楼上黄昏yù_wàng休，玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
——李商隐《代赠》
李商隐的诗美，如珠玉如锦瑟，或清婉或悱恻，都是莹润缥缈得可生烟可起舞，似他生活的年代，绮丽荼蘼的晚唐，远远隔水观之，仿佛蜃楼幻境，亦清艳亦迷离。
代赠，即代拟的赠人之作。《李义山诗集》中共收录《代赠》共二首，另一首为：
东南日出照高楼，楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。
同样是以女子口吻作闺情。小楼。玉阶。有淡扫眉黛的女子步月而归。一曲《石州》唱罢，思念骤涨。她倚在阑干边，看青山隐隐，看月色如钩，看芭蕉慵卷，看丁香含苞。晚春的风，带着浅浅的凉意，吸在鼻子里，却全是相思的味道，只觉蚀骨的寂寞。
至于这两首诗为谁而代，赠予何人，所作年月，皆已无据可考。
一如李商隐的这个丁香结。繁复而幽香。隔着茫茫愁，无解。
《礼记?月令》云：“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，獭祭鱼。”獭，是一种两栖动物，喜欢吃鱼。每年的东风破冰之时，獭便会开始捕鱼。獭喜欢将所捕之鱼排列在岸上，仿佛一场虔诚的祭祀之礼。
相传李商隐每次写诗作文，都要查阅众多的书本典籍，通常是一首诗写罢，一间屋子里也摊撒满了书，便得了一个“獭祭鱼”的外号，说他好用典故。
而他的《代赠》并无典故。他甚至不曾知，他一次代笔所绾下的丁香结，成了后世文人屡屡借用与化引的典故——道离情，诉别绪，在春风里美丽着，惆怅着。幽人不倦赏。
唐末时期的牛峤填了一首《感恩多》：
自从南浦别，愁见丁香结。近来情转深。忆鸳衾。
几度将书托烟雁，泪盈襟。泪盈襟。礼月求天，愿君知我心。
这首词后被收录在《花间集》里。如一支丁香珠花，被人收纳到华美精致的妆奁之中。读这样的小词，即便一颗心硬成了石头，也会瞬间被挫骨扬灰，簌簌地飞。簌簌地飞，然后一头跌落在她的脚跟，不愿醒来。
愿君知我心，可心事若自主藏得幽深，天亦是难知的。
不如说出来，念出来，写出来，让他知道，让流转的光阴也知道。
像宋代那位等待贺铸的女子一样。
薄雨初寒，斜照弄晴。春意空阔。长亭柳色才黄，倚马何人先折？烟横水际，映带几点归鸦，平沙消尽龙沙雪。犹记出关来，恰如今时节。
将发，画楼芳酒，红泪清歌，便成轻别。回首经年，杳杳音尘都绝。欲知方寸，共有几许新愁？芭蕉不展丁香结。憔悴一天涯。两厌厌风月。
这是贺铸的《石州慢》。
据宋人吴曾在《能改斋漫录》中所记，贺铸与一女子相好，久别之后，女子寄诗云：“独倚危阑泪满襟。小园春色懒追寻。深恩纵似丁香结，难展芭蕉一寸心。”贺铸收信后，遂赋《石州慢》，先叙分别时景色，后用所寄诗语，有‘芭蕉不展丁香结’之句。
她说：你不来。芭蕉不展。丁香不开。我的心里没有春天。而春天是一座孤独的城。
从他的另一首《绿头鸭》里。依稀可见两人初见时的端倪：“玉人家，画楼珠箔临津。托微风彩箫流怨，断肠马上曾闻。宴堂开、艳妆丛里，调琴思、认歌颦。麝蜡烟浓，玉莲漏短，更衣不待酒初醺。绣屏掩、枕鸳相就，香气渐暾暾。回廊影、疏钟淡月，几许消魂……”
犹记出关来，恰如今时节。那年初寒春意，那年的画楼珠箔，那年的长亭柳色，那年的彩箫流怨，那年的归鸦残雪，那年的麝烟枕鸳，那年的清歌红泪，那年疏钟淡月……他都不曾忘，他都记得。
同心而离居，忧伤以终老。最后一句，格外凄楚苍茫，竟有了绝恋的味道，真令人心酸。
书里说贺铸是“长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头。”文字却如此俊逸倾城。似他的性格，豪爽豁达，磊落风骨，不依附权贵，喜论天下事。诗文兼婉约豪放之长，或哀婉，或奔腾，皆是气在言外，意境延绵，浩然苍劲。
《石州慢》的彻骨幽绝，《绿头鸭》的至死蘼艳，让我对他有难以掩饰的好感。
两阙词，都与那个女子有关。或许，她一早就知晓了他们的结局：一春情缘，已是深恩。纵一生的春天都淹死在这红泪里，亦是值得的了。只感念世间有如斯男子，令她可想，可恋，可怨。
才情如他，玲珑剔透如她。
分离还是相守，她自是他心口的朱砂痣，凄美绯红，不可磨灭。
贺铸又名贺三愁，不知是否有一愁为这丁香而生。
而世人依旧在传颂着一个关于丁香的故事：
有一位落拓书生，停留于一家客栈时，与店家小姐互生爱慕。一日，小姐借斟酒之机，对他盈盈说道：“冰冷酒（冰字异体为水字左上加一点），一点、二点、三点，请先生适饮。”并求赐对。书生不明其意，又联想到自身境况，一时羞愧，竟郁郁而逝。次年清明，店家小姐给书生扫墓，发现坟头长出一株丁香。当夜即梦见书生对她吟诵：“丁香花，百头、千头、万头，供小姐欣赏。”小姐悲喜交加，醒后遂作一联祭奠墓前：“生前痛饮冰冷酒，含恨九泉；身后饱赏丁香花，流芳百载。”
这样的丁香，是结，还是劫？
叹。大抵旧时的感
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