安很小的时候，便时常可以听到那间大宅中传出来的声音。
执着而空洞的小鼓，嘶哑干裂的小提琴，枯燥而规律的撞击声，带着空空的回音，像是直接回响在人的灵魂深处。
在这件废弃的大宅中，堆放着许多残缺的人偶，处在被人类遗忘的角落，他们却渐渐有了灵性，由此组成一个怪异而奇诡的人偶之家。
就像被遗忘的俱乐部。
安的手中拿着米娜在昏迷前留给她的日记，上面大部分的页码已经被撕掉，其中一页上面记录着米娜留给安的话：【安，救救我，杀死大宅中的玛丽娜人偶。】
字的旁边还有一副图画，上面用粗糙稚嫩的线条画了一个人形女孩的图案，可以看出大大的眼睛，长至脚踝的头发，以及残缺的右腿。
日记的第二页上，写了杀死人偶的方法：【如果想要杀死一个拥有灵性的人偶，只有将它们的头砍掉。】
配图线条风格和第一页上面很相似，画的是长发人偶被从颈部砍断的图像。
除了日记，米娜还留给了安一把小刀，是做人偶常用的刻刀，刀锋森冷锋锐，给人一种不太舒服的感觉。
“不知道这把刀有没有砍断过人偶的身体……”安拿着刻刀看了一阵，便收了起来，她等下要用这把刀将那个人偶的头砍掉。
按照米娜的指引，安在父母睡下之后，偷偷来到了大宅面前，从早就计划好的秘密通道钻进了大宅。
所谓的秘密通道，是位于大宅后院西北角的破洞，这是只有安和米娜才知道的秘密。破洞的入口很小，成人是钻不过去的，也只有像安和米娜这样十岁以下的孩子，才能够随意进出。
安其实并不是故意要避开自己的父母，但是她知道自己如果告诉两人自己的打算，一定会被阻止的。不仅仅是因为那个古古怪怪的大宅，也是因为村里老人的传言。
这个村子以世代制作人偶而闻名，人们对于这种空有人形却没有生命的东西，有很多忌讳和传言。比如，突然陷入昏迷的小孩子，就是被人偶摄走了灵魂。对于被摄走灵魂的孩子，不能去寻找，也不能干涉，否则将会给彼此带来更大的痛苦。
又比如，人偶不能摆放在家中明面上，如果女儿节等祭祀需要用到人偶，则在祭祀完之后，一定要记得收好，放在抽屉或者壁橱中。因为这种空洞的人形如果和人长期相处，会产生灵性，衍生出不齐全的灵魂。
再比如，人偶不能随意丢弃，如果要丢掉一个人偶，一定要将人偶的身体某一部分斩断，斩断的部位最好是颈部。
但是安并不太相信，她今年十岁，正处于对世界有着强烈好奇心和善意的年纪，她行事遵循的规则基于她对这个世界的认知。因此，安对大人口中那个奇诡而怪异的世界，更多是好奇，不相信也不恐惧。
这种性格，大约就是人们常说的蔫大胆，有着独特而略显浅薄的世界观，且无所畏惧。
于是，安在深夜时分，带着米娜给自己的日记和刻刀，来到了村中的禁地，荒凉废弃大宅之中。
大宅中有些昏暗，本来枯山水的庭院内已经是杂草丛生，幽暗的院子在古树山石的遮挡下，更添一丝诡谲。但是安和米娜经常溜进来玩，心中也不害怕，熟门熟路地从后院摸到了大宅的正门。
正门左侧的门廊立柱上挂有一张能面——男面十六，森白的像是在发光的色泽，五官扁平，表情无悲无喜，平静的中间表情。面具的眉毛粗而高，眼睛细长，红唇如滴了血一般，微微向上勾起，隐约可见黑色的牙齿。
能，是一种舞台艺术，是佩戴面具演出的一种古典歌舞剧，被称为‘幽玄的艺术’。
安对这个面具很熟悉，她每次来到正门，都会跟十六面打个招呼。
【太过执着地抓住不放，终将带来悲伤。】安听到十六面如此忠告道，但她着急要救自己的朋友米娜，并没有将这句话放在心上。
大宅已经有些年头了，木制的推拉栅格门上充满岁月的斑驳破碎痕迹，走廊上的地板踩上去吱呀作响，在寂静的深夜中传出很远。
拉开推拉门之后，是一间会客室，会客室正中间的位置有一张桌子，上面你放着一个人偶架，架子上是一堆残缺的人偶无序摆放着。让安觉得遗憾的是，第四阶两名随从中间也摆了人偶，并没有空缺出来摆放菱饼、雏霰和白酒。
这也是安对父母所说的‘人偶不能摆放在房间中’这点不太信服的原因，因为她每次溜到大宅中来玩，这些人偶都是被摆放在房间中的，或者是人偶架上，或者是地板桌柜上。
在安看来，这些人偶并没有像父母所说的一样产生灵性，也没有开口跟她说过话。
安照例伸手将第四阶两名随从中间的人偶移开，她觉得似乎如果这样做了，在某天这个空缺的位置上就会出现一些美味的糕点。但至今未知，这种好事还没有发生过。
安也从来没有考虑过，为什么她移走的人偶，总会再次出现在那个位置上。
这也是这个年纪的特点，她只相信自己所相信的，而忽略和自己对世界的认知相违背的。
在移开人偶的时候，安看到人偶的位置上压了一张纸，纸张挺新，从材质来看，这应该是从米娜的日记本上撕下来的。
不出所料，纸页上面是米娜的字体，照例配了图：【妈妈生病了，爸爸说，生病就是浑身很痛，不能起来玩，只能躺
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