从头到尾，康斯太勃尔的眼睛都没有离开过透纳的那幅《海勒富特斯勒斯》。
康斯太勃尔自己也不知道，从什么时候开始，很多艺术评论家喜欢拿他和透纳来比较。这种比较让人烦躁，他越想回避，就越深陷进去。
两位年轻的，同样来自英国伦敦的天才画家，同时出现在巴黎，都擅长风景画创作……他们是如此相似，如此契合。
有时候，康斯太勃尔看到透纳的画，也会被吸引，甚至可以读懂他构图、布局的设计，可以领会他创作的意图。就像费舍尔所说的，在康斯太勃尔心里，偶尔会有那么一瞬间，好像遇到了知音。
他并不想把透纳当做敌人，如果不是来自外界这种令人厌烦的声音，他们或许可以成为朋友。
但现在，这种声音令他敏感多疑，把他逼疯，使他行为不受控制，变成一个滑稽的神经质。
……
费舍尔和康斯太勃尔逗留了一会就离开了，提奥在展厅里继续工作。
他站在那里，盯着《海勒富特斯勒斯》和《滑铁卢桥开放》，看了很久。
这两幅风景画都十分出色，又各有千秋，一幅清爽干练，一幅大气磅礴，带给人的感受不同。
等等，他觉得这幅《海勒富特斯勒斯》好像缺点什么？
这是透纳的代表作，他曾不止一次在杂志上看到过，但很明显，眼前这幅少了点什么东西，下半部分空空的。
对！
他想起来了，少一个浮标！
一个红色的浮标。
就在画面下方的海域，中央的位置，还应该有一个红色的小浮标，夹在海浪中间，浮浮沉沉。
它是整幅画的亮点，少了这个浮标，这幅《海勒富特斯勒斯》就略显单调。
怎么会这样呢？提奥感到纳闷。
眼前这幅画，并不是粗劣的仿品，而是如假包换的真迹，但怎么会少一个浮标呢？
如果透纳现在在场，他一定会告诉透纳：添上个浮标吧！喏！就在这，在海的中央，一个红色的浮标就会让这幅画成为经典……
但是透纳并不在，眼看沙龙就要开幕了，到时候成千上万的人会来参观，大家最喜欢拿这两个人的作品来比较，但现在比起《滑铁卢桥开放》，这幅《海勒富特斯勒斯》确实不够抢眼。
那些艺术评论家和记者一定会对此大肆报道，再加上费舍尔的运作，媒体一定会把康斯太勃尔捧上天……
费舍尔和康斯太勃尔俩人太嚣张了，提奥不想让他们得逞。
必须要让透纳在沙龙开幕之前把这只浮标加上，但上哪儿去找透纳呢，提奥压根不认识这个人？
明天沙龙可就开幕了，没有时间了。
提奥在展厅里徘徊，他不停的搓着手，急得团团转，时不时的看一眼墙上的《海勒富特斯勒斯》。
穿越之后，他的角色转变了，从深圳的小画工，变成了巴黎的画商，画商并不需要画画，所以他已经好长一段时间没拿画笔了。
提奥的手心出汗了，他竟然有些技痒，也许是前世的职业病犯了，他想替透纳把这个浮标画上。
他被自己这个想法吓坏了。
呵！自己真是飘了，居然斗胆去改动一幅世界名画。
提奥抓耳挠腮，纠结了半天。
最终，他还是决定这么做，可能是强迫症吧，他越看这幅画越难受，不把这个浮标加上，他今天晚上估计睡不好觉。
提奥双手一拍，说干就干。
他快步走出卢浮宫，在路边找了一家画材店，买了一套颜料、油画刀、两只型号不同的毛笔，把它们藏在大衣里，急匆匆的返回卢浮宫。
他回来的时候工作人员都去吃午餐了，展厅里空无一人。
提奥心脏扑通扑通的跳，紧张极了，额头上渗出了密密的汗珠，他做了一个深呼吸，告诉自己不要慌。
他站《海勒富特斯勒斯》面前，四下看看，偷偷从怀里摸出一管红色的颜料，小心翼翼的拿出油画刀画，低着头开始调颜色……
他用笔尖轻轻蘸一下颜料，接近画布，他感觉到自己的手在颤抖，周围安静极了，空气仿佛凝固了，没有一丝风。
提奥咬紧牙关，壮着胆子画上去，一笔又一笔……
片刻的功夫，他就画完了。
大功告成！
提奥长舒一口气，放下画笔，退后两步，欣赏着修改之后的画，露出满意的表情。
不得不说，提奥的绘画技法真是精湛。
一个小小的浮标被他画的栩栩如生，就像是会随着海浪的起伏，从画里掉出来一样。
这幅画整体的色调是灰的，阴霾的天空下，青灰色的海面上漂浮着几艘土黄色的帆船。这个红色的小球在灰色的基调上非常抢眼，能在第一时间吸引人的目光。
有了这个小浮标，整幅画的观感一下子变了，变得精巧又灵动。相较之下，旁边那幅《滑铁卢桥开放》则显得有些呆板了。
提奥想，不知道透纳看到这幅加上浮标的《海勒富特斯勒斯》会有什么反应？他是否接受自己的画被这样改动？
也不知道康斯太勃尔看到修改后的《海勒富特斯勒斯》又会有什么反应？生气、震惊，还是别的什么？
无论如何，提奥感到很自豪，成就感爆棚。
他发现，自己要的就是这种感觉。
在这个陌生的城市，错误的时代，他一直觉得格格不入，而今天，他终于干了一件有价值的事情。
因为自己的存在
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