《回到未来》可以说是一切近现代穿越影视作品的鼻祖级别作品，但林乐看到这个剧本的时候，除了概念以外，这部作品的脚本还很原始。
历史上，这部作品的初始脚本81年就出现了，但直到84年正式拍摄前，定稿脚本被整整打回了40次。
另外，影片的编剧之一，后来也作为导演的罗伯特泽米吉斯现在也还没拍摄令他成名且票房收入很好的《绿宝石》，所以号召力其实是比较低的，可以说现阶段他们拿着脚本并没有多期待现在就能拍出了，林乐的突然出现，说要拿1000万美元投资，其实是打破了他们计划的。
现在脚本很初级，两个编剧也没准备由他们自己拍摄，而且像原本的投资方环球跟斯皮尔伯格更是连影都还没有，至于影片具体会花多少钱，拍成什么样，他们的心中其实是没个完整概念的。
在这样的他们看来，林乐其实是很糟糕的投资人。
制作人都是想要煤老板型制作人的，只管投钱，拍成什么样是你们自己的想法，但林乐从投资的时候就说了，我不仅是投钱，更是要负责电影的音乐部分，另外脚本当中我也有很多想法跟需要修改的地方。
奥斯卡前双方就联络过，但林乐虽然给的很多，是否接受投资对方还是在犹豫当中，他们并不相信林乐的实力，如果允许林乐插手，在他们看来是会毁掉影片的。
但奥斯卡事件，让事情有了转机。
先别说林乐对于脚本的想法，至少在音乐部分二人愿意承认林乐的实力了。
其实林乐自己也不喜欢投资人对影片拍摄指手画脚，那是非常痛苦的，所以在确定了要投资这部戏后，他也是有很认真的做功课。
不让对方了解自己能力就直接上去指手画脚，试图改变作品中大量初期设定什么的，基本纯属找死行为，是会让双方合作告吹的。
所以在奥斯卡前确定投资，看了一遍完成的初版剧本后，一直到4月中旬，林乐把日本这边的工作基本安排妥善前，他一直都在做一项工作，4月中旬，片子两个编剧来到了东京后，宾馆房间里，林乐把一份整整300多页的剧本放在了二人面前。
两个编剧罗伯特泽米吉斯跟鲍勃盖尔都傻了。
他们现在给作品撰写的出版剧本也就二十几页而已，说是剧本，其实就是个概念大纲，他们自己也知道，基本上自己这份剧本每一个字都要修改，但他们无论如何也没想到，两个月左右时间里，林乐竟然弄了如此一部300多页，二十几万字的东西出来！
这可只是一部两个小时左右的电影剧本而已啊！不是长篇电视剧！
而且翻看下剧本就能看出来，林乐可不是在瞎写，剧本内容细致紧密，一环扣一环不说，最令他们惊叹的是剧本当中的细节，要知道剧本背景可是从1980年代的美国穿越回1955年，那是个林乐还未出生的年代，然而看看剧本当中的诸多细节，包括1955年的街景，服装，衣着，甚至音乐都仿佛林乐亲身经历一般，他甚至还用铅笔画了穿越回去后的布景画面就仿佛真的看过这部电影一样！
拿着林乐这个版本的剧本，罗伯特泽米吉斯二人觉得的真正拍摄的时候，林乐绝对会成为剧本的另一个编剧，甚至是三人当中排在最前面的那个，对作品贡献最大的编剧。
即使他们贡献了作品的主要创意。
“我之前还有点怀疑你是不是真的能帮坂本龙一先生写出电影原创的主旋律，现在看来，你是真的可以做到这点啊。”罗伯特泽米吉斯说道。
“林乐，我听说你也是个导演，不如这部电影就由你来拍摄吧？”鲍勃盖尔甚至干脆说道。
“不不不，我对到美国拍摄没什么兴趣，我只是单纯对这部电影有兴趣而已，所以我会帮你们做好整部电影的脚本，再投资给你们，但具体拍摄还是要你们努力，我要的，是这部电影在日本的改编权。”
《回到未来》这部电影，几位主创都说自己的有生之年不会允许改编，不过那是他们功成名就，作品大卖两亿美元票房后才敢说出来的话，现阶段别说改编了，连能不能把作品拍出来都还是未知数呢，他们自然想不到那么多乱七八糟的东西。
“我能问下吗，您拿到改编权后，会在什么时候进行拍摄？”
“我还没想好，但也并不着急，只要先把这个拿着，等日后你们的版本大卖了，我这个改编权肯定会有价值的。”林乐道。
经过两个人的仔细比对，发现林乐的剧本中除了主体情节以外，其它许多内容跟他们的初版剧本是不一样的。
比如现阶段林乐看到的脚本中，用以穿越时间的时间机器是个被安放在房间内的激光装置，装置被放在冰箱上弄进核试验场。
而林乐的剧本中，时间机器被设定为一辆汽车，另外在初版剧本当中有着非常重要地位的核试验相关内容也都被林乐大刀阔斧的砍掉了。
林乐也在脚本中解释了调整的各种目的，比如原版的时间机器过于厚重，不够有趣，设定成汽车则能带来更时尚的感觉，而核试验相关内容林乐则非常讨厌，直言这部分内容很糟糕，
这让两个人颇为不舒服却又不得不承认，林乐的剧本很多东西可能更加成熟，剧情也更完整，更丝丝相扣。
两个人甚至觉得，如果他们拿着的是这个剧本给各大厂商看，可能会更容易要到投资。
“可是，如果采
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