成为萤火虫影业股东之后，无论是沃伦.巴菲特还是大卫.韦斯特，都开始关注好莱坞电影市场。
艾瑞克讲完之后，三人都意识到今年好莱坞无论是大获成功的《木乃伊》、《拯救大兵瑞恩》等影片，还是失败的《比弗利山警探3》或者《执法悍将》，采用的发型策略都是艾瑞克所说的全面发行，因此他们也认可了第一篇文章中的结论。
三个人都没有沉不住气到询问艾瑞克为什么要讲这些，而是安静地跟随艾瑞克的动作翻开了下一页资料。
“首先我要声明一dian，”艾瑞克翻开又一页文件后，道：“我的计划是关闭迪斯尼的手绘动画部门，但绝对没有说过要停止迪斯尼的动画制作，我只是要让迪斯尼的动画工作室从传统的手绘动画转向更加先进的数字动画制作。”
巴菲特三人当然知道这一dian，纷纷笑着dian头附和，他们也清楚艾瑞克为什么会这么说，现在外界对于艾瑞克这一举动的传闻已经夸张到艾瑞克想要用萤火虫取代迪斯尼品牌的地步了。
艾瑞克笑了笑，道：“那么，接下来的资料是迪斯尼1991年到1994年之间发行的四部动画电影的对比，《美女与野兽》、《阿拉丁》、《玩具总动员》和《虫虫危机》。这四部影片分别代表了典型的2动画和3动画。总体而言，我们可以看到《美女与野兽》和《阿拉丁》的总票房是略微超过两部3动画的，但从票房曲线分析，我们不难发现，《美女与野兽》和《阿拉丁》是非常标准的长线放映模式，两部影片的八周票房占据总票房的比例分别只有57和53。而《玩具总动员》和《虫虫危机》的相应数字却达到89和88，这是再典型不过的全面发行模式影片。同时，我们可以看到，《玩具总动员》和《虫虫危机》的上映银幕数量分别在13周和12周时迅速滑落到了1000家以下，将银幕让给了其他影片。而《美女与野兽》和《阿拉丁》保持1000块银幕数的时间却分别长达25周和21周，我相信未来几年。全面发行彻●，.△.o↗ s=arn:2p 0 2p 0srp p=/aasrps_;/srp/底占据市场主流的情况下，院线商为了获取更多的票房，绝对不可能让这种长期霸占大量银幕的情况继续出现。”
汤姆.墨菲问道：“艾瑞克，这似乎并不足以证明2动画即将被淘汰的命运，我们完全可以让2动画也使用全面发行模式，《狮子王》似乎就是这样的。”
大卫.韦斯特和沃伦.巴菲特都不着痕迹地dian了dian头。
艾瑞克却似乎料到了他们会这么问，笑容不变地说道：“那么，我们继续看下一份资料。”
巴菲特三人对视了一眼，再一次朝下一页翻去。
“接下来我要解释的。就是为什么2动画不能采用全面发行模式，”艾瑞克看了眼汤姆.墨菲，道：“我们刚刚已经达成了《狮子王》只是一部事件电影的默契，从《小美人鱼》、《兔子罗杰》、《美女与野兽》和《阿拉丁》这些动画影片的票房趋势上，我们都没有发现2动画市场出现扩容的现象，所以希望大家能够暂时忽略《狮子王》，可以吗？”
汤姆.墨菲尴尬地dian了dian头，沃伦.巴菲特和大卫.韦斯特已经看向了手中的资料。
艾瑞克接着说道：“大家眼前的是一张四部动画电影的单周票房对比表格。我们可以发现，两部2影片的单周票房波动非常不稳定。哪怕到了八周之后，也会出现忽高忽低的状态，有时候票房已经滑落到了500多万美元，但下一周突然又涨到了800多万，另外两部影片却拥有与城人向影片类似的稳定滑落的票房曲线，为什么会出现这种状况。答案在下一页。”
四人同时翻页之后，艾瑞克抬头看向三人，笑道：“是不是第一幅柱状比例图那条惊人长条吸引住了目光？”
经过艾瑞克这么一提醒，即使原本没有注意到，巴菲特三人此时也看到了第一幅柱状比例图那条突兀的长条。
“眼前的这副柱状图分别列举了2动画电影和3动画电影不同年龄段的观影人群比例。为了更加直观的展示结果，我将观影人群年龄划成了（0-13岁）、（14-18岁）、（19-28岁）和（28岁)这四个区间，这些数据来自于迪斯尼以往的市场调查报告，准确性毋庸置疑。”
艾瑞克简单解释了一下，道：“我们可以明显看到，2动画电影中，0-13岁的低龄观影人群占据总观众人数的比例达到惊人的41，而3动画电影的同一数据，这个比例却只有26。但是，这并不意味着喜欢3动画的儿童观众数量减少了，而是因为13岁以上的观众数量大幅增加，柱状图中，两类影片在14-18岁的观影人群比例数字与0-13区间形成了强烈的反差，分别为17和29，19-28岁的年龄区间，这个反差同样明显，分别是7和16，我相信，这个年龄区间当中2动画那7的人群，肯定也有很大一部分是为了带孩子一起去的，而28岁以上观看2动画片的观众，我相信基本上都是为了满足孩子的观影需要。”
简述了一下数据，艾瑞克便不再看文件，抬头道：“迪斯尼一直都有每七年重新上映之前的2手绘动画电影的惯例，这是因为迪斯尼本身也将7-13岁的儿童观众作为主要观影群体，而每七年，都有一批全新的儿童观众出现。通过这些详细的数据统计，我们不难发现，为什么2动画电影票房曲线非常不稳定以及为什么只能采取长线放映的模式。”
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