带着醉意诺兰回到家中，他从未喝过这么多的酒，自己也不知如何脱衣上的床，迷迷糊糊睡着了。
这时候他感觉自己被困在一片高大的建筑群中，天空下着雨，雨中又带着一股无比压抑的气息，压得自己透不过气来，他拼命的奔跑，却无法跑出这片建筑群，他又试图敲开每座建筑的门，可发现这些建筑根本就没有门，而路上的行人都低头默默的走着，他过去呼喊每一个人，人们都不理会他，好像他根本不存在与这个世界。
诺兰感觉很恐惧，甚至有些绝望，朦胧中他又看到了那把橘红的雨伞在不远处，顿时，他好像看到了希望，拼命地跑过去。雨伞下边是个漂亮的女孩，不错是安吉丽娜朱莉，朱莉穿着一身白色的长外套，和这个黑色凝重的雨天似乎有些不搭。
“我终于追上你了。你让我找的好苦。”说这话好像他和朱莉认识了一百年一样。
“你为什么追我？”朱莉问她。
“我....我喜欢你，我喜欢你两辈子了。”诺兰大声说。
“呵呵，真的吗？”
“如果说假话，天打五雷轰。”诺兰指着上天说。
“男人可不要轻易发誓呀！”朱莉说。
“我说的真的，噢，我怎么感觉有些冷！”诺兰不住的打抖。
这时候，朱莉忽然紧紧的拥抱住了他，使诺兰感觉到了前所未有的温暖，他感受到了朱莉那巨大的sū_xiōng带来的柔软感，感受到那性感的红唇带来的温度！
这时那些高大的建筑群，那些压抑的雨天，一切的一切都轰然倒塌......
“该死。”诺兰醒后的第一句话。他还在回味刚才那个即恐惧又刺激的梦。
看着自己在床单上留下的“罪证”，说：“对不起，孩子，是爸爸不好，爸爸有一天一定会给你们找个好‘去处‘的。”
第二天，太阳升起，诺兰回到了公司。
“嗨，伙计，看你的气色不太好，是不是昨晚喝多了。”约翰对他说。
“昨天喝的真不少，头现在还在疼。”诺兰坐在办公椅上，闭上眼睛揉着太阳穴。此时他真是讨厌昨天喝那么多的酒，却回味昨晚的梦。
秘书过来，给两人一人一杯咖啡。
“谢谢你玛丽。”约翰说。
“不客气。”玛丽退身离开了房间。
“约翰，《追随》已经拍摄完了，你现在就开始联系有没有发行公司愿意发行这部电影，不论多小的发行公司都要联系，但记住我们只让他们发行，绝不出售电影。”诺兰说。
“可是，我们电影的剪辑还没有弄，恐怕要过一段时间才能完成，现在找是不是有点早呀。”约翰有些疑问。
“不早了，我们的电影不是什么大片，根据现在的情况不会有多少公司愿意为我们发行的，你估计要找很多家，时间不会短的，困难很大，所以你要早点入手。”
“我明白了。”
“还有，如果有公司有意向，我们可以先剪出一段样片给对方看。”诺兰嘱咐道。
“ok，我这就去！”
约翰走后，诺兰起身走到窗户前，考虑如何剪辑这部电影。这部电影后世是以倒叙的方法向观众展示的，而中间又要把所有的时间感敲碎，让观众觉得这部70分钟的影片时间很长，但如果剪得太碎，又会让人觉得叙事很凌乱，没有头绪，观众会看不懂这个故事。是不是可以这样呢？把电影按照场景分开，每个场景发生这不同的人物和故事，在以相同的时间把他们串在一起，主角以倒叙的方法叙事，也就是让观众先看到结果，再告诉观众为什么是这样的结果。几个故事围绕一条主线，这样的描述，会让观众觉得剧情虽然简单但是内容很丰富，前后呼应，那样一分一秒流逝的时间感就不存在了。
其实，有点像后世里一个叫昆汀·塔伦蒂诺的电影鬼才拍摄的电影一样（昆汀·塔伦蒂诺，也是后世李征喜欢的导演之一）。可现在是自己先尝试，等到昆汀·塔伦蒂诺真的成为导演的时候，恐怕他要说，我的偶像是诺兰了吧。
诺兰也知道这部的电影不可能以强大的演员阵容导演，以及特效取胜，只有靠天才的创意，奇妙的剪辑来赢得观众。至少到现在，80年代的好莱坞还没有人这么拍过电影，我就是要做第一个。
想到这里，诺兰有些兴奋，酒意全无，走向自己公司的剪辑室，准备开始自己剪辑电影。
剪辑是对拍摄的一次再创造。剪辑与剪接不同，后者指对胶片的具体工艺处理。从影片素材到一部完整的电影作品，在剪辑上往往要经过初剪、复剪、精剪乃至综合剪等几个步骤。初剪是根据分镜头剧本，把人物的动作、对话、相互交流的情景等镜头组接起来；复剪是在初剪的基础上进一步修正；精剪是经过对画面反复推敲后，结合蒙太奇结构进行的更为细致的剪辑；综合剪是在全片所有场景都拍摄完毕，各片段都经过精剪之后对整体结构和节奏的调整。在整个剪辑过程中，既要保证镜头与镜头之间叙事的自然、流畅、连贯，又要突出镜头的内在表现，即达到叙事与表现双重功能的统一。
在剪辑室，诺兰和自己的几个助理不断地对影片进行着排序和组合，后世的李征玩过一块模拟经营类的游戏叫《电影大亨》，李征玩的不错，游戏中当自己经营的电影公司资金不多壮大的时候，游戏就会让玩家建立自己的剪辑室，玩家可以把自己拍摄的电
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