金国的代表诗词作家为元好问，代表作《摸鱼儿·雁丘词》。
蒙元时期，曲兴起，诗、词进入低谷。曲作者有白朴、马致远、张养浩等。马致远是元曲大家，也是影响最为深远的诗人之一，代表作《双调·夜行船》《天净沙·秋思》等。元杂剧的代表作家关汉卿、王实甫，代表作分别为《窦娥冤》《西厢记》。
还有少数民族作家也不少，其中以契丹的耶律楚材最为突出。耶律楚材曾随成吉思汗西征，驰骋万里，所以能以诗文描写奇诡壮丽的西域风光，如《过阴山和人韵》等歌行，写的动荡开阖，气象万千。耶律楚材擅长律诗，以七律为最。他的律诗稳健，风骨刚强，如《和一刺继先韵》：“旧山盟约已愆期，一梦十年尽觉非。瀚海路难人去少，天山雪重雁飞稀。渐惊白发宁辞老，未济苍生曷敢归。去国迟迟情几许，倚楼空望白云飞。”
元代中期社会逐渐安定，民族矛盾有所缓和。出现“元诗四大家”虞集、杨载、范梈、揭傒斯。其中虞集最杰出，擅长律诗，格律严谨，意境深远，风格深沉，代表作《挽文山丞相》《风入松》。元末王冕写实，表述种种现状，诸如连年水旱灾害、朝廷急征暴敛、人民辗转呻吟、官吏骄奢淫逸等，代表作《江南民》《翼州道中》。艺术当属杨维桢，其“铁崖体”以雄起飞动、充满力度的特点，是当时诗风的显著标志，写实之作《盐商行》《海乡竹枝词》等都是佳作。
元末少数民族出现了一批成就较高的诗人，成就最高者回族（另说蒙古族）诗人萨都剌。萨都剌工于宫词、乐府，擅长山水景物和地方风情。他一生遍历南北各地，从塞北风沙道烟雨江南，从毡帐乳酪到芦芽莼菜，格调清新，笔触深情，代表作《上京即事》《过嘉兴》《满江红·金陵怀古》《念奴娇·石头城》。
6、明代诗歌
明代初期，诗歌复兴，代表作家刘基、高启，高启认为“诗之要，有曰格、以辨其体，意以达其情，趣以臻其妙”。明朝中期，台阁体、前七子、后七子相继兴起，作品多为歌功颂德、复古、学习古人等。前后七子模拟成风，公安派诗意浅露，竟陵派的诗意境狭隘，不能认识艺术源于生活所致。
明朝词、曲成就不高。
7、清代的虚假“中兴”
清朝诗歌作品、作者数量巨大，康熙、雍正时期王士祯的“神韵派”。明臣仕清的钱谦益、吴伟业、龚鼎孳，人称“江左三大家”，《四库全书总目》评为“格律本乎四杰，而情韵为深。叙述类乎香山，而风华为胜”略有成就。后期有龚自珍的诗敢于揭露批判黑暗的社会和腐朽的政治现实，大多针对性极强，抒发感慨，议论纵横，打破清朝吟风弄月的沉寂。
清代词作较多，有朱彝尊、纳兰性德等，作品很多，号称中兴。然缺少佳作，内容无聊，境界不高。
8、近现代的虚大与危机
近代诗歌初，沿习古制，但产生了黄遵宪等怪胎。
词作有王国维等，出现《人间词话》评论性文学。
新文化运动之后，新诗兴起，即现代诗。民国现代诗除新月派外，多是自由诗，格调不高、不押韵、内容贫乏、矫揉造作。
新中国建立以后，诗歌创作一度陷于停滞。1978年后，十年内朦胧诗大为盛行，代表人物北岛等。20世纪开始以后，网络诗歌兴起，虽然水平错落，但是不乏佳作。
新中国开始已60余年，中国诗词没落已700余年，希望能够中兴再见繁盛，相信当今中国还有很多像我们一样热爱诗词的人在各个角落相聚传承，也希望不要尽是些无病呻吟，矫揉造作的残次品。”
略作停顿接着说道：“而今天讲解中国诗歌的传承和历史，也希望对于基础也有一个基本的讲解，我今天带来一个才女金晶，可以为大家略作引路，也算是为诗歌发展做微薄贡献。”
中间略作休息，之后便是金晶，虽然生活中她比较恬淡，但是谈诗的时候眉飞色舞，意气风发，只听她说道：“思思姑娘分享了中国诗词的发展史，我来谈谈中国古体诗的学习方法，我先引用一段在初中语文里出现的《红楼梦》片段香菱学诗：
‘且说香菱见过众人之后，吃过晚饭，宝钗等都往贾母处去了，自己便往潇湘馆中来。此时黛玉已好了大半，见香菱也进园来住，自是欢喜。香菱因笑道：“我这一进来了，也得了空儿，好歹教给我作诗，就是我的造化了！”黛玉笑道：“既要作诗，你就拜我作师。我虽不通，大略也还教得起你。”香菱笑道：“果然这样，我就拜你作师，你可不许腻烦的。”
黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”香菱笑道：“怪道我常弄一本旧诗偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有不对的，又听见说‘一三五不论，二四六分明’。看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑。如今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上
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