东风着意，先上小桃枝。红粉腻，娇如醉，倚朱扉。记当年，隐映新妆面，临水岸，春将半，云日暖，斜桥转，夹城西。草软莎平，跋马垂杨渡，玉勒争嘶。认蛾眉凝笑，脸薄拂燕脂。绣户曾窥，恨依依。
共携手处，香如雾，红随步，怨春迟。消瘦损，凭谁问？只花知，泪空垂。旧日堂前燕，和烟雨，又双飞。人自老，春长好，梦佳期。前度刘郎，几许fēng_liú地，花也应悲。但茫茫暮霭，目断武陵溪，往事难追。
——韩元吉《六州歌头桃花》
《六州歌头》，这个词牌本是鼓吹曲，音调激越悲壮，“不与艳词同科”。而南宋词人韩元吉偏要逆于常情，用其填艳词，不仅艳，还美，还哀怨顿挫，悱恻缠绵，十足的动人心魄。就像那桃花，在烟火田园间，自然是宜室宜家的，而到了武林高手这厢，一叶花瓣亦可杀人。运用之妙，存乎一心。词牌与风景一样，只是载体，真正取决的是人心。填词的人倒进去的是水，它便清澈温柔，可解渴，倒进去的是酒，它则芳醇浓烈，能醉人。同样的风景，看风景的人有一颗怎样的心，它就会变幻成什么模样，是喜，是忧，是嗔，是怨，千般皆由人。
韩元吉这首词写桃花，亦写情事。记当年，她新妆宜面，如一朵桃花，倚靠朱门，临水而开，整个春天都因她而生动。云日风暖，打马绿杨烟，桃花的绽放将那个季节一分为二，一半明，一半媚，像与她共度的每一刻光阴。而如今故地重游，桃花在枝头开得如霞如雾，伊人却已不在。春天的双燕翻飞，水岸的十万桃红，在他看来。俨然黯然失色，闻之悲切。茫茫暮霭中，他望着漫天的花树莎草落泪，卿卿呀卿卿。你在何方？可是与那汉代的阮肇和刘晨一样，进山采药碰到仙女，就被仙女留在山上住了下来，从此山中数月，人间百年？还是。还是这本身就是一场梦，是自己当年误入桃源，遇着的你，而再次返回时，便无路途，便无你，消失得没有痕迹，像从未到来过一样？
一张机，桃花陌上试新妆。风晴日暖慵无力，垂杨枝上。啼莺言语，不肯放人归。
两张机，行人立马意迟迟。身心未忍轻分付。回头一笑，花间归去，只恐被花知。
何其怅恨，何其fēng_liú，像艳遇一样忧伤。
民谣歌手钟立风有一首《像艳遇一样忧伤》，我寻了来听。一个桃花一样的男人，带着春天与青草的气息，有些阳光。又有些忧伤，陌生又熟悉。歌声慵懒而深情，白云一样地向着自己诉说。手风琴拉得缓慢，像流淌的河流绕过村庄。有花朵绽放，有鱼儿跳跃。而口琴里总是有亲吻的温度，微微的潮，微微的暖，适合回忆，适合聆听。适合追溯，适合想象。真好，真是顺从我现在的心境。
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
这是崔护的《题都城南庄》，一段与桃花有关的爱情故事。它最初的面貌，其实也是艳遇。
遥远的大唐。清明。城南门外。崔护在春光中进入桃林，一树一树的桃花，开得分外撩人，让他不知来路归处。桃林深处竟有一户庄园，院内花木葳蕤，很是幽静。他感觉有些口渴，就上前去叩门，想讨些水喝。这时，一位妙龄女子将门打开，请他进去小坐。女子生得极为娇艳，崔护不免心有所动，便出言引逗之。相谈间，女子亦对他心生好感，一顾一盼，含情脉脉。天色将晚，崔护起身告辞，回到城中后，日夜苦读诗书，再无交集。转眼又到一年清明，崔护突忆桃林旧事，于是出城拜访女子。到那里一看，门庭庄园春色皆如既往，只是大门紧闭，无人在家。崔护一时心有所思，在门上写下一首七绝，即《题都城南庄》，尔后黯然离去。几日后，崔护又返桃林，开门者已换做一位老者，待他说明来意，老者告知：“是你杀了我的女儿。”崔护大惊，闻讯缘由，老者道：“我的女儿已经成年，知书达礼，相貌端庄，但尚未婚配。只是自去年以来，就神情恍惚，若是所失。前几日陪她出去，回来时见到门上题诗，便一病不起，绝食数日，已经不在人世了。我老了，只有这一个女儿，本想给她找个可靠的君子托付终身，而如今白发人送黑发人，让我情何以堪。而这，不是你害死的她吗？”老者言毕，悲伤难抑。崔护听后悔恨交加，进屋抱住女子遗体痛哭不已，不一会儿，女子竟睁开了眼睛，复活。老父大喜，遂将女儿许给了崔护。
有情人终成眷属。明人汤显祖在《牡丹亭题词》中所说：“情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可以死，死而不可复生者，皆非情之至也。”此话放在这里，也不显得突兀。“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家……”望着春风中盛开的桃花，想一想这故事的结局，似乎需要唱一唱这首古老的诗经的，像如今播放婚礼进行曲一样，神圣而庄重，有生生世世的意义。
看清代画家恽寿平的《桃花图》。春风中，一枝桃花，如同静女。恽老的画确实令人眼前一亮，所画花卉，用没骨法另辟蹊径，不勾勒，直接以水墨着色渲染，那一枝桃，便好似不着根基凭空生出的一样，俊逸清丽，点点含羞而开，蕴含无尽的神韵。
清人邹一桂调明净，深得恽寿平的风骨。但却多了几分妖娆。桃枝欣欣然，向上生长，繁花
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