有了汤姆-汉克斯的加盟，丹泽尔-华盛顿就简单多了，不过丹泽尔-华盛顿并没有立即答应下来，而是在听完邵英雄的电影描述以后，很认真的留下了剧本。＝＝＝邵英雄知道有戏，他看到了丹泽尔-华盛顿在听说汤姆-汉克斯会参演，还有对手戏的那一刻，眼睛里闪烁着很兴奋的光芒。对于一个演员来说，尤其是站在高峰上的演员，他期待的也许已经不单单是创新和精进，更希望目光远眺，在目所能及的范围内，将另外一个高峰上的演员带到身边，飚几场戏。
只是，这个要求对于好莱坞来说，太难了，如果一部电影里聚集了汤姆-汉克斯与丹泽尔-华盛顿这种顶级片酬的演员，恐怕制作费用方面就要吃紧，一部只有演技的戏，恐怕不只是观众不买账，连这些大牌都会认为粗制滥造。
丹泽尔-华盛顿答应出演是在看完剧本以后，接到这个消息的哈利-斯隆用兴奋到极点的声音告诉了邵英雄，此刻的邵英雄只是很随意的应付了一声。
对于哈利-斯隆来说米高梅能制作出两位奥斯卡影帝加盟的电影已经是重新走上辉煌的信号了，可是对于邵英雄来说，这是一个巨大的压力！
那可叫两位奥斯卡影帝，等于两只强壮有力的手将这部公益片高高举起，这个时候你邵英雄要是伸出一只瘦弱的手臂无法分担任何力量，丢的。可不光是你邵英雄自己的人。
没错，演技这东西没有界线定位，可是对比性却相当强。强到在演戏的时候演员自己都能在戏份里感觉到自己和对手的差距，只要你足够专业。换句话说就是两位影帝的加盟直接拔高了整部电影的演技水准，这个时候邵英雄平时看起来还很不错的演技只要在电影里和人家表现出些许距离就会被全世界的影迷看出来，他们可能不懂差在哪，但是表演上的差别还是能够分辨。
于是，邵英雄闭关了。
他都忘记了自己有多久没有为了提升演技专门闭关了，这回还真有点当初在出租屋时候的感觉。只是这一次邵英雄并没有看着电视剧去模仿，而是依靠理解翻阅各种资料。是的，邵英雄已经不用去模仿其他人的演技了。他在有了以后，表演形式已经定型，更何况这里边也不是模仿就能解决的事。
比如说邵英雄演的黄种人父亲的身份是第一代移民还是第一代移民的下一代，这就得用两种不同的方法演。如果是第一代移民。那么他表演中必须带出点华夏味道，要是下一代，就完全不一样，要知道在米国出生的孩子可都以米国人自居，他们的价值观、生活习惯完全不同，这两代人哪怕都已经为人父母，在教育子女方面表现也绝对不一样，那么。表演形式也肯定不一样。
在好莱坞，邵英雄已经不能肆无忌惮的走在街上去看移民而来的华人到底在米国是怎么教育子女的了。他唯一能做的就是让哈利-斯隆为他找人在纽约、la等地的唐人街拍下华人带孩子出门的样子，然后将资料拿回来自己研究。
从那一天起，邵英雄没有出现在任何媒体眼睛里，他每天在酒店里看这些资料，重复观看那些家长和孩子说的是哪国语言、对话时的失态、为孩子担忧的方式等等。因为剧本里所写的华人是第一代移民，所以说，必须要把状态拿捏准确。
除此之外，他还查看了米国父母教育子女的大量资料，也派人拍了一些米国人在街头与孩子接触的画面，他这么做为的不是模仿，而是要将自己的表演和另外两大影帝彻底区分开，他相信不光自己会做这些准备，丹泽尔-华盛顿也会，因为他所饰演的，是一位非洲移民。
“回来，外边天冷，你看你才传了几件衣服，你就不怕自己被冻成冰雕么？”邵英雄用华人家长固有的**神态在酒店里的dv说出了这句台词。
“哎呀，小祖宗，你把碗里的饭吃了又能怎么着？又不会撑死。你吃那点东西连喂猫都不够，我告诉你，一会饿了没人给你做饭吃。”他又用华夏家长近乎抱怨的神态说出了这一句台词。
邵英雄在查看了这么多资料当中已经准确的找到了华夏家长和米国家长的区分点，那就是华夏家长无论在哪一方面都是对孩子付出最多的，不同的是，华夏家长总是带着一种不允许拒绝的强硬，就连吃饭、穿衣、睡觉这种小事都以主观思想去控制，以成人的思维避免孩子遭受一些本不该发生的，甚至不惜不讲道理，强硬执行。
这正说明了不说不爱，是太爱，还是在不会爱的时候，太爱。
紧接着，邵英雄以最悲伤的神台面对着摄影机，他用力闭着眼睛，不停紧握颤抖的身躯，一张嘴忽而咧开忽而合上，用这种面部表情在表现在找了许久之后都没找到孩子踪迹的样子。
等演完这三条戏的时候，邵英雄拿着dv一条一条的放出来检查，前两条都觉得很在点上，可到了最后一条的时候，总是觉得戏有点过了，难道自己不该用这种形式表现孩子丢了之后的悲伤？
这个时候邵英雄拿起电话，给远在华夏的父亲拿去电话：“爸。”
电话的另外一端传来了熟悉的声音道：“有事啊？”
很简洁，直接问事。
“问你个问题，你还记着我七八岁那年和邻居家二狗子去池塘边上钓鱼，然后玩累了在人家窝棚里睡了一夜的事的么？”
“八岁。”老爷子记的特别清楚。
邵英雄笑了：“把，第二天回家你
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