元青花萧何月下追韩信图梅瓶是元末明初青花瓷中的罕见珍品，为国宝级文物，是南京市博物馆的“镇馆之宝”。
华夏瓷器三绝之一。
2013年8月19日，国家文物局将其列入《第三批禁止出国（境）展览文物》。
相对于这样一件国宝级作品，萧章若是能完美的呈现烧制出来，这不得不说是一件非常开心的事情。
这代表着瓷器的传承和发展。
而这件作品也可以说是非同凡响的意义存在。
萧章目前已经拉坯的三件泥胎都是元代的青花瓷。
主要是因为元代是华夏陶瓷史上不容忽祝的重要时期。
元朝是蒙人建立的政权，蒙古族人具有开朗大方、不拘小节的性格，过着马背上的生活，生活中他们喜欢听戏。
当然出土的诸多元青花作品可以证实这点，从戏曲中感悟人生。
所以，当时的制瓷工匠就以典型的戏曲故事为题材创造青花绘画，以表现圣主贤臣的政治意义。
元青花萧何月下追韩信图梅瓶的创作与当时的社会风俗有很大的关系。
至正型青花瓷分为内销瓷和外销瓷，据史料考察其特征，元青花萧何月下追韩信图梅瓶烧属内销瓷。
这件真品曾经也真的是经历了太多的故事。
在1392年，元青花萧何月下追韩信图梅瓶被作为沐英的陪葬物长埋地下。
1950年，明朝开国功臣沐英墓被盗，多件文物流落民间，元青花萧何月下追韩信图梅瓶即为被盗文物之一。
当时，有人在南京新街口附近兜售这件梅瓶，被南京文物公司工作的陈新民看到后一眼认出其为稀世珍宝，便出5根金条买下。
两年之后他将此瓶无偿捐献给国家。
所以才会现收藏于南京博物馆。
萧章的技艺很清楚，这件作品的纹饰非常有特征，可以说是能够成为禁止出境的文物的原因。
这件元青花萧何月下追韩信图梅瓶由景德镇窑烧制，高44.1厘米，底部直径为13厘米，腹径28.4厘米，口径仅为5.5厘米。
胎质洁白细密，青花呈色稳定，白釉纯净，透明度极高，青花系用进口苏泥勃青料。无盖，小口，口沿平厚，颈短而细，平肩，肩以下收敛，胫部瘦长，近底部外撇，平底。
造型端庄挺秀，腹部绘制“萧何月下追韩信”历史故事，萧何、韩信和艄公的形象绘制的富有个性，并以松、竹、梅、芭蕉、山石为背景，形象生动地展开了一幅历史画卷。
画面之外配有五组纹饰带，整个梅瓶装饰繁缛，纹饰带布局疏密有致。
并且这件梅瓶的纹饰非常有特色。
元青花萧何月下追韩信图梅瓶从上到下描绘了6层疏密有致的青花纹饰。
所饰的西番莲、杂宝覆莲纹、变形莲瓣纹、垂珠纹等都很好地为“萧何月下追韩信”这个主体纹饰服务，从而使得整个器物浑然一体，主题鲜明突出。
以古代历史为装饰题材，在元代青花瓷中经常使用，反映出当时戏曲故事已经深入到社会生活的各个方面。
瓶上所绘人物的生动神情栩栩如生。
萧何策马狂奔时的焦虑、韩信河边观望的踌躇不定、老艄公持浆而立的期待，都被表现的淋漓尽致。
且空白处衬以苍松、梅竹、山石，显得错落有致。
这样一件完美的瓷器可以说是呈现在萧章的心中已久。
萧章轻轻地闭上眼睛，将这件美丽的青花瓷泥胎慢慢的修饰好。
然后轻轻的放在一旁。
这纹饰，这花纹，这图案全都等这萧章去完善。
萧章也不着急，等明日阴干素烧之后就可以呈现出来了。
将差不多用了半小时这才弄好的梅瓶泥胎放在。
萧章也开始准备第四件泥胎。
这第四件泥胎是一件玉壶春瓶。
而记忆中上面的绘画图案是人物故事。
这是一件元代的青花瓷，并且收藏于湖南博物馆。
此件真品造型优美，撇口，细长颈，圆腹且下垂，圈足，形体秀美。
饰釉下青花。内口沿绘如意头，圈足为卷草纹、腹部主纹为人物故事。
中间头戴凤尾高冠、身着甲袍的武将正是蒙恬。
后立武士双手握书有“蒙恬将军”的大旗。
前一武士抓一跪着俘虏，另一武士似作汇报，人物间点缀以怪石、篱笆、芭蕉、竹叶、花草等，画面繁而不乱。
此瓶为元代青花瓷中的精品。
萧章要烧制的也是这件。
关于蒙恬将军人物故事的玉壶春瓶。
元青花人物故事多取材于元杂剧。
人物的服饰如披肩、皮靴以及所用道具都具有元代风格。
武士所举的旗子即《元史·舆服》所载的火焰纹牙旗，此旗与元巽申《大驾卤薄图》上的牙旗相同，属典型的元代风格。
军士兵所穿的戎服即蒙古人穿的一种民族服饰，即质孙服，样式为紧身窄袖的袍服，有交领和方领、长和短两种，长的至膝下，短的仅及膝。
蒙恬所着的当是“辫线袄子”，或称“腰线袄子”，下摆宽大、折有密裥，腰部系以宽阔围腰，这种服饰是身份较高的军官才能穿用。
蒙恬头上的翎子是中国戏剧表演的一个重要头饰，是一种极具可舞性的戏剧服饰，凡是看过京剧《吕布戏貂蝉》的人都会对吕布用翎子戏貂蝉的细节留下很深的印象，这是因为古代武士的盔冠常以尾翎为饰，称为鹖冠。
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