毕竟明宣德龙纹还是有很强烈特征的，毕竟一个朝代的灭亡，一个朝代的兴起，都有明显的界限。
当然，作为工艺制造并不会像朝代的更迭一样转变的如此迅速，可依然有迹可循。
比如明代开端的洪武时期龙纹仍带有元代特点——龙身形较胖；鳞片采用留白手法，描绘细致紧密，呈鱼鳞状；细颈粗身差别明显；背脊近1/2处有一长飘带毛发迎风向后，且上分三支；腿上部肌肉发达，与下部对比明显；肘部有肘毛三根，分开来画而非交于一点或相连通；团形五爪，指尖锋利；辅助图案以云纹为主，形状固定，完全相同，整体呈巨龙飞舞，威猛潇洒之状。
而到了永乐时期，瓷器制造工艺及装饰图案已逐渐摆脱元代的影响，自身风格趋于成熟，随后，青花瓷器发展迅速，与宣德共称为“青花的黄金时代”，而龙纹作为装饰的瓷器在数量和质量上都得到进一步的提高。
永乐时期的龙纹：龙头毛发冲上，呈三角状;胡须、肘毛等数目增多，有长短之分且部分卷曲；龙鳞的绘画更加细致；海水龙数量增多，且以青花、红釉、酱釉等单色釉做满地；出现龙赶珠的图案。
再到宣德龙纹取“配阳至刚”、“至阳出蛰”、“极阳之精”而显“顾阳而行”、“步天而行”态，其雄健英发的身态，体现了宣德帝对明太祖审美精神的弘扬。
因此宣德时期的龙，整体威武豪放比之前更有气势；嘴多为张口状，下唇向上翻，最前的两端须向前而非向上，发冠从上飘；五爪仍为团形，指尖向下，前两爪置于头前，作扑杀状；
在单一器物上，龙的数目增多，特别是九龙图案被广泛应用；龙身上的长飘带主要集中于龙身的近1/2处；团龙图案变得更为常见，一件器物上数目不等，有独龙、双龙、四龙、九龙、十龙，偶尔还会伴有凤纹出现。
像白朴拍的这只盖碗，加上盖子上的，应该有四条龙，搭配风带如意云，这都是宣德时期青花瓷的典型特征。
可能是看出林剑表情的微妙，白朴不由紧张的问道，“很贵？”
林剑呵呵道，“何止是贵，怎么说呢，如果上拍的话，找几个人一托，估计能卖出你这单生意的价儿~”
“什么？”白朴大惊失色，引得其它在聊天的人纷纷侧目。
但白朴无暇顾及这些，抓着林剑的胳膊，“你说能上千万？”
林剑点了点头，“如果品相好的话，不过单说老外这只，应该到不了那么贵，但几百万轻而易举~”
“我靠，我说这老外跟我直瞪眼，就算我睡了他老婆也不至于这样吧？”
林剑把手机还了回去，摇头道，“我可没有宣德青花盖碗，抱歉了，帮不上你~”
“别介啊，这事儿除了找你我还能找谁？哥们儿，你可不能见死不救啊~”
林剑无语的摇了摇头，“谁让你多嘴呢？虽然我也觉得那老外过于矫情了，但这事儿也不能怪人家，对于极度痴迷某样东西的收藏家来说，你质疑他宝贝的真假，还真跟睡他老婆没啥区别。”
白朴快哭了，“贱哥，你给想个办法，我公司那么多张嘴等着吃饭呢，这单生意不容有失啊！！！”
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