊州，越剧艺术的土壤要深厚得多。嵊州全市民营剧团有100多个，从业人员4300多人，全年演出2.6万多场，最多的一年达3.6万场，年收入约6千万元。但这片土壤也出现了明显的老龄化和去城市化现象，嵊州市越剧艺术中心二团一年演出600多场，年收入约300万元，团长许维勇介绍，该团主要演出市场还是在浙江农村，而观众则以中老年人为主。
新鲜血液当然也有。“全国越剧戏迷超级挑战赛”有1500多人参赛，其中以在校大学生剧社为主体的青年“越迷”比例达到35。天津同样是个戏曲的大码头。天津青年越剧团团长胡巧燕告诉笔者，现在在天津还有13个越剧剧社，其中大学里有3个，越剧以它的柔美吸引了不少青年人。
青年“越迷”能否改变观众群体老龄化和去城市化的现象？票友坦言，每次看到剧场里的观众，甚至是农村戏台下的观众，绝大多数是老年人，心里就感到担心，他们不在了怎么办？
显而易见，在改革开放所市化大潮进程中，越剧与城市文化出现了脱节。杜柏根回顾说，“文革”打断了越剧发展的进程，这使得戏迷群体出现了明显的断层，现在的老戏迷大多还是越剧黄金时代的见证者。
“在这样一个文化多元化的时代，怎么样才能让今天的观众依然能够去接受越剧呢？”浙江小百花越剧团团长茅威涛表示，越剧的受众主体改变了，在上世纪四五十年代，其受众主体以城市家庭主妇和女工为主，现在更要关注白领、金领、知识分子。“越剧用女性眼光审视男性、演出男性，代表了女性的浪漫和理想，慰藉了观众的心灵。今天我们必须考虑，观众还会不会在模式化的爱情故事中感动，越剧除了非常雅致地表现爱情之外，还有没有更开阔的道路。”
“现在越剧老年观众比较多，我们也一直担心能否吸引年轻观众。”浙江省文化部领导认为，越剧既要坚持本体，也要适应新时代和新形势。
强化越剧文化赖以生存的人文生态环境与自然生态环境的保护，促进越剧文化资源的有效传承、合理利用和越剧艺术的创新发展。培育越剧新一代观众。始终不忘观众是戏文的“上帝”。
为了能把优良传统戏曲传承下去，转录戏曲工作就成为必不可少的环节，这份工作是对社会文化传承有贡献的，是有意义的。埋头工作，工作着是幸福的！
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