此为防盗章, 购买比例大于80可以查看新文。 这一句话给三日月明铺开了推理小说的路。
在赤司征十郎一直以来的影响和教育下，三日月明早早就能独立构造完整的逻辑故事，并且写作风格张驰有度，语言细腻凝练，完全不像是孩童的手笔。
不过有一点让赤司很在意：不知道是因为家庭巨变造成的阴影，还是因为他过早塞给她社会性强的写实著作让她阅读, 三日月明对于感情的描写扭曲又极端。
看她写的那篇披着魔幻的皮大撒狗血的故事就知道了：小城出身的男主角某天遇到和龙为伴的神秘魔法师，跟随魔法师学会了亡灵魔法。但是在崇尚光明的国度, 亡灵魔法遭人唾弃。于是男主角辛苦掩盖自己的身份, 成为了国王麾下的魔法师其中之一, 并爱上了温柔的王后。某次在外出离开皇宫时, 男主角身份败露，遭到国王通缉。他辛苦杀掉国王，掠走王后之后——
王后哭泣着告诉青年, 被他杀掉的国王是他的亲生父亲。
王后是他的母亲, 也是教他魔法的亡灵魔法师。光明之国的国王爱上了亡灵法师，用他所有的爱为王后和她的龙打造了一座能完全掩盖亡灵魔法痕迹的皇宫。
这也是为什么王后始终没察觉到, 青年也是亡灵魔法师的原因。
光明的国度的中心，荣耀与荣光的皇宫完全接纳黑暗。
青年绝望地质问王后为什么要抛弃他, 王后说出了曾经杀死的光明法师对她的诅咒。
“我的丈夫会被我们的儿子杀死。”
万般小心还是有了孩子的王后和国王不忍心杀死自己的孩子, 于是交付给王国最偏远的村落的一户人家抚养, 但是国王与王后并不知道这户人家后来搬离了原来的村落。
于是在双方一无所知的情况下, 这个孩子走上了命运的悲剧——
他遇见了离开皇宫为龙觅食的王后。
赤司：……
这家伙写个魔幻故事都能整出俄狄浦斯情节, 写正常题材的故事一定不能看。
会被读者捅死的。
所以赤司征十郎委婉地, 提醒三日月明，注意题材，克制一下。
结果没听出赤司的言下之意，还以为是句赞美的三日月明开开心心决定试水推理题材，觉得只有推理才能发挥出她连征十郎都会赞叹不已的天赋。
于是三日月明足足练笔了将近两年，草稿本和灵感本用完了一摞又一摞，拿出了《回家》。
虽然赤司吐槽这是“凤凰男出轨导致妻子抑郁自杀未遂后决定报复的狗血故事”，但是他不得不承认，三日月明对于感情认知的极端和扭曲变态的展现手法，融合进推理题材内可以发生惊人的化学变化。
好比《回家》里任劳任怨的妻子，花天酒地的丈夫。
《回家》一开场，就是丈夫死在了情人家里，妻子被警方列为犯罪嫌疑人控制了起来，正义却有点偏执的青年警察正在对妻子进行逼供。
青年警察问妻子：“杀人罪恶吗？”
妻子笑着说：“一点也不。”
三日月明把前四万字投给了光文社旗下的推理杂志《giallo》，当时刚刚和上任作者不欢而散的编辑小池秀介拿到了她的投稿，看完之后决定去见见这位笔名为“望月莲”的新人。
在他见到停在约定咖啡厅门前的豪车（赤司家的）吓了一跳，又被走到他面前自称“望月莲”的刺头国中小女孩吓了一跳。最后在他拿到三日月明后面的大纲时，小池秀介沉默了。
“请问望月老师，”他试探着问：“您和漫画界里画《潘多拉之心》的望月淳老师……是什么关系？”
这两个望月都是各自领域里的邪道啊！好好地画少女漫画好好地写推理情节不行吗！
在看到前四万字时，小池以为望月莲是为本格推理作家，在看到大纲之后，他才发现面前理着短短一层青渣头发的女孩是危险的邪道推理派。与本格作家不同，她更乐于破坏情感，在中间完全推翻之前的推论，比起本格来说更倾向于写实总派和惊悚悬疑。
并不是说邪道推理这种体系是危险的，而是因为《giallo》杂志倾向于本格推理，长期在上面发表作品的仓知淳、黑田研二、近藤史惠、朱川凑人、东野圭吾、道尾秀介等成名作家都是非常正统的本格派。在《giallo》里，邪道推理完全没有立足之地。
选择《giallo》投稿，是非常冒险的决定。
“为什么不去《梅菲斯特book》？”小池问三日月明。
“不够，”被赤司征十郎千叮咛万嘱咐说绝对不能一见面就谈钱的三日月明说：“我要出名，《梅菲斯特book》不够。”让她赚大钱。
因为过于保守而和好几位作者解约的小池秀介看着满脑子出名念头，年轻过了头的三日月明，决定抛开该死的风险和不确定因素，豪赌一把。
《回家》的第二话，交代了妻子的直接杀人动机。啼哭不止的婴儿被领着情人回家的丈夫用绒布盖住了脑袋导致窒息失去了呼吸，情人和丈夫驾车将婴儿放进袋子中，并往袋子里放入重物，抛弃到河里，之后伪造了入室行窃的场面，告诉从公司回来的妻子，孩子被小偷抱走了。
小池秀介赌对了，在读者都以为妻子是杀手，犯案动机非常充足，警察只需要在接下来的篇章里寻找凶器，证明作案手段即可、连编辑部都认为《回家》是篇非常正统的波洛式调查法本格推理时，第三回的
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