盼星星盼月亮，江河终于等到了奥斯卡提名颁布的当天。
掐着时间坐到电脑前面，江河不时的刷新着奥斯卡的官网，并时不时的看一下自己的手机。这种迫不及待又有点不敢面对，生怕最后得到的消息非自己所要的情绪，江河已经很久没有感受过了。最后一次感受，应该就是等高考成绩的时候。
那时候读什么大学无所谓，关键是分数上线就行。而现在，最终能不能获奖还有操作的余地，关键是提名要先弄到手。有了提名，才能去进行拉票。
对于奥斯卡的提名规则，江河是到现在都没有弄懂。至于获得提名后的评选规则，江河只知道一个能拉票。毕竟奥斯卡的规则每年都有或多或少的变化，长达几十页的评选细则更是让非专业人士看了就想睡觉。许多时候，江河都是找到一家专门负责公关的公司全权负责所有事宜，只有当需要自己出马的时候才赤膊上阵。
而据说提名环节没有拉票这一操作，且提名的选票是由电影学院一半公开一半秘密的发出，有哪些人有投票权都难以完全掌握。这样的情况，相对于小金人的评选，提名的评选受场外因素的干扰就要小得多。
受场外因素的干扰小，对于某些钱少的电影来说是福利，但对江河这样财大气粗的人就是噩耗。毕竟美国的拉票制度就是光明正大的拼财力，看谁砸的钱最多谁获胜的几率就最高。
幸好这次江河主要目的是以三部电影保送金凯瑞登基，且三部电影在放映后舆论一致看好金凯瑞这次的奥斯卡影帝之路。
《美丽心灵的永恒阳光》和《楚门的世界》就不用说，两部电影为金凯瑞打牢了基础，已经让喜剧出身的金凯瑞具备了去和那些“正剧”演员争一争的资格，而《迷失东京》则是天平上的最后一个砝码，让金凯瑞在今年的竞争者中脱颖而出。
“对一段不可能的罗曼史的精巧细致的观察”，“这部有趣的、苦乐参半的电影是对那些在生活中迷失了自我的人的一种跨文化隐喻”，这些都是主流媒体对于《迷失东京》这部电影的评价，评论员们都认为这是一部整个格调显得从容，画面却有着颠狂的动感，同时亦具沉静的寂寥，使观众油然感到孤寂的电影。
对于这些评价，江河欣然照单全收。自己虽是在对索菲娅·科波拉电影的重现，但能把这位模仿到如此像，本身也是对江河这个赝品制作者的肯定。国人不是说了嘛，熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。多模仿名家之作，也是在为自己的未来打基础。
对电影本身赞誉颇多，对金凯瑞更是溢美。
在电影中弄了个谢顶头，脸上难得不满丝丝皱纹的金凯瑞，让许多人在观看后都惊呼这不是金凯瑞本人。
竟然会认不出，这就已是对金凯瑞演技的最大肯定。
在《迷失东京》的首映发布会上，金凯瑞也直言《迷失东京》中的男主角这一角色，是自己从影以来所演过的最难角色，因为按照江河的要求，男主角在整部影片中大部分时候都是面无表情，只以眼神体现内心。金凯瑞笑称在《迷失东京》拍摄期间，除了正常的拍摄工作和睡觉，其他时候都是面对着镜子练眼神，感觉真有另一个自己活在镜中世界。
最后，金凯瑞还告诉记者们，自己拍摄这部电影的片酬都用来看心理治疗师了。而但记者追问片酬时，金凯瑞笑着回应，导演不允许透露。
关于金凯瑞的片酬问题，的确还真不好回应。当初，金凯瑞可是以打包价接拍三部电影，或许把片酬除以三就能得到每部的片酬，但负责三部电影的梦工厂却不想这样算。
《美丽心灵的永恒阳光》因为有几位一线明星的加盟，所以成本是怎么也降不下去的，所以自然要公布给大众一个适当的成本。
《楚门的世界》内涵丰富，但从电影表现上却偏向于商业片，因此一个较高的成本就有助于电影宣传。不敢说大片，但最少让观众知道这是一部花了钱的电影，而舍得花钱的潜台词也意味着用了心。
两部电影公布出来的成本，在报表数据中已经把金凯瑞的打包片酬占了八成，剩下的两成自然放到了《迷失东京》的成本报表中。
《迷失东京》属于文艺片范畴，而文艺片在通常情况下来说都属于小成本电影。毕竟在全世界范围来说，九成以上的文艺片都由于过于深奥或不知所谓，票房表现上是惨淡不已。所以当文艺片几乎就等于赔钱的等式出来后，投资于文艺片的资金也是越来越少，而观众们也渐渐接受了文艺片就一定是小成本的概念，彷佛不是小成本的文艺片就不是好片。
此外，小成本的宣传还包含着以小博大的伏笔。
小，通常就意味着弱。一部小成本电影若能在票房上取得优异成绩，给人的感觉就是一种弱者的胜利。而弱者不仅会受到一定的同情，当弱者翻身时也表明了曾经的弱者是有能力的。于是小成本高票房电影就成了一种电影上映后的宣传噱头，比那些中等成本的电影更容易吸引人进影院观看。
《迷失东京》也遵循着这样的原则，以小成本的名义进入了电影市场。遗憾的是，《迷失东京》口碑很好，却比不了另外两部电影；票房不错，但在美国只有五千万美元左右。高不成低不就，如同大多数的小成本影片那样，未能逆袭成功。
不过作为一部专门给金凯瑞铺垫奥斯卡影
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