自己住着的房子是家，而不是钱，只是，“丰荷家园”那房子还是不是家呢？
冯凯旋看着车窗外掠过的街道、楼宇，夜色中的万家灯火，心里想着这恼人的问题。
没错，那房子现在是朱曼玉平时一个人在住，只有在双休日和各种节假日，他才回去跟她住一起，当然，这是演给儿子冯一凡看的戏码。
若算一下，儿子冯一凡看这戏，也已看了两年了。
因为分居是从前年他上高中住校后开始的。
这两年来，冯凯旋、朱曼玉平时各住各的，双休日回家演戏。他俩的感觉是，这出戏演得还行，至少到目前还没破绽，若论演技，可以当影帝影后了。
当然，这出戏也快演完了，再熬一年，明年等儿子高考后，就可以跟他好好说：爸妈要分手了。
辛辛苦苦演这出戏的目的，你懂的，说了谁都懂的，谁让咱是中国人呢。中国人家里若有一个高中段的小孩，你做爹妈的自己那点事儿就往往比鸿毛还轻了，因为高考就横在面前，得先让道。
所以，你现在怎么可以跟儿子交这个底呢？交底就意味着有可能搞砸，小孩心态、情绪若被搞砸，致使高考考砸，那可是一辈子的事。
所以，朱曼玉咬牙切齿地对冯凯旋申明：你要住出去就住出去吧，越远越好！但如果泄露了，穿帮了，我跟你没完。
冯凯旋心想，你还跟我没完呢，你不是早想完了吗，我们早完了。
是的，是早完了。
结婚后，就感觉不太搭。
不搭到仿佛每一阵风过，都能引来争执，吵到儿子都高中生了，还没磨合好，反而磨出了彼此间的鄙视和相互折磨，于是都累了，想定了：分了吧，因为不快乐，因为三观好像就从没同过。
是的，三观不同。
本来，不同就不同嘛，又不是有了小三，同床异梦，放这年头，没小三，没婚外恋，仅因三观差异闹离婚，这认知境界是不是高了点？都17年过下来了，如三观不同，给对方不同的空间就得了，人家夫妻也不是三观都对上了才能过下去，过日子嘛，又不是做学术。
说是这么说的，但在冯凯旋看来，朱曼玉可不是这样的性格，这女人在外面文文弱弱、好说话，但在家里，她的心急劲儿是有侵略性的。比如在家里这女人永远在批评他，永远在责备他，训他，以致使她自己像一片情绪的乌云，令他每次回家进门前，对着房门，都要不由自主地深吸一口气然后才进去，如同进去面对自己每天在这生活中的对立面。你说，有啥意思呢？
这些年在她的责备声里，他能感觉到她那份透彻的瞧不起。
这瞧不起，又催生了她对这个家、对他、对儿子，在这个飞奔社会中对未来处境的心急。她对他的指令，随着他的拖延和缺乏行动性，而具有了“扶不起”的痛感，并强化了她情绪上的侵略性，于是，在争吵中烘托出了三观的差异。
比如她认为他没什么用，做什么都做不好，在出版社别说没混上去了，甚至都没站住，反而从一个编辑沦为了一个校对。
其实从编辑变成校对，这也是有原因的。他对她说明：我是部队转业的，因为在部队时会写写画画，所以这才被安排到出版社，这放在十几年前转业那会儿是相当不错了。这些年我也没不尽力呀，但现在你看看单位里进来的年轻人都什么学历，硕士博士海归，现在又都是电脑、新媒体什么的，差距是有的……
她犀利地说，你们单位的小毛，原本一中专生，如今怎么是部主任了？夏伟也是转业的，他进出版社比你还晚呢，人家怎么是副总编了？
他承认人家会折腾，会卡位，位子卡对了，后面的平台和机会就不太一样。不过，人与人本来就是不一样的，夏伟能喝会说，会交朋友，卡的是发行位，而小毛是做印务的，每天往印刷厂跑，能拉得下脸来管质量，工厂的人怕他怕得要命。
朱曼玉最恼火的就是但凡自己有看法，他都有借口。
她尖锐地提出：这年头没人跟你找理由，这年头人自己往前奔都来不及，巴不得你有一堆理由磨蹭在后面。这年头傻子都看得出来，人除了做事，还得会来事，会跟头儿沟通，而不是窝在角落里当乌龟。
她说，这年头就这么点资源，哪儿都要拼的，要去经营的。
他心里也承认她有的地方说得对，自己在职场也待了这么多年了，很多事也看得明白。但他讨厌她对自己的尖刻腔调。而且，关键是，自己也不是夏伟、小毛那样的人。
他说，我就是这样一个人，说真的，跟你在一起我已经改变很多了，我可不想再改变了，因为做不到，做到的话那也不是我了，如果你不喜欢，那你找对象的时候怎么不看清楚点？
她说，我只能承认我那会儿有病。
他说，做校对又怎么了？如今做编辑，套路跟以前也不太一样了，有选题压力、盈收压力。就目前看，我做校对蛮好的，安安静静，有规律，旱涝保收，我觉得心态还是轻松的。
这句话被她逮住把柄，她说，旱涝保收？这么点钱，还好意思讲旱涝保收？这年头人要怕累的话，就别活了，怕累只会让自己落到更累的层级，你想轻松、休闲地过，谁不想呀，你有啥资本吗？你有没想过你儿子以后可能会吃到的苦，你不拼，你不往上去，儿子只能吃你
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