为了获得汝瓷配方，清凉寺汝官窑遗址每次挖掘时，王君子都在场。“每次挖掘后丢弃的废料，像玛瑙石、牛骨、长石和发色的原料，我都存了下来，后来都用上了，这些东西原来很多都是汝瓷的釉料和特殊原料。”
1998年的那次收获令王君子记忆犹新。“当年发掘汝窑遗址时，为了清理地面附属物，推土机推倒了村中一棵桐树，上面粘有很多瓷片，我在树旁边发现黄色泥土，感觉可能是釉料，就捡了一部分。
经过淘洗和分类，用放大镜仔细看，又经过多次试验，我发现这就是宋代汝窑烧制所用的釉料。”
2013年，王君子正式把这些接近宋代汝瓷的作品烧制了出来，与当时宋代制品对比，发现两者的化学成分基本上一致！经过专家评定，这些瓷器的釉面跟宋代差别不大，甚至要好过宋代。
如何识别汝瓷中的上品？王君子说出了自己的经验：从入门来说，上乘的汝瓷“没有瑕疵，没有黑点，没有缩釉，没有落渣，颜色纯正。天青色尤其纯正，亮不刺眼，非常含蓄，没有剥离感，非常温润。”
更深层次地讲，上品汝瓷可概括为“天青色，玛瑙釉，看似薄，摸是厚，芝麻钉，釉裹足，体轻巧，内含秀，香灰胎，蝉翼纹，晨星稀，润如玉”。
由于烧造时间短且烧成难度大，汝窑瓷器在南宋时期已有“近尤难得”之记载，流传至今的产品数量不足百件，主要收藏在北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆、大英博物馆等。
由于长期在窑炉旁坐着修坯，加上对制作汝瓷作品近乎苛责的自我要求，王君子的颈椎和腰椎都累出了毛病，但他毫不后悔。他想在后半生利用自己的汝瓷技艺展示馆和传习所，培养更多汝瓷技艺传承人和技术人才。
除王君子外，宝丰县还涌现出王国奇、马聚魁、王学锋等一批汝瓷名家和汝瓷烧制技艺传承人，他们在仿古造型、制胎、配釉等方面都有新的突破。
谈到汝瓷，汝州是一个无法绕开的地方，这不仅是因为汝窑和汝瓷的得名，更因为它承载了汝瓷兴盛、辉煌的历史。
早在距今7000年的仰韶文化时期，汝州制陶业就已成熟，距今4500年的龙山文化遗址煤山、大张、中山寨等都有陶器生产。汝州娴熟的制陶技术为唐宋陶瓷业的兴盛奠定了坚实的基础。
据史料记载，北宋年间，北方烧造青瓷中心就在汝州，当时汝州辖郏县、龙兴县（今宝丰县）、鲁山县、伊阳县（今汝阳县）、叶县、襄县等地，其周边烧造青瓷器的窑址很多，形成“汝河两岸百里景观，处处炉火连天”的繁荣景象。
此外，汝州所辖区域蕴藏着丰富的硬质高岭土、软质高岭土和黏土，这些是做汝瓷坯品的原料；同时，汝州素有“百里煤海”之称，储量丰富的煤和满山的树林、灌木丛，为汝瓷烧造提供了充足的燃料。
1957年，***总理作出尽快恢复汝瓷的指示时，汝窑已衰落凋敝近千年，懂得烧制诀窍的窑工更是寥寥无几。
当时，由民营民生汝瓷厂改制的地方国营临汝县汝瓷厂主要生产粗瓷民用碗、盆，也兼烧瓷缸、耐火砖等。为了恢复汝瓷，该厂建起了试验窑炉，并对生产工艺进行改进，为汝瓷后来的试验打下了基础。
为了配合汝瓷用还原火烧成，技术人员又对汝瓷釉色配料进行了改进，以临汝当地产的黄长石、黑石头为主，提高釉内铁的含量。
经过数百次试验，技术人员逐渐摸索出了烧制汝瓷豆绿釉的配方，总结了一套烧成的升温曲线。1964年，汝瓷豆绿釉产品烧制成功。
1973年，临汝县汝瓷厂第一次接受了由国家外贸下的订单，开始批量生产出口。20世纪80年代，随着汝瓷造型设计室、汝瓷实验室、汝瓷原料化验室的组建和汝窑生产设备的改进，汝瓷进入了快速发展阶段。
先是汝瓷天蓝釉试验项目获河南省科技进步奖，继而是汝瓷17号豆绿釉、汝官窑天青釉、月白釉陆续研制成功，使整个古陶瓷界为之震动。
66岁的李廷怀花费40多年时间，创新研制出玉青釉这一新的釉色，烧制出了健康的活态瓷，把失传800多年的汝瓷卵青釉重新带回人间，成为成功复烧汝瓷卵青釉的第一人。
上合组织成员国政府首脑（总理）会议上的玉青釉“龙头杯”和上海世博会上的“和谐瓶”皆出自其手。
“我婆婆一辈子就做了复兴汝瓷这一件事！”李晓涓说，1997年到2006年，婆婆创业站住脚后发现，当时艺术瓷少，工业瓷多，婆婆就增强了对艺术瓷造型的研发力度，使汝瓷的品种增加很多，汝瓷技术迎来了一个积累期。
谈起汝瓷的恢复过程，孟玉松的眼中闪出激动的光芒，谈话间，泪水几次夺眶而出。
“这件汝瓷叫作弦纹尊，盛放它的玻璃柜上了4把连环锁，看守者一人一把钥匙，少一个都打不开。开锁后，一个管理员戴着白手套将弦纹尊取出，另一个管理员将一张棉垫子垫到桌子上，弦纹尊被轻轻地放在垫子上。”
“当时真把我给‘看哭了’，那是一片鱼身鳞纹，圆片纹，非常漂亮，我当时发誓一定要把这些技术特点记在脑子里。”
当天上午，孟玉松看到这件弦纹尊颜色“青中有绿，绿中有青”；下午，她隔着玻璃看到弦纹尊上的釉色是深蓝色，这加深了她对汝瓷“
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