“q杂志”的观点有所不同，……天光，的优秀证实了音乐本身不具有商业属xing，不能因为其销量出se就贴上商业化的标签。相反，作为一首摇滚歌曲“天光，堪称是二十年来最伟大的摇滚歌曲之一。
这不仅是埃文一贝尔身为独立制作人的胜利，也是摇滚音乐的复苏。市场的肯定，是对“天光，优秀的验证：格莱美的肯定，是对“天光，出se的嘉奖。即使这是一届索然无味的格莱美，但依旧无法否认，埃文一贝尔的胜利难能可贵。
唯一可惜的是“不要离开，、“胜过哈雷路亚，、“倔强，等一系列优秀歌曲的扎堆，让埃文一贝尔成为了主办方找平衡的牺牲品：他可不能一个人就包揽了所有奖杯。所以，这些出se的歌曲都遗憾失去了收获奖项的机会。”
在“纽约时报”看来“除了开场表演之外，本届格莱美就不值得关注了，观众完全可以将电视关了，然后从网络上观看结果，这就足够了。最后感叹，埃文一贝尔说出了那句径典的得奖感言“我做到了！还有，我回来了。”
综合所有媒体的评论来看，第四十五届格莱美是保守无趣的，即使有音乐质量出se的埃文一贝尔，即使有爵士创新的诺拉一琼斯，依旧无法掩盖格莱美重新回归保守路线，分蛋糕的精髓贯穿全场，唯一的牺牲品就是艾米一纳姆。但是，在如此一届缺乏新意的颁奖典礼之上，埃文一贝尔的出se却又如法否认，就算有商业化的认可，但所有专业人士都不愿意否认埃文一贝尔的杰出。结果就是，该死的格莱一贝尔。
尽管如此，威廉一伍德在“娱乐周刊”刊登的结尾词，还是成为了关于第四十五届格莱美最好的注脚“埃文一贝尔用埃文一贝尔的方式，宣告了他的回归。”音乐，从来就是最埃文一贝尔的标签。
媒体对于格莱美颁奖典礼的评价如何，不重要，因为明年格莱美是否愿意改革，没有媒体愿意下注：媒体对于埃文一贝尔的评价如何，也不重要，因为埃文一贝尔只需要做好自己的音乐，这就足够了：媒体对于奖项分布的评价如何，更不重要，因为得奖者获得的肯定尘埃落定，失意者的失落无法挽回，生活还是要继续。但无论如何，埃文一贝尔就是再次成为了关注焦点。
至此，对2002年进行总结的颁奖季音乐方面的典礼全部落下帷幕，
埃文一贝尔从美国一路拿奖拿到了英国，然后又从欧洲大陆回到了美国，拿奖拿到手软。特别是在全英音乐奖之上，未能出现的埃文一贝尔依旧拿下子最佳单曲、最佳国际男艺人两个重要奖项。虽然埃文一贝尔因为集忙，都没有出席各个颁奖典礼，但应该属于他的奖项还是寄到了王子街十号，成为了“二”这张专辑不可磨灭的功勋。
“二”的专辑，延续了“一”的风光，不仅销量称霸全球，还在各大颁奖典礼之上屡受表彰，将埃文一贝尔一举推上了顶级歌手的行列，并且扬名世界，可谓声势正隆。即使埃文一贝尔不愿意承认，但涅巢重生的帽子，还是被媒体重重地扣在了他的脑袋上。彷佛是为了弥补去年诽谤事件产生的间隙一般，所有人都送上了绵延不绝的赞扬。
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