舞姬退下后，上来跳舞的则是一群执干（盾）、戚等兵器的士卒。
他们所跳的舞蹈，急促而充满阳刚之气！
在这种盛大的祭祀典礼中，六代舞是免不了的。
人们将古乐视之为雅乐，这些古乐是指古代祭祀天地、祖先和朝会、宴享时使用的正统音乐。
其中以六代舞最著名，它们是《云门》、《咸池》、《大韶》、《大夏》、《大濩》、《大武》六部乐舞，相传分别创作于黄帝、尧、舜、禹、商、周六个时代。
六代舞也称大舞,是郊庙祭祀之乐。
此外，还有六个小舞，是教育贵族子弟的舞蹈，有时也用于祭祀。
昔日周武王建立周朝不久，就命周公姬旦制礼作乐，建立各种贵族生活中的礼仪和典礼音乐,使音乐为其王权统治服务。
这一部分乐舞就是所谓的“雅乐”。
它包含了远古图腾及巫术等宗教活动中的乐舞及祭祀音乐，也包含西周初期的民俗音乐。
《周礼》所记载的西周和春秋时期的各种贵族礼仪，其中与雅乐有关的有：
祭天地神明的祭典——郊社;
贵族祭其祖先的祭典——尝禘;
z治上外交上的宴会等,包括大飨、燕礼、大射、养老等等的食飨。
乡里中官僚和地主们比射的集会——乡射;
战争胜利时举行的凯旋庆典——王师大献;
用于军事演习性质的狩猎——行军田役。
作为一种统治手段，礼乐教化的工具，乐舞艺术的地位和作用也被提到了前所未有的高度。
在周朝的礼仪活动中，严格的规定不同的场面使用不同的音乐。
它的主要目的是使参加典礼的贵族受到伦礼教育的感化，造成一种庄严、肃穆、安静、和谐的气氛。
只是，在春秋战国的时候，贵族们对雅乐渐感厌烦而去欣赏俗乐。
相匹配典礼的雅乐，开始具有浓郁的生活气息，以后逐渐变得庄严神秘而又沉闷呆板！
必备的乐舞完毕之后，祭台上的庆忌，便开始照着祭文念道：“维吴国嗣君庆忌，谨以清酌之奠,敢昭告于夏后之灵：昔者巨浸横流，下民交丧，惟后得流星贯昴之梦，受括地理水之符，底定九州，弼成五服。”
“遂类上帝,乃延群公，自有生灵，树之司牧。大灾莫窬于尧日，勤人不越于夏君……”
“肇为父子，始生君臣，兴用天之道，广分地之利者，呜呼！皆后之功也。”
“先王为心，享是明德，后之从政，忌斯奸慝。酌镜水而励清，援竹箭以自直，谒上帝之休佑，期下人之苏息……”
洋洋洒洒的一片祭文，多达两千字，有些晦涩难懂。
至于寻常的黎庶，目不识丁是完全听不懂的。
在会场的外围，成千上万的越国黎庶，都在围观,看着庆忌祭祀大禹。
这让他们的心中十分的怪异，说不出的怪异！
越国，可是大禹的后裔所建立的国家，庆忌却把越国灭掉了，现在又祭祀大禹，这是在道歉？
非也，非也！
这纯粹是庆忌感念于大禹的功德，有心祭祀而已。
庆忌的更深一层的用意，是在笼络人心，以此昭告越地黎庶，自己是有资格入主越地，成为他们的国君的！
“真是闻所未闻哪！过去，这座祭台是咱们越国历代君王用来祭祀大禹的，现在，吴王一个他国之君，竟也祭拜禹王陵？”
“呵呵，有何不可？吴王的先祖虽不是大禹，然以大禹治水之功德，何不能与轩辕（黄帝）、神农氏（炎帝）比肩而立？”
“不错！说到底，吴王的先祖与大禹都世出同宗！”
“当真？”
人群当中，响起一阵热议的声音。
有十分不解的黎庶，都将目光放在那个较为博学的士子身上。
士子见到这么多人的目光放在自己身上，颇为自得，旋即朗声道：“还能有假？”
“二三子可知晓，吴王的先祖是何人？”
闻言，其中一个中年男子暗自思衬一下，便道：“吴王的祖宗，可不是吴泰伯？”
“泰伯之上呢？”
“泰伯之上？某知道，是周太王！”
“那周太王之上呢？”
“这……”
四周的越国黎庶都很是不解。
这时，那個士子便昂着头，掷地有声的道：“周太王之上，是为黄帝，乃是我华夏之始祖也！”
这个时代，读过书的人基本上都知道吴国的来历。
吴太伯、太伯弟仲雍，皆周太王之子，而王季历之兄也。
季历贤，而有圣子昌，太王欲立季历以及昌，于是太伯、仲雍二人乃犇荆蛮，文身断发，示不可用，以避季历。
季历果立，是为王季，而昌为文王。
太伯之犇荆蛮，自号句吴。荆蛮义之，从而归之千余家，立为吴太伯。
也就是说，吴国与周王室同宗同源，祖上都是周太王。
周太王就是古公亶父。
古公亶父，本名姬亶，继承了后稷、公刘的事业，积德行义，得到国人的爱戴。
周武王姬发翦商建周之后尊称姬亶为周太王。
后来的孟子曾经赞扬太王使当时“内无怨女，外无旷夫”。
关于古公亶父的起源世袭，可追溯到黄帝。
从黄帝起，有长子少昊（一名玄嚣），然后是蟜极、帝喾、弃(后稷)、不窋、鞠、公刘(姬刘)、庆节、皇仆、差弗、毁隃(姬隃)、公非(姬非)、高圉、亚圉、公
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