菊花卡壳了。
当然，不是卡在这一章，是卡在大概十多万字后的某一章。
如果某一段剧情没有完结，菊花是不会上传前面的章节的，就像传说中的新宿13章一样。码好，自己看着顺畅，能跟之后的剧情无缝衔接，然后再放心上传。
随着后面的某些情节改动，蝴蝶效应越来越明显，剧情变化越来越大，之前所说的存稿可能全军覆没变成了现实······
所以这一卡不是小卡，是直接卡出一口陈年老血，哇的一声呕在了显示器上！
于是，菊花的激素失调了，于是这一次的“生不如死满地打滚日子没法过了赶紧给老娘放手”，提前了半个月，出现在了月初，喝了好几瓶太太血尔都没有效果·······
所以菊花决定放大招了，用本人最喜欢的方式舒缓压力，打开思路，说些废话调整一下内分泌，以平滑过渡本次的更年期并发症。
那么，自我表达越阅读体验。
完整的说法是：作者的自我表达**，与读者的阅读体验之间的关系。
这是我老早就在想的问题，基本上有了一套自己的思路，但一直到现在都没跟谁说过。
菊花觉得自己不够资格。
尤其是现在自己也算是个作者了，水平在那里放着，大家都看见了，再说这些话有些伸脸找抽的意思······
好的。
本期的羞耻y正是开始！
菊花本身在写作时的核心思想是————找到初中写作文的感觉。
我驾驭不了那些华丽的辞藻，我无法用语言展现脑海中的画面，太长的句子我得读上个两遍，如果一句话里转折太多又没有逗号分割的话，我还得念出声来才行。一页纸里出现五个以上的人名，尤其是外国人名，我立马就会晕头转向，谁跟谁都分不清楚了。
所以我决定彻底放弃那些华丽丽亮闪闪的东西，将文章的通顺放在第一位。
菊花笔力所限，无法用寥寥数字将镜头平滑的转移至下一场景，所以干脆采用了分割线，为了不使得场景切换显得突兀，切换的时间轴尽量保持在跟上已镜头对口的顺序时间上。
采用小剧场的形势，一个镜头，三四个角色，通过对话介绍剧情，这样看起来也不会太无聊。
做这些事情真的很痛苦，很“泯灭人性”，因为这并不是菊花习惯的叙事节奏，菊花是个思维很跳跃的人，很容易说着说着就岔道十万八千里之外了。但为了表达的通顺，我还是逼着自己回到了原有的镜头里。
说到底，还是自己的功力不够，无法收放自如，无招胜有招，与读者达成同步。
但这也是个锻炼的过程。
从同学们目前的反馈来看，不论剧情人物什么的如何，至少阅读流畅是保证了。（好，错别字···）
菊花松了口气。
这本书完本之后功力应该会大涨？
差不多也该渡劫了？
以上是自我总结，接下来是比较得罪人的部分了，主要还是说同人区的文章······
首先，小括号。
在正文里出现小括号。
在剧情的某句话的后面加上小括号，自我吐槽顺便卖了个萌。
（呵呵）（其实我也最喜欢xxx了阿鲁）（喂喂其实你就是这么想的魂淡！）（谜之音）（我就是人形推土机啊！）
这些小括号无疑是很影响阅读体验的。
正看得好好的，突然来这么一出，作者的个人意志突兀的出现在了剧情里，读者一下子就被拎出了戏外。
ng镜头，小花絮，导演入镜，创作理念的阐述。这些东西应该放在片尾制作人员名单里，应该放在节目访谈里，而不应该出现在戏中。
我并不是说所有的同人都因该杜绝小括号，就像电影《低俗戏剧》一样，观众都知道自己只是在看一部低俗的戏剧，导演无论怎么胡来都是为了逗观众发笑，它的姿态摆的很端正，咱们就是图一乐儿来的，别当真。
这种小括号很亲切，我喜欢。
但如果你想讲一个故事，发自真心的想说一个故事，那这种夹杂在文中的小括号就是灾难，就是毁灭性的灾难！
读者喜欢作者，观众喜欢导演。
但他们的个人意志决不能出现在作品中！
我不想展现给给位一个掌握在菊花手中的世界，这样主角所做的一切都会失去意义，读者世界观会从最根基的地方垮塌————这还不是作者想怎么样就怎么样？
但我也能理解那些在正文里自我吐槽的作者的心情。
1.不自信。
主角做了某件很不合逻辑的事情，或者说了某句很白痴的话，作者自己想想都觉得扯，但这又影响到了之后的剧情，必须有这么个事件，于是自我吐槽求读者圆滑带过。
2.寂寞。
想跟读者在文中产生互动，使得写文不无聊，但我觉得这有点适得其反。
3.老子就是要加小括号说些不相干的六字真言我的世界我做主我为自己代言你想怎样？！（咬我啊！！！）
这是精神弓虽女干。（我真的见过这种·······）
作者就是作品的至高神。
一旦作者的个人意志暴露在了文中，那你就是把boss吹的天花乱坠，黑粗硬长，精钢不倒也没用，读者也不会应为主角干死了它而h爆。
没用的，是作者干死了大魔王，跟主角基本没有一毛钱关系······
这也是菊花宁可使用
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