牛根生梦中见到伟大诗人住在大海边，那里面朝大海春暖花开：
路遥知马力的时候
独自在异乡醉倒
谁拨动情感的琴铉
伊人在水一方
你站在星空
仰望凡高的银河
看不穿王小波独立独行的猪
跳进莫言的古井
读不透逝水年华的朝伟
红楼不见女儿红透的大姨妈
耶稣出卖犹大的眼神
如来佛语的天际
阿弥陀佛出美丽如水的温柔
情人难得射喷出一口如火的蛇精
牛根生读不通读不透莎士比亚的十四行诗：
我细数时针的脚步，听光阴低语，
见朗朗白昼坠入夜的狰狞。
我凝眸紫罗兰的绚丽，见证花季凋零，
听卷曲的青丝在岁月里赋一首白头吟。
当参天的大树繁叶落尽，
成群的牛羊失去避暑的绿荫。
当盛夏的青苗捆束成秋景，
时光的挽歌里，硬挺的麦芒泛白了长须。
这一切的一切令我置疑你的美貌，
于时光的废墟里，你终将缥缈。
青春的佳丽总是将流光轻抛，
新蕊初绽时，旧颜已在尘土飘摇。
时光似利刃，问谁敢与之倨傲，
森森刀影里，唯子嗣的光芒令你含笑。
牛根生在七月十四鬼节七夕节看到群魔乱舞，在这鬼舞飞天的鬼节里，看不到夜的黑，白天也不懂夜的黑！当你老了，黄昏时点燃蜡烛，
在炉火旁纺着羊毛，
读起我的诗篇，哀哀叹道：
“我年轻时他曾写诗赞美我。”
你那些在绣凳上劳碌的女仆昏然欲睡，
听到这声音
无一不被惊醒，惊羡你曾有幸
受到这样的赞美，在赞美中得到永恒。
我将是大地之下纤弱微渺的幽魂，
摆脱了苦痛，静静地在桃金娘的树荫下长眠，
而你，也会是炉边一个佝偻的老妇，
懊悔着你竟骄傲地蔑视我的爱。
谁能说出明天会是何种光景？
生活吧，趁今朝赶紧采下那世俗的玫瑰。
牛根生对十四行诗看不懂，也读不透？好像写鬼魔鬼去读？十四行自由诗：
如果我活到可以写你的碑文
或是你生存到我在地里腐败
至彼时你音影长存
而我早已被遗忘
你名字将享永生
而我在莠腐
可是你长存在人们眼中
藉我温和的诗句
万人聆听
万声唱颂
凡人死亡
你却永生
这是我笔的力量
牛根生感觉十四行诗拥有神奇的力量，会使人进入梦游的魔幻世界！使人永远如兰沉醉？
十四行诗，又译“商籁体，”为意大利文、法文的音译。是欧洲一种格律严谨的抒情诗体。最初流行于意大利，彼特拉克的创作使其臻于完美，又称“彼特拉克体”，后传到欧洲各国。
彼得拉克的十四行诗形式整齐，音韵优美，以歌颂爱情，表现人文主义思想为主要内容。他的诗作在内容和形式方面，都为欧洲资产阶级抒情诗的发展开拓了新路。同时代的意大利诗人和后来其他国家的一些诗人，都曾把彼得拉克的诗作，视为十四行诗的典范，竞相仿效。每首分成两部分：前一部分由两段四行诗组成，后一部分由两段三行诗组成，即按四、四、三、三编排。因此，人们又称它为彼得拉克诗体。每行诗句11个音节，通常用抑扬格。
莎士比亚的诗作，改变了彼得拉克的格式，由三段四行和一副对句组成，即按四、四、四、二编排，每行诗句有10个抑扬格音节。以形象生动、结构巧妙、音乐性强、起承转合自如为特色，常常在最后一副对句中概括内容，点明主题，表达出新兴资产阶级的理想和情怀。
普希金创立的“奥涅金诗节”：每一诗节中包含十四个诗行，每一诗行中包含四个轻重格音步，每音步两个音节；这十四个诗行中，有的每行结尾为轻音者，谓之“阴韵”，9个音节（最后一个轻音音节不构成音步）；有的每行结尾为重音者谓之“阳韵”，8个音节；阴阳韵变换的规律和诗行间押韵的规律之间又有严格的配合。
牛根生一看学术性的东西就头大？这比屈原《离骚》还难懂？啊烦死人十四行鬼诗？写给谁欣赏？
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