小说不是用机器制作出来的，写小说通常都没有什么一定的规格和程序。有时候是先有故事才有人物，因为要编织一个故事的情节而制造出一些人物来；有时候却是先有人物才有故事，先想到了一个性格突出的人物，因为这个人物的性格思想行为，而产生故事。
《多情剑客无情剑》是属于后者的，“小李飞刀”在我心里已经构思了很久，开始时只有一个模糊的影子，慢慢才形成一个“人”。
等到我开始写他时，这个“人”已经有他自己独立的思想，他的行为几乎已不受我的控制——每一个写小说的人大概都有过这种经验，当书中的人物不受自己控制时，那种经验是非常奇妙的。
“小李飞刀”是个世家子，是位探花。
他有肺病，终日不停地咳嗽，他不能喝酒，却偏偏要终日不停地喝。
因为他的情绪总是很抑郁。
他的名字叫李寻欢，可是他所能寻找到的总是烦恼。
他时常委屈自己、牺牲自己去成全别人，可是他自己心里还是会因此而觉得很痛苦，因为他毕竟是个人，不是神。
只要是人，就难免有矛盾痛苦。
他做的事也许并不是他真心乐意做出来的，要一个人完全牺牲自己去成全别人绝不是件愉快的事，但他却毕竟还是去做了。
我认为这一点才是最重要的。
如果一个人只“想”而不“做”，无论他的想法多善良伟大，也没有用。
我写“小李飞刀”并不想把他写成一个完美无瑕的神。
我写的本来就是一个人，有血有肉有泪的人，有他的优点，也有他的缺点，人性中本来就有一些无法避免的弱点，谁也没法子否认。
没有人知道“小李飞刀”用的飞刀有多长多重，是什么样子，也没有人知道他用的是什么手法。
因为连我自己也不知道。
大多数事物在神秘朦胧中都会显得更完美，何况“小李飞刀”不仅是一种神秘武器而已，也是一种象征——一种精神力量的象征，一种正义之力的象征。
世界上有很多美好的事物，都因为这种力量才能存在至今。
我自己也不知道我写的这个人物是成功还是失败，虽然有很多人对他都很喜已有十年的欧阳莹之先生却在一篇论文中说“小李飞刀”是个有点“矫情做作”的人，关于这一点，以后我将为文和欧阳先生讨论。
不管怎么样，这个“人”至少还是有一点值得讨论的价值。
古龙
一九七八年五月十六日晨
第一章飞刀与快剑
冷风如刀，以大地为砧板，视众生为鱼肉。万里飞雪，将穹苍作洪炉，熔万物为白银。
雪将住，风未定，一辆马车自北而来，滚动的车轮辗碎了地上的冰雪，却辗不碎天地间的寂寞。
李寻欢打了个呵欠，将两条长腿在柔软的貂皮上尽量伸直，车厢里虽然很温暖、很舒服，但这段旅途实在太长、太寂寞，他不但已觉得疲倦，而且觉得厌恶，他平生最厌恶的就是寂寞，但他却偏偏时常与寂寞为伍。
“人生本就充满了矛盾，任何人都无可奈何。”
李寻欢叹了口气，自角落中摸出了个酒瓶，他大口地喝着酒时，也大声地咳嗽起来，不停地咳嗽使得他苍白的脸上，泛起一种病态的嫣红，就仿佛地狱中的火焰，正在焚烧着他的ròu_tǐ与灵魂。
酒瓶空了，他就拿起把小刀，开始雕刻一个人像，刀锋薄而锋锐，他的手指修长而有力。
这是个女人的人像，在他纯熟的手法下，这人像的轮廓和线条看来是那么柔和而优美，看来就像是活的。
他不但给了“她”动人的线条，也给了她生命和灵魂，只因他的生命和灵魂已悄悄地自刀锋下溜走。
他已不再年轻。
他眼角布满了皱纹，每一条皱纹里都蓄满了他生命中的忧患和不幸，只有他的眼睛，却是年轻的。
这是双奇异的眼睛，竟仿佛是碧绿色的，仿佛春风吹动的柳枝，温柔而灵活，又仿佛夏日阳光下的海水，充满了令人愉快的活力。
也许就因为这双眼睛，才使他能活到如今。
现在人像终于完成了，他痴痴地瞧着这人像，也不知瞧了多少时候，然后他突然推开车门，跳了下去。
赶车的大汉立刻吆喝一声，勒住车马。
这大汉满面虬髯，目光就如鸷鹰般锐利，但等到他目光移向李寻欢时，立刻就变得柔和起来，而且充满了忠诚的同情，就好像一条恶犬在望着它的主人。
李寻欢竟在雪地上挖了个坑，将那刚雕好的人像深深地埋了下去，然后，他就痴痴地站在雪堆前。
他的手指已被冻僵，脸已被冻得发红，身上也落满了雪花，但他却一点也不觉得冷。这雪堆里埋着的，就像是一个他最亲近的人，当他将“她”埋下去时，他自己的生命也就变得毫无意义。
若是换了别人，见到他这种举动，一定会觉得很惊奇，但那赶车的大汉却似已见惯了，只是柔声道：“天已快黑了，前面的路还很远，少爷你快上车吧！”
李寻欢缓缓转回身，就发现车辙旁居然还有一行足印，自遥远的北方孤独地走到这里来，又孤独地走向前方。
脚印很深，显然这人已不知走过多少路了，已走得精疲力竭，但他却还是绝不肯停下来休息。
李寻欢长长叹了口气，喃喃道：“这种天气，想不到竟还有人在冰天雪地
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