陈建宾听到徐横舟说出这句台词，一下子就回到了自己表演《二十四城记》宋卫东的那一刻。
这段长达七分钟的表演，一共要说1300多字的台词。
在陈建宾刚刚拿到剧本的时候，随意扫下台词，就发现前面有一半对他而言都是废话。
或者说，在任何一部电影作品当中，这种毫无意义的大段回忆性质的长篇累赘的台词都是废话。
他都能够想象得到，观影者在看到这段长达七分钟的表演的前半段时，一定是越看越无聊，可能不到一分钟就会失去兴趣。
谁乐意听你一个40多岁的中年男人回忆自己的童年？
这对观众来说，和听自己家里那些老一辈，天天重复自己年轻时候的光辉历史有什么区别？
可他毕竟是专业演员。
就算是再枯燥的剧情，再无趣的台词，他都得钻研出花来。
更何况，从三分半钟起。
也就是徐横舟说出的这句台词，不管是在当时读到剧本时，还是在此刻听到徐横舟说出时，一下子就击中了他的心灵。
瞬间就和导演和这部电影产生了一种情感上的共鸣。
仿佛内心深处悄没声息地伸出了一只触角，直接放置在了变幻莫测、风云涌动的大时代中。
那种岁月变迁的磅礴历史感席卷而来，让触角颤栗不已。
而对于这一整段表演来说，前面那一大段冗长的长达三分半钟的自述，就是用来静待触角慢慢钻出、小心试探的。
如果没有前半段的枯燥铺垫，那么这句台词再如何震撼心灵，都是无法被感受到的。
所以说，徐横舟前面三分半钟的表演就显得至关重要了。
原本，陈建宾一开始看热闹中其实带着些审视态度在。
毕竟徐横舟穿着一身不合时宜的古装，顶着一张小白俊脸，去演一个年近中年的工厂副主任。
无论从哪方面考虑，都挺离谱的。
这么说吧，徐横舟一开始的台词说的也算有圈有点，但是现实条件环境摆在这，又没有换装，也没化妆，场地也不行，怎么都很难让人有代入感。
更何况，这还是一段纪实的伪纪录片表演片段。
可就从徐横舟直接越过镜头，给镜头后导演递烟的那一刻起，陈建宾就觉得神了。
说到厂子和外界之间唯一的联系是打架时，那种硬生生要等着镜头或者导演来追问的蛮横态度，也是让他眼前一亮。
有的时候你看一段表演，看的是人。
但有些时候你看的是一种感觉。
前三分半钟下来，徐横舟通过自己平实但又真实的表演，让现场的所有人都不自觉地忽略掉了徐横舟此时的装扮，以及他那张过分年轻的面容。
反而是通过徐横舟前几分钟台词中对自己的自述，描绘出了一个生在工厂、长在工厂，以工厂为家的大厂子弟的形象。
徐横舟用自述的口吻说出来的那段人生是他自己的，却又好像不只是他自己的。
众人发现徐横舟说完那句让人感到震撼的台词之后，整个人的表演状态发生了巨大的改变。
上一刻还是叹息中带着沉重。
下一刻，身体微微摇动。
脸上带着春暖花开的笑意：
“我也是早恋。”
也——这个字很妙。
就像他能那么快地从伟人去世的情绪中脱离出来，提及自己青春懵懂的早恋美好。
也应当是能够快速地从厂子被转让，这件让人感到有些伤怀、不安的事情中脱离出来，回顾一下过去的大好春光，憧憬一下未来的锦绣前程。
徐横舟舔了舔嘴唇：“早恋啊，这个早恋，16岁，是16岁，我当时上高二。”
想了想，说是早恋，好像又不是早恋。
“我们这个啊，高中是两年制，就是上两年就毕业，在高二毕业啊，毕业的时候谈了个朋友。”
“他们家呢，是东北啊，也是从这个东北过来的，然后毕业的时候就考上了这个西南医大，当时呢，我也是想考的，但是我的家人反对。”
徐横舟努力咽了下口水，清了清嗓子：
“这个反对啊，主要是我们当时，我们这个厂各方面的福利待遇都特别好，家里人啊，就是说你要是考上了这个大学，那你毕业要是给分配到别的地方，那怎么办？”
他用食指在桌面用力地点了两下：“就非要让我留在厂里，就是顶我爸的那个班。”
徐横舟睁了睁眼睛，把眼皮抻开些。
“学技术，技术吃香嘛。”
“当时。”
“我就留在我们厂里了。”
他说着说着又点了点红漆台面：“当时我们厂真的，不错。”
“你看就78年，就咱们对外打的那场反击战的时候。军需品的需求量特别大，咱们厂子不停地有订单下来。但是这过几天就不行了，厂子的效益越来越差，就是这个时候女方的家里看这情况就不同意他们家女儿再跟我来往了。”
徐横舟挠一挠脑门：“我印象比较深的，就是有一天，她跟我分手那天，我在滑旱冰，嗯，她来找我，就是在冰场嘛，周围不是有那种网子吗？就是铁丝的那种网子。”
他边说边比划：“这铁丝网不是有洞吗？她拿着冰棍就站在外头，我站在里头。然后她就给我吃那冰棍，我就在那吃，她就喂我，完了吃了两口，她就跟我说——”
“她说什么呢，她说咱们太年轻，感情呢不成熟。”
“我一听就明白了
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