相思相守之情,只有深陷爱河的人才能深刻体会到这其中的滋味。心有灵犀一点通,当你思念我的时候,我也在思念着你。千山万水,我依然知道你就在这里。《周南·卷耳》中的男女主人公就是怀着这样的心境吧。
采采卷耳,不盈顷筐。
嗟我怀人,置彼周行。
陟彼崔嵬,我马虺隤。
我姑酌彼金罍,维以不永怀。
陟彼高冈,我马玄黄。
我姑酌彼兕觥,维以不永伤。
陟彼砠矣,我马瘏矣,
我仆痡矣,云何吁矣!
虺隤(ui),马疲劳生病;金罍(lei),贵族所用的青铜酒器;兕(u),患病;痡(pu),疲困不堪。三千年前的某个春日,一个神情忧伤的女子正在采摘卷耳菜,每每弯腰摘过一叶,就会起身呆立良久。尽管山野之间卷耳茂盛,可她采呀采呀,半天了还没采完一筐,只因太思念丈夫了,哪还有心思采呀?再也按捺不住内心的思念,索性将菜筐丢在大路旁,对着远方,呼唤起丈夫的名字来。而丈夫也正想念着妻子,因相思成灾还喝得烂醉。此刻,他正奔赴在远方的路上,可惜道路险阻,马儿劳顿,仆人也累倒了……这更增加了相思的苦和忧伤。
即使是当下的女子,敢直白地说出自己的相思情怀的怕也不多,何况这是在古代?可是这相思太浓烈了,不说,会憋得人发疯。怎么办好呢?那就说说丈夫想我时的情景吧。这样既表了心迹,又不失面子。多聪慧的女子啊,怎叫远在他乡的丈夫不怀念呢?
士为知己者死,女为悦己者容。“髻子伤春慵更梳,髻子伤春慵更梳,晚风庭院落梅初,淡云来往月疏疏。”在李清照的这首《浣溪沙》中,女子被某种感情折磨得无情无绪,只随意地挽起发髻懒得精心着意去梳理。而在《卷耳》中,丈夫被一纸征役书调到离家很远的地方戍守,妻子哪还有心思打扮呢?她神情恍惚、心不在焉,什么事也做不成,最终连一筐卷耳也采不满。
卷耳,本是普通到在山间田头随处可见的一种植物,只因女子的含情脉脉才被表述成有情之物——卷耳漫山遍野,相思也不断蔓延无边。眼下还有什么重要呢?心里满满的只有思念了。
古时的女子不便见外人,婚后所见的男人大概也就丈夫了。每天能做的事极少,丈夫又不在身边,连一个可以倾心说话的人也没有。这种寂寞更加深了相思之苦。这在文学作品中屡见不鲜,丈夫不在身边,独处深闺的女子们,感受着那份寂寞,也只好借写词来排遣心中的幽怨:“溪山掩映斜阳里。楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家。出墙红杏花。绿杨堤下路。早晚溪边去。三见柳绵飞。离人犹未归。”
这首《菩萨蛮》全词并未见怀人的字眼,女子只是平淡地讲述着自己的心情,但其中对丈夫的思念之情却让我们感怀万千。
相思之苦,只有亲自体会过才能明白其中的滋味。相思有时候是甜的,因为有一个值得你去思念的人,这何尝不是一种幸福呢?相思有时候又是苦的,正如李清照所说“一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头”,思念就像躲在土壤深处的蚯蚓,一刀两断,最终换来双倍的痛苦煎熬。
人间的万事可以消磨殆尽,而情爱却永远会历久弥新。不管天涯海角,沧海桑田,对你的爱、对你的思念仍不会有丝毫减少。我要你知道,我永远在这里等你,想你。想必,陆游和唐婉之间的爱就是这样吧。
分别十年,陆游于沈园春游,与自己久久不能忘怀的爱妻表妹唐婉不期而遇。可唐婉已属他人,可望而不可即。此情此景,陆游“怅然久之,为赋《钗头凤》一词,题园壁间”。在陆游走后,唐婉孤零零地站在那里,将这首《钗头凤》词从头至尾反复看了几遍,她再也控制不住自己的感情,便失声痛哭起来。而后,她愁怨难解,于是也和了一首《钗头凤》词。唐婉不久便郁闷愁怨而死。而陆游在此后几十年的风雨生涯中,依然无法排遣心中的眷恋,四十年后,他又重游沈园,看到唐婉的题词,触景生情,感慨万千,又写诗感怀。
爱,是如此深沉,竟能生死以之,以致在“美人作土”、“红粉成灰”之后的几十年,还让诗人念念不忘,不禁让人为之感叹。
“明月高楼休独倚,酒入愁肠,化作相思泪”、“不耐相思酒消愁”,相爱的人无法厮守,总是忧愁备生。其实转念一想,心有所属,人生淡定,尽管相隔千里,相思却能翻越千山万水到达对方身边,执手相看,幸福不曾离开。
所以,请相信,爱,一直不曾远离。无论千山万水,当你在思念我,请相信,我也在思念着你。
同样,思念如潮水般把《卷耳》中的女子淹没的同时,那个她日思夜想的人,也在想着她。他艰难的走在征途古道上。那场景可以说得上“悲怆”二字。山间,疲乏,仆夫病倒,马儿也将要倒下,男子喝尽杯中之酒,来消解难耐的思念。长路漫漫,该怎么办呢?
这次第,怎一个愁字了得!
采着卷耳的女子,走在途中的男子,他们虽然相隔千里,但心有灵犀一点通,身无彩凤双飞
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