活字印刷术其实更适合表音文字，几十个字母来回组合就可以了。象形文字字库太过于庞大，每个字都是一个字块。
汉字的数量有多少根本就无法统计，但唐代孙强增字本《玉篇》有22561字。
一组字块肯定是不够用的，至少三五套才行。而常用字的需求量大，需要铸造更多的字块。
比如有些字使用特别频繁，一页纸就能出现十次八次，就需要单独铸造更多的字块。
陈景恪统计过，要想让活字印刷术正常运转，差不多需要二十万字块。
康熙朝廷做过铜活字，字块超过二十五万才能正常印刷。考虑到两个朝代汉字总量不同，再排除部分生僻字，二十万字块应该是个比较靠谱的数字。
陈景恪搞的是铅活字，他问过两种金属的价格，铅是铜的六分之一。而且铅没有办法直接当钱花，不用害怕有人偷。
即便如此，二十万个字块也价值不菲，除了朝廷和有钱任性的大富豪没谁能负担得起。
而且字块的制作难题比雕版还大，印刷的书籍越少成本就越更高，还不如直接用雕版印刷术划算。
康熙朝廷弄的铜活字，就是因为只，才把好事变成了劳民伤财的坏事。
最后辛辛苦苦铸造出来的铜活字，被熔毁铸造成了铜钱。
试想一下，如果康熙朝不那么短视，用这套铜活字印刷更多的书籍，分摊成本是不是就是另外一个结果了？
可惜，世界没有如果。
陈景恪自然不会犯这样的错误，他有更长远的计划，以后会印刷更多的书籍，保证不会让这套铅活字浪费了。
但二十万字块就产生了另外一个问题，这个年代金属稀缺，他上哪找那么多铅合金。
不过还好，可以求助外援。
直接跑到李世民那里，把活字印刷术的原理解说了一遍，材料就来了。
李世民很喜欢这种技术革新，对他来说属于文治功绩的一种。甚至他还抽调了许多工匠给陈景恪，加快制作字块的速度。
材料解决并不意味着所有问题就解决了，比如索引。
二十万字块索引也是个大难题，总不能堆在一起，用的时候再一个个翻，那就扯淡了。
所以必须要想个办法解决索引的问题。
这也难不倒陈景恪，拼音安排上。
拼音并非现代人的想法，汉代就已经发明了直音和反切识字法。隋朝已经有了较为完整的语音体系，唐朝中后期更是总结出了声母和韵母。
只不过这些方法使用起来都不如现代的拼音方便，所以陈景恪直接照搬了前世的拼音。
考虑到唐代口音和现代的口音是不同的，陈景恪没有生搬硬套，而是活学活用。
有前辈先贤的经验在，这个工作并不算特别难，只是比较繁琐，需要一些助手。
他没有去找别的读书人求助，而是从紫霄观找了六名识字又比较机灵的人，为了凑人数把依莲依荷两姐妹也被加入了进来。
专门找了一个房间作为工作室，直接就开始了编撰工作。
陈景恪先照例说了几句鼓励的话：“给所有文字注音，相信我不说你们也能明白这件事情的意义。”
“我不会昧下你们的功劳，等完成这项工作，你们所有人的名字都会写在开篇的编撰一栏，咱们共同享受这个荣誉。”
众人都非常的激动，这也算是另类的立言了啊。依荷依莲两姐妹是最激动的，以前这是她们想都不敢想的事情。
见众人的积极性被调动，陈景恪也没有再说多余的话，拿出两套厚厚的书籍道：
“这是前朝所著的《玉篇》和《切韵》，咱们要做的就是在这两部书的基础上，按照我教的方法给每一个字注音。”
“有疑难问题就来找我询问，每隔一个时辰咱们就做一次汇总，并交流经验。”
《玉篇》是南朝时期编撰的一本字典，也是第一部以偏旁部首编排的字典。后续朝代不停的有学者增添新字进去，是当前覆盖面最广的字典。
《切韵》是隋朝编撰的书籍，顾名思义就是一本确定语音的书籍。它还提出了一套完整的语音体系，唐朝建立后把这本书确定为官韵。
陈景恪他们不需要做太多改动，在《玉篇》和《切韵》的基础上，用他‘发明’的拼音字母给每个字注音就可以了。
最开始工作进展的并不是很顺利，主要是大家对拼音很陌生，需要他不停的指点。每次核对交流经验的时候，都会出现大量的错误。
但随着工作的进行大家对拼音字母越来越熟悉，错误越来越少，到最后陈景恪只需要做最后审核就可以了。
不过他并没有闲下来，印书坊那边制作铅活字也需要他做最后的核验。合格的就留下，不合格的熔毁重铸。
最麻烦的还是水力机械的制作，虽然他知道大致的结构是什么样的，可具体制作难度非常大。
比如说轴承，前面说过钢铁不合格制作出来的轴承质量太差易损毁，那么就需要提高钢铁的质量。
可他对这玩意儿真没啥了解，所知不多的相关知识，还是在历史书上看到过的宋朝炒钢法。
就是把生铁和熟铁汁放在一起炒，可以批量获得钢铁。
相对于唐朝时期来说，这种炼钢技术已经是跨时代的进步了，可依然无法满足轴承的需求。
没有办法提高钢铁品质，那么就只能在轴承上想办法，最后还是前世的见识给他提供了灵
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