随后的一个多星期，杨奕基本上都是在祁老那儿接受训练，书法水平明显提高，也让祁老心底感叹，他这个弟子的书法天赋简直就是开了挂。
“能教你的，我基本上都跟你说了。现在，你最缺的，就是练笔火候。熟能生巧，只要给你一两年的时间，或许就能追上我的水平，在国内，是非常罕见的，甚至说无人能比。”祁老对杨奕说道。
当然，目前来说，杨奕的书法造诣也仅仅停留在瘦金体一种字体上面。
有可能的话，有时间的话，祁老劝杨奕，还是可以多尝试其他的字体，多去欣赏，去发现其他书法的美，最好就是能吸收点什么，化为己有。
“真正的书法大家，是成一家之言。也就是在练习别人字体的前提下，创造出属于自己的东西。或许，我们走不出瘦金体这个范畴，但在瘦金体里面，我们需要拿出点跟前人所不一样的东西来。”祁老教导道。
对于杨奕，他寄予很高的期待。以杨奕目前的进步来看，只要这两年能专心书法，极有可能达到他现在的水平。这说出去，会让整个书法界所震惊。还不到三十岁的书法大师，想想就觉得恐怖。
本来，他是建议，让杨奕这两年专心专攻书法，鉴宝方面可以缓一缓。但杨奕有自己的坚持，他也不能改变什么。
“谢谢老师！你的建议我会好好考虑的。我写字向来都是随性而为，有状态、有感觉就动笔。让我没日没夜地练，恐怕收不到好的效果。”杨奕说道。
祁老听后，沉思了一会，最后点头。或许，那就是杨奕的学习方式，比较有效率吧！
他也明白，有些东西不是苦练就可以的。当达到一定的程度，想要从量变到质变，需要一个契机。那个契机一旦捉住了，很容易就踏进另一片天地。
好比如他前段时间，被杨奕两句话就带入了书法大师的境界。因此，杨奕这么说，他也是支持的。
“行，这些书你拿回去好好看，什么地方不懂的就过来问。明天开始，我需要到京城一段时间，你就暂时别过来了。”祁老开口道。
眼前的这些书籍，都是古玩方面的知识，一些还是外面找不到孤本。还有一本是他的笔记，记载着这些年来，他玩古董的一些心得，还有一些经验之谈。
这一类的笔记，往往才是最珍贵的。书籍可以随便借给别人。但自己的笔记，通常只有自己的弟子才有机会接触。
陈浩文以前也看过，不过当时这些笔记还没有那么完善。
最后，祁老还拿出一支毛笔，送给杨奕。
“你叫我老师那么久，为师也没什么礼物给你。这支毛笔还不错，拿去用吧！有机会的话，去找一些古墨、名砚等，以后你肯定会用到的。”祁老说道。
那只毛笔是他最喜爱的物品之一，十多年前无意间得到的，一直视为掌中宝。如今，将其传给自己最得意的弟子，也算是给那宝物一个好的归属。
“湖笔？”杨奕拿上手，看了几眼，就认出这支笔的名头来。
湖笔是“文房四宝”之一，被誉为“笔中之冠”。这种笔产自浙江湖州，湖州也被誉为毛笔之都。
相传秦大将蒙恬“用枯木为管，鹿毛为柱，羊毛为被”发明了毛笔。后蒙恬曾居湖州善琏改良毛笔，采兔羊之毫，“纳颖于管”，制成后人所称之“湖笔”。
当然，这毕竟只是传说。湖笔又称“湖颖”，这是它的最大特点。所谓“颖”，就是指笔头尖端有一段整齐而透明的锋颖，业内人称之为“黑子”。
“黑子”的深浅，就是锋颖的长短，这是用上等山羊毛经过浸、拔、并、梳、连、合等近百道工序精心制成的，白居易曾以“千万毛中拣一毫”和“毫虽轻，功甚重”来形容制笔技艺的精细和复杂，所以有“毛颖之技甲天下”之说。
“不错，这就是湖笔，明朝的物件。”平时，他都不舍得用，生怕用多了毛笔的毛会扫短。至于这支笔的来历，他没有明言，省得杨奕多心，不肯收下。
“关于湖笔，你知道多少？”祁老想要考一考杨奕。
杨奕在脑海整理了一下自己所见过的资料，才开口道：“湖笔的蜚声四海，当始于元。”
他解释，钱舜举的画、赵孟頫的字、冯应科的笔被并称为吴兴三绝。随着赵字的雄踞海内、朝野交誉，赵孟頫手中那枝握笔终日、日书万字而不败的冯应科“妙笔”，令名便不胫而走，深入人心。有元一代，湖州制笔能工迭出，冯应科、沈日新、温生、杨显均、陆颖等十余人留名史卷，“湖笔”之名就此奠定。
“你说的没错，元以前，全国以宣笔为最有名气。苏东坡、柳公权都喜欢用宣州笔；元以后，宣笔逐渐为湖笔所取代。”
宋元在江淮之间进行了四十多年的拉锯争夺，宣城为之凋敝，笔工走避江南。而湖州则十分幸运地免受兵锋的洗劫，成为南宋遗民聚居之所。南迁的部分笔工徙居湖州，赖此江南硕果仅存的毛笔使用群体为生，并以他们的需求改进制笔工艺，湖笔就此诞生。
杨奕大量手中的湖笔，笔杆是玉质的，其颜色为纯青色，质地细腻坚韧，呈油脂光泽，结构完美无明显绺裂。很显然，这是质量最好的青玉所制。
笔杆的表面，雕刻着一幅微型的山水图，笔头处还有一句诗：学海无涯苦作舟！
在细小的笔杆上雕琢这一切，是一种很细、很繁杂的工程
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