米花町，四丁目，一栋住宅楼。
这栋住宅楼隐藏在米花町的高楼大厦和富丽堂皇的深处，上下四层，俨然是昭和中期年间的建筑感，即使是以九十年代的目光来看，住宅楼都显得有些老旧。
不过就算是这样的出租屋，也是水户月在家人的资助加上自己的打工下，勉勉强强才能租住得起的房子。
坐在桌子前，水户月用笔敲着稿子。
写小说。
写推理小说，这是穿越到这世界第一个星期，水户月就想出来的思路。
就如之前所想，柯南世界中推理小说是文娱产业中赚钱能力、名气第一等的，而且和其他行业不同，不需要合作、不需要起步资金，推理小说就算是以水户月一人之力也能达成。
只要脑中有思路，脑中有灵关一闪。
这就像是脑中有矿，每个灵光一闪的思路都是矿，至于是富矿还是没有任何用的废矿，全凭写作人自己的本事。
水户月上一世有着丰富的写作经验，既写过网络小说，也曾在稿纸上爬过格子。
他现在身处九十年代的日本，手头上没钱买电脑，也买不起打字机，好在这个时代的出版社杂志也依然差不多，电子化办公要在几年后才兴起。
但正因为前世有着写作经验，水户月才没有着急下手——即使，在他的脑中有着地球世界那如宝库般的推理名著作为后盾。
“没有把握住市场脉络的话，写出来的东西一旦落后时代就会扑成狗。”
就像是地球上日本推理小说的发展路程，二十世纪上半叶日本诞生本格派推理，接着又出现了新兴的变格派，而紧接着严肃的社会派推理小说占据了主流，但在大家都觉得社会派推理小说将会常青树时，叛逆的新本格派又复兴了起来……
推理小说的发展就像一个阶梯般，螺旋式上升。
要是没有抓住社会潮流的话，就会出现畅销君/在一流和三流间左右横跳的东野圭吾一开始的情况。
在写出《放学后》获得江户川乱步奖后，东野圭吾立志要成为了职业作家，但在此之后的数年时光里，东野圭吾就进入了彻底的自闭写作生涯。
他延续着《放学后》的风格，一写就是十几年。
但写出来的作品一部接着一部扑街，而越是扑街，他写出的就越多，最多的一年直接写出了五部作品，作品大部分销量不佳，就算有的被选入了推理小说奖项的评选，可也只是入围。
新书——入选——落选——再新书——再入选——再落选……
直到某一天，他意识到自己擅长的并不是小说中的诡计设计，而是对于人性的把握，写出了《恶意》后，才终于扭转了这个死循环。
“有前车之鉴，我可不能再重蹈覆辙了。”
回想了一下畅销君的故事，水户月自我劝勉。
结合着最近大半个月自己一直在看的畅销推理小说来看，现在柯南世界流行的是推理小说流派是本格推理。
所谓本格推理就是古典的逻辑至上的推理解谜为主，不注重案件的写实，凶手所使用的犯罪手法在现实中很少或者几乎不可能出现，情节离奇、诡计令人寻味，诡计类型大部分是密室杀人或者暴风雪山庄、孤岛这种封闭场所。
而柯南所经历的案件，其实大部分也都属于本格推理的范畴内。
既已明确了大众所爱的作品是什么，水户月不准备反大众的写一本变格派或者社会派，毕竟有东野圭吾趟地雷在前。
“本格派的推理小说，要有密室、和读者同等条件的线索，然后要先读者一步将线索整合。”
“这是作为笔者的我在对读者做出挑战。”
而无论本格派也好，变格派也好，社会派也罢，亦或者新本格派也好，这些推理流派讲究的都是让读者和主人公-侦探尽可能的站在一个平面上，给出相同数量条件线索，在最后关头甚至会“明目张胆”地向读者发起挑战书，告诉读者“你已拥有足以解开谜题的所有线索”，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题了。
比如说，那句著名的——真相只有一个。
而推理小说中最忌讳的就是破解迷案的某个线索，只有侦探本人知道，但读者并不知道，这样就极不公平了。
联想起今天的经历，水户月觉得并不是自己比工藤新一聪明多少，而是自己掌握了许多工藤新一并不知道的线索。
要是双方都站在同一平面上，可能工藤新一要比自己解开的更快一点。
这是谁也不知道的事情。
而柯南世界中已经有了许多名家作品，其中既有一些是地球世界上也曾存在过的推理小说家柯南道尔，江户川乱步，毕竟江户川柯南的名字就是这两者的结合。
而还有一些是地球上并未有过的推理小说家，同样反过来也可以说——地球上的一些作品在柯学世界中并不存在。
这就给了水户月一个很好的素材库，但并不是全然的抄袭，在日本早期的推理小说中存在一个流派叫做‘翻案’，也就是将外国小说直接外译日的翻成日本小说，说白了就是文抄公。
水户月并不准备成为一名翻案小说家，他想写出来自己的一点东西。
况且以推理小说来说，在写作中很难不受到其他小说的影响，毫不夸张的说大部分能想到的东西都已经被前人们写干净了……
但结合着今天所发生在自己身上的事情，水户月发现了还有一个方
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