视角与叙事。
虚构小说与其他写作形式不同，在你落笔之前，你必须做出下列决定：1 . 你准备以什么人的视角讲述这个故事2 . 你打算使用第人称、第二人称，还是第三人称叙述。
常见问题：
1 . 最明显的毛病是叙事人称前后不。
2 . 视角人物前后不，或者转换过于频繁。
3 . 视角人物掌握了他们从技术上讲无法得知的信息。即，读者能够深入受限视角的内心世界，无法进入另个人物的内心世界。
4 . 个相当普遍的毛病是，视角人物并不具备真正的视角，即，没有自己的声音，没有独到的见解，甚至让人感觉他根本不在场。
解决方案：1 . 假如你要从某个人物的视角来讲述故事，先要做的就是后退步思考：那个人物的视角可以给人最强烈的紧迫感，哪个人物是最有趣的（无趣的），哪个人物的观点是最鲜明的（最含糊的）？哪个人物可以赋予文本独特的风格？
2 . 旦选定了视角人物，还要看看叙述的人称。
第人称叙述的特色鲜明而且非常亲切，不过它也可能导致你的视角受到限制而且风格过于独特，读者的注意力会集中到文字上面。但是，这样也往往会把故事情节冲淡，变成淡而无味的背景，而凸显了你的写作技巧。
3 . 假如你的叙事有前后不或者视角暂停的现象（比如从第人称转换到第三人称），请始终坚持使用个叙述视角。
4 . 假如你在句话、段对话或者个章节的敢问内进行视角转换，那么你要进行些改动，至少在句子或章节结束之前，保持同视角。
大多数读者可能不知道，假如他们觉得必须转换视角，那么造成这种紧迫感的真正原因往往是第个视角人物不够有趣，所以你在转换视角之前，1 . 问自己这种视角转换是否真正符合故事的总体需要2 . 先要把第个视角人物写好，把他写的魅力非凡，这样你就根本用不着转换视角了。
5 . 假如你的视角人物知道他们无法知道的事情，直接把那些内容砍掉。
练习：1 . 视角和叙事是如此主观，其可能的表现形式是如此众多，你要做的最有益处的事情就是尽可能多地接触不同的叙事方法。带着这种目的重新读些经典作品，研究下这些作家是如何使用视角和叙事的。
2 . 从自己的稿件中选择个场景，至少用三种叙事方式改写，每种方式都要深受叙述者性格不同侧面的影响。应该采用这些修改吗？现在，你会得到个源于人物的文本，而不是由作者强加于人物的文本。
3 . 选择个场景，改变叙事的人称。
人物塑造。
问题：
1 . 在对于同个人物的不同称呼之间转换。
2 . 使用常用的、老套的或者过于罕见的姓名。
3 . 还没来得及确立人物的形象就直接把人物投入到故事当中去。
4 . 出现常见的（或者老套的）人物 / 人物性格。
5 . 股脑儿引入很多人物。
6 . 让人弄不清楚到底哪个人物事主人公。
7 . 出现了不相干的人物。
. 人物描写般化。
9 . 人物事读者并不关心的。
1o . 主人公没有同情心。
解决方案：
1 . 人物的姓名问题当然是最容易解决的，假如你想用几个名字称呼同个人物，那么打住。
2 . 假如人物的名字太常见，就想办法起个新名字。假如使用过于罕见的名字，那么请记住：书稿的原创性应该表现在人物性格方面，而不是他们的姓名。
3 . 假如你还没来得及确立人物的形象就把人物投入到故事中，那么请记住：故事不光关系到情节，也关系到人物。人物即使不是更重要，也和情节同等重要。人物事构成情节的元素，他们的需求、愿望和展就是情节的引擎。人物的引入及其形象的确立应该是先要考虑的问题。即使是你在开始时使用了激动人心的情节，人物的引进也应该是服务于这个情节的。
4 . 假如小说中的人物没有原创性，只是服务于情节的工具，那么，你必须在写作中努力避免出现这样的情况。1 . 让你的常备人物做出些出乎读者意料的、不寻常的事情。个原创性人物之所以具有美感，是因为故事情节往往是由他生出来的，而不是相反。
5 . 假如倾向于股脑儿地引入许多人物，那你就要有点耐心了。你要想办法把引入他们的时间错开，看看能不能把引入他们的时间推迟到作品的后面。假如必须次把他们全都介绍进来，那么就暂时把焦点对准个人物，抓大放小，以后总有机会把这个焦点转移到其他人物身上。
6 . 假如我们不能确定哪个人物是你的主人公，那么请记住：读者要想进入个新的世界是很困难的。假如你用的是全知全能的视角，可以换用第或者第三人称试试。
7 . 假如你把毫不相干的外部人物也包括进来，那就要把他们剔除。
. 假如你的人物描写是般化的，那么就有很多可能的解决办法。第，读者往往容易记住相貌不寻常的人物，比如失去条腿的瘸子。假如你的感觉足够敏锐，那么你就可以从几乎任何人身上找到不同寻常的东西，即使在相貌最普通的人物身上也是如此。
9 . 我们根本不关心的人物是最难以修补的。考虑下哪些东西能激起读者对人物的兴
喜欢位面最强老爷爷请大家收藏：(m.shudai.cc),书呆网更新速度最快。