最近有点迷上了爵士乐（爱好还真多……），大致是这样分的：
狄西兰爵士乐(dixieland)这是1917-1923年间，在纽奥尔良与芝加哥等地的爵士好手发展出来的早期爵士乐风，它也是纽奥尔良传统爵士乐的一个分支。dixieland的英文原意是军队露营之地-‘dixie‘nd‘，因此可想而知它与进行曲等音乐有关。这种风格的取材大都来自蓝调、进行曲，与当时的流行音乐，甚至某乐曲的某一小乐段，都可以拿来加以延伸、推展，这便是即兴演奏的滥殇。有的爵士乐历史学者将‘白人‘乐手演奏的‘neionaljazz‘称为狄西兰爵士乐；而黑人演奏的‘neionaljazz‘则称为纽奥尔良传统爵士乐。
大乐团(bigband)大乐团时代大约是起源于20年代中後期，以艾灵顿公爵(dukeellington)、贝西伯爵(countbaan)等人为主的爵士乐风格，它不只兴盛於30年代中期的摇摆乐时期，40年代中期的咆哮乐、50年代的酷派爵士乐及改良咆哮乐、60年代的ziyou爵士乐、70年代的爵士／摇滚融合乐，乃至80年代的新咆哮乐中，都找得到它的踪迹。大乐团的编制一般在10人以上，涵盖3支以上的小喇叭、2支以上的伸缩喇叭、4支以上的萨克斯风及贝斯、吉他、鼓和钢琴等伴奏乐器，透过这个大型组织，演奏各种爵士乐风的曲目。
摇摆乐最早起源于1930年前后，在1935-1946年间达到巅峰，其中最能代表这个乐风的则则是「摇摆乐之王」班尼固德曼所领军的六重奏(bennygood)。20年代中後期，爵士大乐队在美国各主要都市的夜总会、舞厅等场所大受欢迎，许多年轻乐迷都被吸引到此地玩乐，因此需要更多适合跳舞的音乐，来满足蜂涌而至的年轻人与中产阶级。摇摆乐後来随着艾灵顿公爵大乐团舞表演的伴奏乐队和演奏会音乐(如：艾灵顿公爵每年定期在卡内基音乐厅演出)；摇摆乐因适合於跳舞，每小节有四拍，因此又被称为「四拍子爵士乐」。
咆哮乐(beboporbop)以字面上看，咆哮乐是一种吵杂喧闹的爵士乐，它的英文原名bebop、bop或rebop在40年代初期萌芽时都有人使用，rebop可能源自拉丁美洲一些乐队吹奏的曲目-‘arriba‘(哭叫的)，但现在已无人使用了。咆哮乐是一种反叛xing的爵士乐，它不只承袭纽奥尔良爵士乐与摇摆乐的传统音乐元素，并在创作概念上创新、突破和革命。它最重要的特质是在于强调高度变化、富层次感的节奏部，同时，咆哮乐手也发明新的和声，以更ziyou宽广的空间，发挥音乐上的潜力与创zao力。咆哮乐的的代表人物是cilleonk等人，早期以小型爵士乐团为主流，後来也有大乐团的演出。
酷派爵士乐(cooljazz)一般而言指1949-1950年间，由小喇叭手迈尔士戴维斯(aool》所代表的乐风，它的诞生使主流爵士乐风，从咆哮乐风的‘热‘，转向另一个反方向酷派乐风的‘冷‘，这是一种180度大逆转的历史xing发展。酷派爵士乐代表一种内敛自省的情感，它是一种轻柔、清凉与抒情的含蓄情愫；它的音se不如一般铜管器那样亮丽夺目，取而代之的是柔和优美。若说咆哮乐是代表热情奔放，那麽酷派爵士乐就是内敛自省。简而言之，酷派爵士乐是对咆哮乐的反抗与检讨，同时也唤醒美国西岸一些白人乐手的自觉运动，形成一股新兴的爵士乐ccooljazz)。而酷派爵士最着名的作品，即是迈尔士戴维斯五重奏的「kindofblue」。
改良咆哮乐(hardbop)50年代中期，当很多人对平淡无力、让人昏昏yu睡的酷派爵士乐感到疲倦时，一度曾经失势，并趁机卷土重来的爵士势力改良咆哮乐正式诞生。改良咆哮乐是一种激烈紧张、困难演奏的爵士乐风格，它的代表xing乐手和团体是：鼓手亚特布莱基(artblakey)领导的五重奏「爵士信差」(taxroacrdbrown」五重奏。也有人把‘hardbop‘译成‘硬式咆哮‘。改良咆哮乐有较和谐的音调、较明确易懂的旋律、较少的即兴独奏，并且加入大量的蓝调、教堂圣乐和声，尤其更强调鼓的节奏脉动。50年代後期，改良咆哮乐发展成二个支派：与灵魂、福音音乐结合的「灵魂爵士乐」(soul-jazz)；而结合节奏蓝调、摇摆乐、灵魂音乐的一派，则成为「放克爵士乐」(funk)。
ziyou爵士乐(freejazz)此乐风是以创始人ornettecoleman在1960年灌录的专辑《freejazz》为名，同期的代表人物包括ceciltaylor和albertayler等人，後期的倡导人则是约翰柯川(jorane)。ziyou爵士乐是舍弃在它之前的爵士乐和弦结构，重新建立自己一套松散、ziyou的集体即兴演奏方式的音乐型态。它不照本宣科，不重覆叠句和变化不定的进行速度，如此展现出的音乐风格常夹杂着人声的哭号、小喇叭或萨克斯风的乐器悲鸣。ziyou爵士乐的诞生有其政zhi上与种族上的背景因素，因为它曾是黑人争取人权与自觉运动的战歌，因此与60年代初期黑人民权运动息息相关。
摇滚爵士乐与融合爵士乐(jazz-rockon)60年代中期，摇滚乐天王‘批头四‘受到乐迷的热烈欢迎，并逐渐侵蚀爵士乐的江山。在无法抵挡这股强大的新音乐chao流，并挽救ri渐走入死胡同的爵士音乐，迈尔士戴维斯(milesdavis)就以加入摇滚乐作为策略，推出2张结合摇滚乐节奏、电子乐器和爵士乐的成功专辑《inahesbrew》，为爵士乐开
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