有个问题,闫景辉一早就想要问了的。
“你们怎么断定这些东西的年代?”对他来说,这简直就是不可思议。现代的科学,不是不能检查,据说什么碳的多少,就可以判断物品有多少年。然而,用肉眼检查,真的很了不起。
文物鉴定是一门科学,是研究与揭示历史文物特征、掌握其发展规律,达到正确断代目的科学。然而长期以来,未能对其进行科学的总结,使其停留在“只能意会,不能言传”的感性认识阶段而缺乏理论化。
杨奕听到这个问题,微微一笑,相信很多人也疑惑这一点。一开始,他刚接触这一行,同样很好奇。
“首先,就是考究你的眼力。一件物品出现的时间长,无论如何保养,它始终会透露出一种‘旧’的感觉,也就是一些前辈所说的沧桑感,是历史留下的痕迹。这一点,其实是最难的,新手几乎不怎可能看得出来。”杨奕说道。
寻找历史的痕迹,即便是一些老前辈,都只能窥探几丝,未能看透。这就需要多锻炼,多看,真正的顶级鉴宝高手,只要拿上手,就能从手感上大概断定年代。
“我看刚才那些东西,也挺旧的。”闫景辉忍不住插话进来。
“那是刻意做旧,当你看多了,就很容易找出做旧的痕迹来。”杨奕解释道。
这就比如一个漂亮女孩,有没有化妆,在专业人士眼力,一眼就能分辨出来。
“其次,就看瓷器表面的一些花纹等特征。这就需要你有丰富的知识,才能断定。随着时代的不同与时尚的变化,而形成复杂多变的时代特征,这常常被鉴定家们作为断代的可靠依据。”
杨奕给闫景辉举个例子,清代康熙年间的官窑青花笔海上远处飞鸟的画法非常特别,身子是椭圆的,加上有一细横作为双翅,而不是某些朝代那种“v”字形的飞鸟画法。
听到这话,闫景辉点点头,这一点非常好理解。时代不一样,它们引导的潮流不一样,风格不一样。
“在专业的鉴宝专家看来,每一个时代的瓷器烧制方法不一样。各个时代在原料加工、器物成型、烧窑等技术上的不同,就给瓷器留下了不同的工艺痕迹。”
因此,烧造方法是导致瓷器具有不同特征及其变化的根本原因。掌握各时代不同的烧瓷方法,也是大家用以断代的重要依据。
“好难呀!”闫景辉听听都觉得会头疼。
“你以为简单呀!鉴定一件东西的年代,是最麻烦的,而且很容易弄错。如今,造假的技术也越来越厉害,专家都可能打眼。”杨奕翻了一个白眼。
除此之外,瓷器的胎、釉、彩绘特征。由于各地、各个时期的制瓷原料是不同的,瓷器烧成后在胎、釉、彩等特征上也就不一样。看瓷器的胎、釉、彩绘特征,是很多老前辈最常用的方法。
瓷器年代的鉴定,除了上述从瓷器的艺术与烧造工艺进行鉴定外,还有一个就是瓷器上的“年款”,特别是明、清瓷器。带年款的瓷器与纪年墓出土的瓷器,则是排比研究的标准器,为鉴定中判断窑口与断代起着极为重要的作用。
“生活处处都是一门学科,我们要学的东西还很多。”杨奕说道。
两人一边走,一边聊,就发现三个女子走上前。
“找到什么没有?”阿紫问道。
闫景辉立即将自己找到的宝物亮出来炫耀,还从杨奕刚才所说的摘抄几句,说得三个女的一愣一愣的。
“清末民初的胭脂盒?长这个样子的?”阿紫等人翻来翻去,看不出个所以然来。
“通常来说,古代的胭脂盒,很少在里面安放小镜子的。这个胭脂盒是很特殊的存在,然而,并不能提升它的价值。”杨奕对大家说道。
主要还是清末的时候,瓷器普遍走下坡路,无论是官窑,还是民间烧制的,都表现得没那么精致,有点粗糙。
“有四五千?”听自己男友说两百块买来的,这马上就翻了十多二十倍的利润,难怪人家都说古董的利润高,真心不假。
“差不多吧!遇到哪些专门收藏这种东西的收藏家,可能还会贵一点。古代女子用的东西,通常都是比较冷门的。”毕竟在古代,女人的地位不高,她们用的东西,玩的东西,基本上不了什么台面。
不像现在,商家觉得女人的东西最好赚钱,专从女人身上花功夫,无论是服装,还是各种首饰,都是五花八门。
“拿回去要不要洗一洗?”小慧问道。
她拿着那胭脂盒,发现底下还有污点,不怎么好看。
通常来说,在民间流传的瓷器经千百年的流通或土蚀,往往都沾有油渍和污点,收藏时常须经过洗刷清洁,使古瓷器神采焕发。
“可以,但清洗瓷器也有讲究,如果不懂的话,最好还是先不理。拿回去收藏的时候,注意温度和湿度就好。”
超过三十度,对于古玩来说就是高温了,这时霉菌、昆虫生长繁殖速度就非常快,加速了细菌对古玩的侵蚀。化学反应速度也会随着温度的增加而加速,使各种腐蚀过程加快。
湿度太大,往往也是一件古玩的杀手,很多东西遇到水分都会悄然发生点变化,需要特别注意。
“对于古瓷器的收藏与保管必须遵循轻拿轻放,小心谨慎的原则,根据器物的不同造型和大小情况,灵活掌握,避免造成损失。”
闻言,阿紫等人都感觉太麻烦:“讲究真多,还是卖出
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