1940年的上海，从大世界门口往上瞧，各式广告牌层出不穷，内容有当时热播的电影，也有的是香烟的，杂七杂八，让人眼花缭乱，唯有一条“**剿匪救国救民”的条幅挂在当中，是分外醒目，只是不到晌午，就被人揭了去。
这时候的日光斜下着钻进窗户，刚好照在竹木雅的钢琴上。
钢琴的牌子是英国的哈曼尼，这个牌子的钢琴一直保持欧洲的传统制琴工艺，而竹木雅就是一个喜欢“传统”的人。
所以他也很喜欢中国的传统，在来到了这片土地之后，他偶尔会去听中国传统的戏曲，尽管他一直觉得台上人咿咿呀呀的表演很是无趣。
而现在竹木雅坐在一把皮椅上，他一边抽着乌普曼的雪茄一边看着日报。日报上醒目的大字笼统的概括了它的内容——“华中地区野狼落网”。
竹木雅的视线落在那一片密密麻麻的小字上，那些数字和形容显得非常具有概括性。
野狼是华中地区，也是第一战区国民党军政部的一员猛将，野狼这个称谓是与他作战的人给他的，寓意是撕咬起敌人来实力并不亚于一只野狼。而这只野狼的驯服权，现在被竹木雅牢牢紧握。
竹木雅来自海那边的日本，他爱家乡的樱花与清酒，他所有的忠诚归根结底是来源于家乡在初春雨后的草木味。他远渡重洋，成为了樱木居的主人，特高课的科长，他盼望着战争能早点结束，这样他就能回到他深爱的家乡。
在他的雪茄抽完的时候，他想起昨天下午他收到的电报。野狼会在三天后被押运到上海，那时候就该他大显身手。他必须从野狼嘴里挖出点什么，最好是让这只野狼变成看门狗。
随后他起身离开了房间，一直在门外恭候的川村四郎迎了上去，他跟在竹木雅的身后，直到竹木雅离开樱木居上了轿车。
他让司机开到华南路，他知道那边的葫芦弄堂里有他想见的人。因为弄堂口小而窄，里面房子建造排列呈现一大一小两个弧形，所以它被人叫做葫芦弄。
住在葫芦腰那里的一户人家有三个人。分别是年轻力壮的车夫和他刚刚及笄的妹妹与身患隐疾的父亲。
年轻人面色发红，是个拉洋车的，竹木雅此行的目的与他无关，他只是想听听他妹妹唱的戏。他曾在弄堂口的面馆里吃过面，就是在那时候他听到有人说葫芦弄里的小妮子唱戏好听。
于是竹木雅就带着他的南部九四式手枪独自来到了这里。他是一个喜欢独来独往的人，同时也很礼貌，他在年轻人骂骂咧咧的时候一直没有打断，直到年轻人下了逐客令，这时候竹木雅觉得他的话说完了，所以他开了枪。
就那瞬间，竹木雅突然觉得枪响时绚丽的火花让有些晦暗的屋子带了些许暖意。
最后竹木雅如愿以偿地听了那个女孩唱的戏，断断续续咿咿呀呀的，还带着哭腔。
他想，这可比在戏台下面听的看的要有意思多了。
从弄堂出来后，他到街上的面馆要了一碗冒着热气的面条。尝了几口觉得不好吃，但是他还是将面吃了个精光，仔细看了眼面馆的招牌后才坐上了轿车。
三天的时间过得非常慢，竹木雅坐在狭隘的轿车里回想那份电报的内容，他能感觉到浑身的血液就像被煮沸的水，咕咚咕咚冒着热气，在那个瞬间，他非常想了解那只野狼。
后续的时间里，竹木雅抓紧每分每秒，他细细地读着野狼的每一条资料，他有些兴奋。
那模样让川村四郎感到疑虑，他对竹木雅说，您变得很奇怪，竹木雅回答他的时候没有半点不耐烦，他似乎沉浸在了某种巨大的喜悦里，根本无暇顾及川村四郎的质疑。
他说这是心血来潮，又说这归功于小姑娘唱的中国戏，也归功于一碗难吃的中国面条。
野狼本名周木，籍贯为河北定县，年龄二十七……竹木雅将这些背的滚瓜烂熟，他甚至一度怀疑自己就要爱上这个素未谋面的人。
他会在读完日报后将他的照片紧贴到额头，会时不时用中文嘟嘟囔囔的念叨那些资料，还亲自为他准备了房间，作为他投诚后的居住点。
竹木雅确信自己能够驯服那头“野狼”。
终于，他期待的野狼来了。野狼被送到了刑房，竹木雅站在一旁看着野狼周木，他期待了好久的人就那么活生生的出现在了他的面前。
野狼被固定在木柱上，铁链牢牢地拴住他的双臂与双腿，他的双臂分开平绑着，这让竹木雅觉得眼前的人像一颗钉子，是两面都有尖的钉子。
竹木雅只是让人抽了周木几鞭子，然后便一脸笑意地走上前，微昂起头用并不蹩脚的中文和他聊天。他并不急于得到什么信息，毕竟对待美味的猎物要细嚼慢咽，一点点的撕咬。
周木并不理会他，但竹木雅觉得周木对他置之不理是意料之中的事，他也没有打算让他们的第一次见面就像老友重逢。
反而这样的周木，才更符合他心里野狼的形象。竹木雅想用跟文明的方式让野狼投诚，或许是之前太过期待周木了，所以他现在根本舍不得让他受过多的皮肉之苦。
竹木雅说，不能把他打死，不能让他缺胳膊少腿，不能破了相，更不能伤及脏器。在这些前提下，以逼问和劝降为主，拼了命地打。
于是川村四郎不说话了，他目送着竹木雅离开牢房的背影，眉头拧的像是天津麻花。
后来竹木雅对周木说，
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