杨奕是一边看，还一边听那中年人说话的。眼前的这尊元青花，是一个高二十三厘米，直径二十厘米左右的八菱大罐。罐身花纹相当精美，还有一幅刘备三顾茅庐的图案。
据杨奕所知，元青花有胎体厚重的巨大形体，如大罐、大瓶、大盘、大碗等。但也有精细之作，如胎体轻薄的高足碗、高足杯、匜、盘等。
在元代社会，青花瓷还没有成为宫廷或人们日常生活的必需品，除酒具、明器外，主要产品是对外输出，因此元青花瓷的造型有一定特殊性，其原因乃是为了满足不同地域、不同生活习惯使用者的需要。
如大罐、大瓶、大盘、大碗是为了适应伊.斯兰国家广大穆.斯林席地而坐、一起吃饭的习惯而特别生产的大型饮食器皿。而元时生产的小型器皿如小罐、小瓶、小壶则多销往菲律宾。
正因为这样，现今大家能在土耳其看到不少的元青花，个个都是粗壮的大罐、大瓶、大盘等等。
他用手电筒朝里面一照，一束强光落在内壁上，心里又是一怔。
“感觉怎样？”刘乐走过来问道。
对杨奕的意见，苗霏也非常注重，认真听起来。
而那中年人却不以为然，一个年轻人，毛都没长齐！正所谓：嘴上没毛，办事不牢！他能说出什么见解？连刘乐都表示真品无疑，他难道还能说假的不成？
“后生仔，赶紧说几句吧！我时间有限。”
杨奕瞟了一眼那家伙，淡然道：“既然你时间不多，那你另找高明吧！”
此话一出，所有人大惊。刘乐微微皱眉，苗霏也有点凝重，那中年人则是脸色变得不好看。
“看来，贵行不是很欢迎呀！那好，我找另一家。”说着，还真就要上前将元青花抱走。
刘乐连忙安慰道：“这位先生，先别急，不会占用你很多时间的。”
那中年人也不是真要走，露出满意的笑容：“那好，还请给我一个合理的解释。”
说完，看向杨奕的眼神就有点不善了。
杨奕将胶手套取下来，把放大镜放在一边。这个元青花，他已经没有兴趣看下去了。其实，他开始也没看出什么破绽，感觉跟刘乐一样，这青花瓷就是元青花。
然而，当他启用竖眼的时候，竟然看不出一点霞光，可见，东西一定是假的。竖眼诞生以来，从没有骗过他。
于是，他用放大镜，每一寸地检查，终于发现了一点点问题。
杨奕心头震惊，仿造这尊瓷器的，到底是谁？这手段，几乎是造假宗师的境界了吧？要不是人家故意留下一点破绽，他还找不出到底哪里不对劲。
“没事吧？”苗霏细声问道。
刘乐也走过来，再次拿起放大镜：“杨奕，你觉得哪里不对？”
“胎色不够洁白，胎质较粗并有细小的气孔，没有错呀！”刘乐不解道。从器物底部或残器断面用放大镜看，发现非常符合元青花的特征。
“有砂眼，这一点是没有错。”杨奕点头道。
正是如此，他才感叹，那造假的家伙手段高明，每一个细节，几乎都做得那么完美无缺，越是认真的人，越容易沉沦其中，无法自拔！
懂行的人都知道，元青花瓷虽然胎内增加了氧化铝的成分，提高了烧成温度，但是瓷化程度还是不如清代瓷器胎体细腻。
元瓷制作时胎泥淘炼不够精细，多数器物底部露胎不施釉，采用垫砂支烧方法，烧成后即形成所谓的砂底。
“而且，我看到了火石红。”刘乐还是觉得没错。
元青花砂底的边缘常出现粘砂或铁质斑点，少量器物由于胎土内含有铁质，在器物露胎部位经烧结呈氧化铁红色，俗称“火石红”。
他小心翼翼地将大罐翻转过来，就看到罐底有轮旋的旋纹痕迹。这是工匠有意涂刷的较浅淡的铁红色砂底，也是元朝工匠的做派。
“内壁接痕也很清晰。”刘乐看了眼杨奕，实在是不明白，杨奕怎么断定这东西有问题。
元代的瓷器，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表往往突起，给人以不平之感，外壁接痕经打磨，但内壁接痕仍清晰可见，器物颈部内侧略加切削，内壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等处胎体接痕表现明显。
“绘画的方法也应该没有错！”刘乐继续说道。
元青花纹饰绘画方法以平涂为主，结合勾、皴、点、染技法，线条苍劲有力，显示出元代工匠高超的绘画才能。
“元青花中的人物纹别出心裁，并与戏剧相结合，将著名历史人物的故事情节移植到瓷器画面上，呈现一种新的艺术境界，具极强的感染力这是其他时代无法比拟的。”
刘乐一直在说，杨奕却一直在点头，让苗霏有点看不懂了。
按照这样的话，那物件应该不会假呀！为何杨奕刚才那态度？难道跟那位先生有点过节？但杨奕不是那种人吧？
刘乐将视线放在图案上面，茅庐的边上，有一株芭蕉。
蕉叶纹来源于商周青铜器的纹样，饰于瓶颈和下腹部。叶的中茎画至叶尖，一笔画成或两笔画成后填色。叶的边沿用细线勾勒后填色，叶脉细线勾勒，有单层和前后双层两种画法。
“你看着蕉叶，典型的元朝风格。明朝蕉叶纹中茎用两条平细线画至叶尖，不填色，永乐起叶的中茎已不到叶尖。叶纹细密如鱼骨。叶边如锯齿般尖细，轮廓线用复笔加粗。”他几乎是
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