除了冒着被越来越挑剔的读者嘲笑的风险，强行提高主角的智商之外，写手们采用的解决方法大概有这么三种：一种是既然无法提高主角的智商，那就不妨压低配角的智商，也就是什么国王教宗大贤者，比幼儿园里边的小朋友还好糊弄忽悠；一种是用知识的广度来代替智慧的深度，主角或者不够聪明或者狡猾，但是胜在知识渊博见识深远（在这里要赞美百度和google的伟大一下），这样看起来，似乎也多智近乎妖了，容易取得成功也说得过去；不过，还得要有一个前提条件，就是这些知识，在故事发生的世界里边，也是适用的。最后一种，干脆是一力破十会，不需要提高主角的智商，只需要增加主角的先天优势，实力足够强大了，光靠蛮力，也可以破除一切智谋。
另一方面，写手们还必须面对这样一个事实：他们的精力是有限的，而读者对更新速度的要求是无限的，写手们在构思情节的时候，必须综合考虑更新速度，考虑经济效益。这也是目前推理类作品式微的原因：写手就算费尽心思想出一个谜题，足以把所有的读者骗到，然后恍然大悟赞口不绝，但构思这个谜题并且把它写出来所耗费的时间，如果拿来写擂台赛或者校园争风吃醋之类的不需用脑情节的话，字数不知道能够多多少倍，而网络小说vip订阅的价格，是以字数为标准的。投入和产出不成正比，耗尽脑汁还未必能讨好，这样下来，谁还愿意写推理类的作品呢。
所以穿越类作品，就成了既能够满足读者们对合理性的要求，也能够满足作者对写作速度和经济收益要求的好题材了。不管现实世界如何，在被穿越的世界里边，因为受到作品中的“历史”和“现实”条件的限制，那里的上位者，可以是又蠢又笨的；那里的剑圣魔神，可以是弱不禁风的；那里的贤者先知，可以是一无所知，更加不懂**或者炼钢的。一个穿越，就把所有合理性的问题都结局了。再加上百度知道或者维基百科，更是种田流作品注水卖肉的神器。
网络小说的vip制度，养活了很多很多靠写作为生的写手，但是流水线般的写作要求，也扼杀了他们写出经典的机会。毕竟商业化写作当中，能够写出经典的，不是没有，但也不多，出名的也就是巴尔扎克、金庸那么几个人。
第三个必须要考虑的，是读者的认同感和代入感。
网络幻想作品刚刚开始流行的时候，由于写手们受到西方奇幻小说（《龙枪》放入书架、《黑暗精灵》放入书架）以及魔幻游戏（《英雄无敌》放入书架、《魔兽争霸》放入书架）的影响，当时的很多作品，无论是背景还是主角，都是纯粹西方式的，比如《迷失大陆》放入书架、《亵渎》放入书架等等。那个时候的读者，对此也没有什么意见：毕竟可选择的小说不多，能够有得看就不错了。
等到网络幻想小说进入百花齐放的繁荣阶段，读者们开始变得挑剔了，读者们对作品的背景和主角的认同感代入感问题，也摆在了写手们的面前。
对于一部作品或者一部作品的主角，读者们是否会认同，会代入，很大程度程度上影响到这部作品在商业上的成败。而完全西幻风格的小说，对于获取读者们的认同感和投入感来说，是很不利的。要想读者们认同，就必须让作品中的某些元素跟他们有联系，方便让他们产生自尊心和自豪感，要让他们感到，这部作品说的是“我们”或者“我们这一类人”的故事，而不是某某大陆某某洋人这种跟读者八辈子也搭不上关系的“别人”和“他们”的故事。这也是纯粹西式主角越来越少，而黄肤黑眸黑发的主角越来越多的原因：看一个叫做莱因哈特的人统一大陆建立后宫，肯定没有看一个叫做张标本的人统一大陆建立后宫来得爽。而为了让读者更容易地产生认同感代入感，最近这几年的穿越主角里边，现实世界失败者的比例，如上边所提到的宅男和胖子，失恋者和失恋者，有越来越高的趋势，随着金融海啸的延续，这种情况说不定会越来越明显。
认同感和代入感对商业成绩的影响，在现实中就有很好的例子：张德培只是美籍华人，虽然他从来没有排名世界第一，但就因为他是黄皮肤，在国内的影响就比那些世界第一的都要大；国内的篮球迷，本来喜欢火箭队或者休斯敦这个城市的都很少，但自从姚明去了那里，火箭队对于国内球迷来说，就成了“我们”的球队，在商业上取得了巨大的成果。
在这样的压力下，如果一个写手既喜欢西幻的背景，但又需要在商业考虑读者的认同感和投入感的话，就只能写穿越了：中式主角穿越到西式背景之中。这样
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