世恩与漪纹的交往始终没有超出曼彻斯特的基调。
有时，漪纹也会在花园里的那片草地上开露天“y”。在这种场合，世恩总是她的舞伴。在时隐时现的灯光下，那如歌的行板伴随着他们的舞步，常使世恩恍若仍在曼彻斯特，还是那个有月光的晚上，那个第一次与漪纹跳舞的晚上。在曼彻斯特的那个晚上，他们虽然是初次相识，却如老朋友般距离很近。
真的，漪纹情调是吸引世恩的主要原因，因为这种情调让世恩有一种他乡遇知己的认同之感。如今，几年已经过去了，他已熟知漪纹的身世，包括她爱喝牛奶却不爱吃西点，爱把香烟放在鼻尖闻一闻却不愿吸一口的生活小细节。漪纹在他面前展示的越多，而世恩便觉得他们的距离越远。他却总觉得他们之间似有一重厚厚的山门，他看不见也推不动。世恩有时会认真地想一下，这种距离感到底在哪里，为什么会始终有一种压抑感，一日不见漪纹如隔三秋，但一旦见了面又常觉得离得更远。想来想去，他觉得主要原因还是在他自己。也许，在他的内心深处，他其实也并不想推开他们面前的那座无形的山门。他愿意与漪纹就这样保持着一种知己的距离。世恩本能地认为，只有这种距离才能使他们的友谊保持到永久。对了，是这样的，是为了永久地和漪纹在一起，世恩才不愿意把与漪纹之间的距离拉近。
世恩也很喜欢漪纹在家里召开这种露天。因为只有在这种露天舞会上，漪纹才能流露出她对他毫不隐瞒的亲切和友情。也只有在此时，世恩才会忘记漪纹身后那些表情肃穆的白俄佣人、劳斯莱斯小轿车以及漪纹显赫的官宦世家所带来的一切华贵。毕竟，他们是来自不同的两个世界。
碰上漪纹有空闲时，她也会主动邀请世恩到家中小坐，边吃茶边聊天，主要内容大都是听世恩讲他的设计蓝图。
已过而立之年的世恩，正积极地参加上海建筑界的一场革命。
二、三十年代的上海，是中国建筑史上的奇盛时代。随着当时上海半殖民地化的日益加重，一幢幢外国冒险家的住宅、银行、码头、娱乐场所拔地而起。南京路上，摩天大楼，煌煌巨厦随处可见。而这些建筑又多半出自外国建筑师之手。于是，建筑营造界的一些有识之士起意要组织自己的团体以壮大中国建筑师的势力。
世恩所在的公司公和洋行虽是由洋人起家的，但还比较注重真才实学。世恩进公司不久便让他独立设计图纸。即使如此，世恩也还是在同留学归来的中国建筑师面前有些汗颜。他也有自己的道理。他不像其他留学生，身后有着巨大的财富和深厚的家庭背景，他没有任何背景。他只有爱丁堡大学建筑系学士的毕业证书。所以，他在公司里的姿态永远是低调的，当然，这与他本人的生活哲学同样是低调的有关。也许是出身的关系，他从来都习惯于将自己安置在一个不为人注意的位置，只有在这样的位置上，他才能自由自在地观察他并不特别感兴趣的外部世界。这个外部世界也许对他来说是公平的，但整个世界却是不公平的。正因为此，才有了一部分人的努力和一部分人的坐享其成。而他，一个来自浙江桐庐山区的小乡民，只有通过自己默默的努力，才能在这个世界上找到一个自己的落脚地。也仅仅是一块落脚地而已，他对这个世界没有任何野心。如果他对这个世界还有野心的话，这个野心也只能是对漪纹的。
但即使没有野心他也必须丰满自己的羽毛。否则，大上海这样大，充满了野心家和冒险家的美梦，绝不会多情地为他一个普通的学生留下一块生存之地。何况，在建筑上，他还有一些自己的想法。他认为，建筑本应丰富多彩，才能造成立体的美。外国建筑师在上海建屋造房，形成特色，也有一利。但从中的经济盘剥当然是明显的。他不是一个容易激动的热血青年，但却是诚恳的务实者。因此，在那帮兴社建团的建筑前辈们面前，他有宏愿也无法开口。只有漪纹才知，他的宏愿是科学救国，要兴办建筑学校。
世恩讲起他的设计蓝图时，漪纹常常是笑着听。静静地，一声不响地笑着听。让世恩常在讲述激动的时候兀自怀疑起来，是不是自己说错了什么？
答案当然是否定的。
常常就是这样一坐一个下午。有时，世恩简直有些不太相信，面前这位凝神聆听的温柔姑娘，就是那位身后仆人如云、劳斯莱斯小车不离其左右的公主吗？这位公主出入上海豪华场所，所到之处前呼后拥。但在世恩面前，尤其是在她刚刚出席过一次宴请，一次舞会后，她会异常朴素地洗尽全身铅华。不，她实际上也从来没有过铅华，即使是盛装，也总能从中透出一股清涓之流。而在家中，她最常穿的就是白色系列便装，或者是一身白色针织的网球套装，或者是一袭白丝缎的宽身长裙，显得单纯、质朴、柔弱可人。
世恩只知他喜欢漪纹，这种喜欢也是从来没有过的。贫寒的出身使世恩有着一种生来就有的自敛本能，他对世界的想法不多，要求和喜欢的东西也很少，要求和喜欢的也都是一些正常范围中的事情。他喜欢过桐庐山区那抹变幻不定的山色，喜欢过英国爱丁堡庄园里的绿茵与安静。但那种喜欢仅仅是一种心情的喜悦，喜悦中的心情会沉浸于此，周遭的一切便因此而安静。而喜欢漪纹则不同了，这种
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