她对眼前的乡村美景产生了强烈的好奇心，那些景色实在太美了，她有了创作的冲动，想把那些美景都画出来。她有两年没画画了，此刻就想画画，创作的yù_wàng无比强烈。
她从车里取出画笔，坐在一棵大树下面，开始画画。
河流、草地、鲜花、树木、天空，一个个景色在她笔下成为一幅幅流动的画卷。她一边感受着法国的自然美，一边用画笔记录了普罗旺斯乡村的美景。
她画得专注，忘记了时间，忘记了地点，只顾埋头画画。
时间在跳动着，画笔在运转着，美景收进了她的画中，一连画出了五幅画的草图。那五幅画的草图分别取自河流、草地、鲜花、树木、天空，有全景、有近景、有特写，从不同角度和侧面描绘了她看到的自然景色。
她画完五幅草图后，把草图放在画板上看，每一幅草图都有新意，都有特点，五幅草图连接起来就能成为一幅全景画；分开来又能独立成画。作品的第一步已完成，接下来她要完成第二步，根据草图画出实景。每一幅画，她都想用三种画法画出来，即水墨画、水彩画和油画。三种技法画同样的画，那是她的专长。
她那天一直画到日落，才收起画笔，返回酒店。
回到酒店，她顾不上吃饭，在大套间大写字台上铺开宣纸，看着草图画水墨画。其实她看到的自然景色已经深深印在了她脑海中，她看草图不过是加强印象而已。她先画一尺见方的小画，一幅画一个景，分别画了河流、天空、森林、草地、鲜花，三个小时后画出了五幅小画。之后，她又画了一幅四尺见方的大画，把小画中的内容全部画在一幅画里，题为《普罗旺斯乡村全景图》。
半夜她画完所有的画后，才感觉饿了，想吃夜宵。她给前台打电话，让酒店送餐。那家豪华酒店24小时送餐，为客人提供一切服务。
半个小时后，服务员送来了一份夜宵和一瓶红酒，摆在餐桌上。
她坐下来吃夜宵，夜宵是一份烤鱼，带有一些青菜，她眼睛始终看着书桌上的那些画。她觉得画那些风景画完全是因为一种创作冲动而画出来的，所以她的画看起来生动、活泼，带有一种奔放的生命特征。她无形中赋予了大自然一种跳动的生命，无论是河流、树木，还是草坪、鲜花都生机勃勃，呈现出旺盛的生命活力。
她为自己的创作感到惊讶：她抓住了普罗旺斯乡村的精髓，那就是纯美，她用她的画笔表现出了普罗旺斯的那种纯美。
她在巴黎看建筑时，她也曾想画几幅巴黎的画，可是却始终没有创作的yù_wàng。巴黎那些辉煌的建筑虽然好看，但她看多了，她却产生了审美疲劳，反倒没有创作的冲动了。她不明白她看巴黎建筑为什么会产生审美疲劳。她想或许她的欣赏水平还不到家，还不能欣赏那些经典建筑。
可是她来到普罗旺斯，在普罗旺斯乡村看风景却没有出现审美疲劳的现象，那些风景她总也看不够，即使让她看一百年她都不会厌烦。
这是为什么？她想：这就是大自然的魅力和伟大啊。
她每天都外出看河流、山丘、树木、鲜花、村庄；每天都在野外作画。她喜欢自然风景胜于建筑，认为再好的建筑也不如优美的自然风景好看。她兴趣极高，每天东走西看，看到好的景色就停下来画草图。
她特别喜欢这一带的小村庄，每次看到一个小村庄，她就把车开进小村庄，在村庄里慢慢转悠，四处看看，感觉那就是一种享受，一种最开心的事。小村庄不像大城市那么喧哗，村庄里静悄悄，一片宁静，让她完全放松下来了。
有一天，她来到一个小村庄，在村子里看见一个小咖啡馆，便走了进去。咖啡馆的主人是一对老年夫妇，年龄大约有70岁左右。他们看到一个陌生的东方女人走进咖啡馆，感到很惊讶，他们还从未见过东方女人，不知道这个人来自哪里。尽管如此，他们还是热情地招呼梁晓秀坐下来喝咖啡。
梁晓秀在那家小咖啡馆坐下后，对老板娘说，他们的咖啡馆很有乡村味道，她很喜欢。老板娘问她是哪国人。她说她是中国人，住在里尔，来普罗旺斯旅行，无意中看到了这个小村庄，就进来观光，没想到还有一个小咖啡馆。
老夫妇此时也有兴趣和梁晓秀聊天，他们坐下来和她一起喝咖啡。
梁晓秀说，她觉得在小村庄的咖啡馆喝咖啡聊天，比坐在巴黎豪华的咖啡馆聊天更有味道。
老板娘问她为什么那样说。
她说在乡村咖啡馆喝咖啡聊天，有一种放松的感觉，亲切的感觉，可以慢条斯理、漫无边际地聊天，还可以谈天论地。
“可是小姐，在我们这里只能谈论一些轻松的话题，”老板娘说，“这里毕竟是乡村，没有多深的文化内容。我们谈不出多少深刻的思想。”
梁晓秀说，巴黎咖啡馆里的谈资虽然远远多于乡村咖啡馆，但她的感觉是，那种谈话还不够放松，虽然谈话内容丰富而又深刻，但她总觉得缺少了什么东西。而在这里，她感觉特别好，特别放松。
她问道：“你们知道这是为什么吗？”
老夫妇摇头说不知道为什么。
她说：“因为这里的文化更接近大自然，所以来得更朴实、更直白、更生动。我喜欢轻松的话题，轻松并不意味着肤浅，轻松也含有深刻的哲理。我认为，人类过于热衷于复杂
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