略伦特这家伙做的梦都还挺奇怪的，之前他还说他书中的怪物林勒西也是他做梦梦见的。
“好吧，其实这样的梦我做过很多次了。那些梦像是灾难片，总是能听见人们的哀嚎，房子一间一间地倒塌，大地出现无数条裂缝，有些人慌不择路，会掉进裂缝当中……”
听着略伦特描述他的梦，其他三人面面相觑。
林德说道，“那你平时还敢睡觉么？”
略伦特却无所谓道，“怎么不敢，这样的梦也不是没有好处。除了在梦里面会感觉到恐惧之外，醒来后并没有什么感觉，而且还能为我的一些小说提供素材，我觉得这算是一件幸运的事情。”
林德点了点头，“加油吧，多做一点梦，多写一点小说，下次就不用再抱怨房价太贵了。”
略伦特撇了撇嘴，“房价是真的很贵。”
……
送林德他们回了酒店之后，张重自己也回了家。
他们两个要在华夏待一段时间，毕竟来回路途并不近，来一趟自然要多留几天。
一直回到家，张重其实还在想着略伦特之前说的梦。
在略伦特描述他的梦境时，张重脑海中突然浮现出一部作品——蝇王。
《蝇王》是诺奖获得者——英国小说家威廉·戈尔丁的第一部长篇小说，而这部小说也是他的代表作。
跟杰克·伦敦不同，戈尔丁从小就生活在条件优渥的知识分子家庭，十九岁听从父亲的安排进入牛津大学学习自然科学，两年之后转攻文学。
二十四岁从牛津毕业，获得文学学士学位，随后在一个小剧团里面当过编导和演员。
二十九岁参加皇家海军，当时正值战争时期，当海军也不是混混日子那么简单，而是亲身投入了当时的战争。
五年后，也就是他三十四岁时从军队退役，到学校教授英国文学，也就语文教师。
一直到他四十三岁的时候，他才发表人生中第一部长篇小说《蝇王》。
跟杰克·伦敦跌宕起伏却又短暂的人生相比，戈尔丁的一生更加平稳，却又大器晚成。
一个人的作品风格往往能够从他的人生经历找到一些痕迹，比如杰克·伦敦，颠沛的人生让他内心充满了矛盾，比如他的作品《海狼》，其创作动机是为了批判尼采的“超人”，但是读者读过之后却发现杰克伦敦自己就塑造了一个活脱脱的“超人”。
再比如《马丁·伊登》，他在写这部作品的时候，曾经说过，他就是要对个人主义进行控诉，但是这个动机在创作中被自己的热情和对主人公的欣赏完全改变了。
而威廉·戈尔丁呢，在那样的知识分子家庭长大，又接受过高等教育，他对人性的思考就开始趋于根化。
在他的作品中，读者往往能看到“人性本恶”的主题。
自由会导致放纵，无规则会导致堕落，无拘束会导致邪恶。
《蝇王》就是如此，故事描述了一群小男孩因为“第三次世界大战”的爆发撤离本土，却在飞行途中出了事故，飞机被击中，大人们全部遇难。
几个小男孩逃到一个无人的荒岛，起初他们在一个看起来比较可靠的男孩的带领下，生火求救，盖房打猎。不过后面却分裂成两派，少数几个人继续等待营救，另外一些人却放弃了文明的习惯，成为了野蛮的狩猎者，甚至还要杀掉其他人。
原本来自文明社会的孩子们在荒岛上逐渐失去自我的主体性(可以理解为自我意识），丧失了理性，遗忘了基本的道德lún_lǐ，变成了暴力和强权的服从者，成为了权力意志的实施对象。
想到《蝇王》，张重又想起了《珊瑚岛》。
在创作《蝇王》的时候，戈尔丁对《珊瑚岛》多有借鉴，故事中的背景，环境甚至人名都跟《珊瑚岛》有点像。
但是两部作品在主题上却天差地别。
《珊瑚岛》更像一部正派的儿童文学，小说中讲述了一群孩子离开成人的庇护，直接面对生活的挑战，在现实的考验中顿悟，走向成熟。
张重更爱《蝇王》，这不是对《珊瑚岛》的否定，而是他觉得相对于《珊瑚岛》中直接通过个人主义体现人类的主体性，他更喜欢《蝇王》随着情节的推进消解人物主体性，在揭示人性阴暗之时，让读者在震惊中顿悟，在恐惧中反思。
叮咚。
信息提示音将张重的思绪拉回到现实，他低头看了看，自己竟然不知道什么时候拿着笔写下了一句话——也许有一只野兽，也许只是我们自己。
这是《蝇王》中的一句话，没想到自己鬼使神差地将它写了出来。
张重又看了看手机，是通讯公司发来的套餐广告，他笑着关上手机，然后继续拿着笔在纸上沙沙地写了起来。
……
“你似乎昨晚没有休息好？难道你也做了原子弹爆炸的梦？”
看着张重有些疲惫的脸，略伦特开玩笑道。
张重笑道，“托你的福，我忽然有了一些灵感，所以昨晚工作了一会儿。”
“哦？”略伦特来了兴趣，“是不是那种因为核危机海星面临毁灭，人类逆境求生，科技跃进的赛博朋克？”
“不是。”张重摇了摇头。
“那就好，如果是那样的话，可就太没有意思了。”略伦特又笑道。
这家伙的说话方式张重已经习惯了，也没理他。这时车子已经开到跂望展览馆的门口，张重指着大门说道，“咱们到了。”
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