清晨，长胜堡。
孙一躺在苇索编成的吊床里，右脚打着石膏，夸张地架得老高。
昨晚一落地孙一就感觉右脚受了伤，估计是软组织损伤。可是随后赶来的一条龙和杨日天坚决不同意，认为是伤了筋骨。俗话说的好，伤筋动骨一百天，不由分说就给孙一缠上了石膏绷带。要不是孙一见机得快，连袜子都得裹在石膏里。
现在孙一成了“重伤员”，得有人专门伺候，内疚的琪琪格一大早跑来寸步不离。孙一同她讲了一百遍，右脚是落地受伤的，和她没关系，小姑娘就是不相信。
孙一手里举着羊皮纸，问琪琪格：“丫头，这么说那天除了你，你们部落不少人都看见我驾着降落伞从头顶飞过？”
琪琪格坐在在孙一身边，正在给孙一洗袜子，回答道；“对啊，你从天这边拽着云彩一直飞到了天那边。我以为是一只大神鸟，一哥，你看我画的象吗？”
琪琪格的画充满了毕加索的抽象派风格，孙一点评：“脑袋太大了，把我画丑了！”
孙一一直认为到明朝以后见到的第一个人是狗蛋，没想到实际上是琪琪格。从琪琪格部落到杨日天的树林子营地，至少有二十公里，这段距离自己是怎么飞过来的？老天爷把自己扔回明朝到底想怎样？
琪琪格抬起头，“一哥，我也想飞，你能教我吗？”
孙一打量打量琪琪格的身子骨，“丫头，我的降落伞是有最低体重要求的，像你这样的身体，上了天一股风就把你吹跑了。”
琪琪格坚持：“我可以背一口袋沙子飞天，就不会被风吹跑了。”
“那也不行！想玩我的伞必须有一百次安全降落的经验。”
“一哥，你看我马骑得那么好，就算成有一百次经验吧？”
“不行不行，两回事，安全第一，你看我的脚，你愿意你的脚也被石膏裹成粽子吗？”
琪琪格歪着头想象一下，自己和一哥一人裹一只大脚，看上去蛮配的，说道：“我愿意。”
孙一被打败了。
和这个年纪的小姑娘是讲不通道理的。原来琪琪格迷恋自己歌唱的好，现在又加上飞行，不知道什么时候才能摆脱她。
孙一敷衍道：“等你教会通讯兵写蒙文吧，我教你一点飞行基础。”
“哎！”琪琪格高兴地把一只袜子晾在吊床上，跑去当老师了。
孙一叹口气，从左脚脱下另一只袜子，自己慢慢洗。
急性挫伤，讲究四个字，“reion”，合起来就是“rice”，大米饭。翻译成中文就是休息、冰敷、加压和抬高。
休息就是最好的治疗。
院子里的通讯兵和孤儿，人手一块石膏石板，早早等着琪琪格老师。他们会打蒙文旗语，却不会写。
贾道士心惊肉跳地滴溜溜转，嘴里念叨着，“你们要敬字！敬字！可不敢在石板上写字！”
孙一白他一眼，大声说道，“贾道士你紧张什么！他们写的是蒙古拼音，不是字！”
贾道士回答：“番字自然不能算字，大家小心为上。”
孙一索性把贾道士叫过来，跟自己一起研究用蒙文字母拼写汉语。一来省得贾道士添乱，二来这几天孙一尝试用蒙文字母拼写汉语，遇到了不少问题，真的需要一位本时空的人帮助。
第一个问题就是中文特有的声调，后世流行的四声注音，在明朝并不适用。
孙一所熟悉的后世普通话，同明朝陕西话之间存在简单的声调对应关系。比如
普通话发阴平（一声调）的，陕西话都念轻声；
普通话发阳平（二声调）的，陕西话仍读阳平；
普通话发上声（三声调）的，陕西话发去声；
普通话发去声（四声调）的，陕西话发阴平；
普通话的妈、麻、马、骂，在陕西话里读成吗、麻、骂，妈。
陕西话因为没有上声（三声调），发音不需要拐弯，所以讲起来格外生冷犟倔。
孙一因为发现了这个规律，很快就学会了用陕西话同明朝人无障碍交流。
孙一发现，类似的规律，也存在于山西话和明朝官话。但是陕西话、山西话和明朝官话之间的声调又不相同。
有意思的是，孙一用陕西话、山西话或者明朝官话读古代诗词，有种阴阳顿挫的感觉，用普通话读就听上去不伦不类。
贾道士一针见血的指出，力德尔爷的家乡话——“普通话”，失去了诗词中的平仄对应！
平指平直，仄指曲折。用孙一能理解的话说，平声就是后世的一声调和二声调，仄声就是其余的声调，除了三声调、四声调还有一种后世已经消失的入声。入声在孙一听来，就是以短促的，h）结尾的音。比如后世的“越南”一词的英文“vietna音，象被吃掉了一样。入声在山西话中大量存在。
平声读起来轻缓，仄声读起来重疾，形成了中文特有的顿挫感，古代的诗词歌赋甚至人名，对平仄都很注重。
比如五言绝句，一定是
平平仄仄平（韵）
（仄）仄仄平平（韵）
（仄）仄平平仄
平平仄仄平（韵）
明朝的官话和方言，无论声调变化，平仄都是不变的，而后世的普通话在转音的过程中失去了平仄对应，所以读起诗词来很别扭。
孙一用普通话背诵了一首后世知名的《沁园春——雪》，请贾道士点评。贾道士评道：“没有一句通顺！沁园春乃双调一百十四字，前阕
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