张嵘有资格拿影帝么？
自然是有的。
他自导自演，一手打造了春节档的票房神话，拍出了三十六亿票房的《倩女幽魂》。
而他在电影中的表现也可圈可点，将一个痴情，善良，正直，又不乏勇气的玉面书生形象演得活灵活现。
但他也太年轻了点。
国内的男演员里，拿到影帝的平均年龄差不多都在三十岁左右，张嵘今年才多大？
不到二十五岁的影帝，这可是前所未有的头一遭！
很多人忍不住感叹，百花奖这是要向商业妥协了么？
张嵘在一片掌声中，坦然起身。
他并不觉得这个奖项颁得有问题，他配得上这个奖！
在电影圈里，向来有一个鄙视链，那就是纯艺术片瞧不上纯商业片，国内国外都是如此。
包括张嵘自己，其实都有一个艺术片的梦，他想要拍一些真正能够表达自己的东西。
但是，他并不觉得商业片就要低人一等。
电影的出现，本身就是作为一个娱乐大众的商品而存在的。
它的艺术表达是在漫长的历史过程中，由一个个大师一点点摸索出来的。
它有着无限的可能性，但这并不是一些人将这种路线捧上神坛的理由。
在很多学院派的从业人员看来，既然商业片获得了市场，那么各大奖项的荣誉就应该偏向艺术片一些。
这样的确比较公平，但在张嵘看来，却并非如此。
他的想法比较极端一些，他认为，既然是追求艺术表达，那就不该参与什么奖项评选，把自己的思想和生命体悟像商品一样向所有人展示，再被人挑三拣四的评选。
艺术片送评，本身就俗！
曲高和寡，真正的电影艺术，应该是对这个世界极限的探索，这是一条孤独的路，愿意走的人很少，因为人要吃饭。
寻求他人认同，本就是一种商业的做法，因为认同本来就是一门生意。
既然都是生意，就不该有什么高低贵贱，全凭本事说话。
杨毅老先生的戏他也看过，的确是好，但他也不差。
《归途》并没有很多商业片里的各种商业镜头，它是一部偏艺术的纯故事片。
但故事片也是商业片的一种，它是用故事结构和情感张力来吸引观众的。
商业片有的时候，并不需要故事片那样靠故事的结构，情感的张力来震撼观众，商业片的武器有很多。
所以，在某种程度上而言，商业片中的表演难度的确比故事片要低一些。
但表演从来都不是靠难度评价高低的，好的表演不是高难度的技术，而是最合适的表现。
至亲的去世自然可以悲痛欲绝，但如果只是陌生人去世，却哭得死去活来，显然就不合适了。
演员是一部戏中最重要的工具，只要能表演出剧情需要的感觉，就是合格的，再多半分的话，就是优秀。
张嵘在《倩女幽魂》里的表现，无疑是优秀的。
就这一点来说，张嵘的表现并不比杨毅差，因为他们都完美的表现出了角色的感觉。
虽然杨毅的角色表演深度会比宁采臣更厚重一点，但这并不意味着他就比张嵘强多少。
所以，组委会把这个奖颁发给张嵘，是有合理性的。
但这点只有比较资深的行业人才能理解，很多入行不久的人以及外行的媒体，往往会把角色的难度当做唯一评判标准，所以陈道临才亲自上台，为张嵘颁发这个奖，宣布合理性。
张嵘上了台，陈道临将奖杯递给了他，微笑勉励：“演得不错，继续加油！”
“多谢陈主席鼓励。”
张嵘道谢，接过了奖杯，来到了演讲台前。
环顾四周，他等掌声平息下来后，微笑说：“没想到获奖感言还真用上了。”
台下笑声传来，张嵘低头看了眼奖杯，正色说：“说实话，我还真没想到在这个岁数就拿到这个奖，虽然我认为我迟早会拿到。感谢组委会对我的认可，也感谢每一个支持我的朋友，表演是我最热爱的工作，也是我会从事一生的职业。
这个奖杯是对我最好的鼓励，但这不会是我的终点，我会继续加油的，谢谢大家！”
说罢，他便拿着奖杯走下舞台。
往座位处走去，两旁的同行纷纷向他表示祝贺。
一个二十多岁的影帝，可谓是前途无限，能和他搭上关系，自然是稳赚不赔的。
回到座位上，四周又是一片恭贺。
张嵘一一打过招呼，终于坐了下来。
佳琪从他手中拿过奖杯，仔细打量了一番，开玩笑说：“这下咱们的地位终于平等了。”
“那我还少一座影帝奖杯呀！”
张嵘笑着打趣。
佳琪有两座影后奖杯，他才只有一座。
“那你可要好好加油咯！”
佳琪将奖杯还给他，兴冲冲的表示：“来，我给你拍张照，发个微客。”
“算了，这里光线不好，还是出去再说吧！”
张嵘摇了摇头，没有拿出手机。
为了个人形象，很多演员在出席这样的场合时，都不会携带首饰以外的东西，更不用说手机了。
尤其是女演员，各种隆重的礼服都是经过专业设计的，多一分则过，少一分不足，根本不可能有地方放手机。
很多男演员也不会带手机，免得拍照的时候被拍到手机的轮廓，容易出糗。
这对于普通人来说不算什么，但对于处处注意形象的明星
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