第一百零一章禁止出境的国宝
随州博物馆编钟演奏厅，随州编钟乐团用复制的曾侯乙编钟演奏着《春江花月夜》、《楚殇》、《欢乐颂》等中外名曲。
音域宽广，音列充实，音色优美的乐声由古朴而造型独特的编钟发出，仿佛音乐的精灵扇动着五线谱连缀而成的翅膀穿越千年而来，张小山们陶醉在编钟古乐那深沉浑重的低音、圆润淳朴的中音和清脆明快的高音交响而成的优美旋律中，似乎感受到了上古华夏文明引领一代风骚，笑傲寰宇的旷世传奇。
午餐完稍事休息后，美女教授孙艳提议要去领略随州“稀世之珍”的风采。夏军知道她所说的稀世之珍是指1978年在随州出土的曾侯乙编钟，现藏于湖北省博物馆，为战国时曾国遗物，保存完整。出土时曾经用原件举办过一次音乐会，敲响了《东方红》、《楚殇》等曲，震撼世人。它高超的铸造技术和良好的音乐性能，改写了世界音乐史，被中外专家、学者称之为“稀世珍宝”。这套编钟是战国早期文物，距今有2400多年的历史，是我国首批禁止出国（境）展览文物，哪怕在国内用原件演奏，也要由国家特批。
对教授的要求，夏军当然是无条件满足，但他还是说明了此编钟非彼编钟，乃复制件的情况。孙艳听后，坚持道：“这个情况我也知道，问题是我们无法去欣赏原件的演奏啊，只能欣赏随州本土的艺术家们用复制件进行的演奏了。何况我听说随州博物馆的这套复制件足以乱真，演奏水准也是一流的。”
众人也附合着纷纷称是。夏军立即行动，动用朋友圈联系上了博物馆的高馆长。高馆长也颇为豪爽，在电话里大声说：“夏总，没有问题，带着你的朋友们尽管来。博物馆今天下午本来就安排有演出，我负责请首席演奏师上台为你们表演就是了！
就这样，教授一行和张小山们才欣赏到了一流的编钟演奏。
舞台大幕落下后，陪同夏军等人观看演出的高馆长主动说：“夏总，等会我请大家近距离了解一下编钟古乐。这套编钟是百分之百按照原件复制的,可以说各方面的感受都和原件是一样的。”
待其他观众全部离开，高馆长首先邀请夏军的客人同博物馆演奏员合影留念，然后开始讲解。他带着自豪说道：“各位，呈现在大家面前是曾侯乙编钟的现代版，刚才就是它和演奏师们一起让我们欣赏了一场视听盛宴，现在我就给大家详细介绍这套国宝。编钟是我国古代打击乐器，也是象征拥有者权位的礼器，主要流行于商周和春秋战国时期。尤其是春秋战国时期，编钟风靡一时，和其它乐器如琴、笙、鼓、编磬等成为王室显贵的陪葬重器。这套编钟出自随州南郊擂鼓墩的曾侯乙墓，墓主是战国早期曾国的国君，因此被称为
曾侯乙编钟。
我们先看它的结构，这套编钟的钟架高大，由长短不同的两堵立面垂直相交，呈曲尺形的7根彩绘木梁两端以蟠龙纹铜套加固，由6个佩剑武士形铜柱和8根圆柱承托，构成上、中、下三层。曾侯乙编钟共65件，分为八组：上层3组为钮钟，19件；中层3组为甬钟，33件，分短枚、无枚、长枚三式；下层为两组大型长枚甬钟，12件，另有楚惠王赠送的镈钟l件。最大的1件通高152．3厘米，重203．6公斤；最小的l件通高20．2厘米，重2．4公斤。钟体总重2，567公斤，加上钟架(含挂钩)铜质部分，合计4，421．48公斤。再看编钟上的铭文，钟及架、钩上共有铭文3，755字，内容为编号、记事、标音及乐律理论。铭文多数错金。全部甬钟的记事铭文均为“曾候乙作持”5字，标明钟的制作和享用者是曾侯乙。镈钟的铭文则记载楚王熊章为曾侯乙铸宗彝一事。标音明文标示了钟的悬挂位置或敲击部位及其所发音的名称，它们构成了十二半音称谓体系。乐律理论记述了曾国与楚、晋、齐、申、周等国的律名对应关系。钟铭所见律名28个、阶名66个，绝大多数都是前所未知的新材料。这套编钟的铭文，是一部重要的中国古代乐律理论专著。第三，我们来看编钟的工艺及其装饰，钟及钟架铜构件是铜、锡、铅合金，合金比例因用途而异。用挥铸、分铸、锡焊、铜焊、铸镶、错金、磨砺制作而成，工艺精湛。编钟的装配、布局，从力学、美学、实际操作上，都显得十分合理。全套钟的装饰，有人、兽、龙、花和几何形纹，采用了圆雕、浮雕、阴刻、彩绘等多种技法，以赤、黑、黄色与青铜本色相映衬，显得庄重肃穆，精美壮观。有6个丁字形彩绘木锤和2根彩绘撞钟木棒与钟同时出土。据此并经实验判定，这套钟的使用共需5人：3人双手执小木锤，掌奏中、上层钟；2人各持撞钟木棒，掌奏下层钟。”
讲解到这里，高馆长拿起丁字形木锤敲击了一下上层的钮钟，钮钟发出一声清脆明快的高音，他继续讲道：“我们接着说曾侯乙编钟之音，它的每件钟均有呈三度音程的两个乐音，可以分别击发而互不干扰，亦可同时击发构成悦耳的和声，证实了中国古编钟每钟双音的规律。全套编钟的音域自c2至d7，共5个八度，仅比现代钢琴音域少两个八度，须知，其出现时间却早现代钢琴2000年。中心音域内具十二半音，可以旋宫转调，演奏七声音阶的多种乐曲。现代学者推断这套编钟不但可以演奏旋律，还可以演奏和声。
最后说一下曾侯
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