2.成功策略之二：剧本精雕细琢，人物丰满生动，台词华丽精美
剧本乃一剧之本，剧本的好坏直接关系到电影或电视剧的成败。《后宫·甄嬛传》的剧本可谓近年来难得一见的精良之作。雍正在位期间的史实是每一位关注中国历史之人皆知的事实，而其生前身后所留下的种种疑团也客观存在，如乾隆帝弘历生母之谜、皇后下葬却以贵妃之礼处置等。所谓“故事已经讲完了，重要的是怎样讲”，《后宫·甄嬛传》讲给观众的是一个众人皆知的故事，而编剧却巧妙地将每一个人物以及每一件奇事都进行了合理化安排。
在合理化的过程中，编剧不免要在尊重历史的前提之下，进行素材的重新整合。一部电视剧最为核心的内容在于人物，只有观众认同于剧中人，才能得到高收视率的回报。《后宫·甄嬛传》的编剧无疑是塑造人物的高手，这也成为该剧成功的最大原因。
先从该剧的配角说起，就说全剧最先丧命的福子。她是皇后指给华妃的宫女，只因在早起帮华妃梳头时不小心拉痛了华妃的头皮而招致杀身之祸。宫女福子无疑是一个功能性的人物，编剧只是将福子的死作为一个“引子”，其真正的含义则是以下四点：第一，以福子的死表现华妃专横毒辣，塑造华妃的人物性格；第二，借此事彰显华妃在后宫的地位，同时，影射出华妃在皇帝心中的分量；第三，以福子的来历指射华妃与皇后的关系，她们之间争风吃醋、不睦已久，自然地，新晋入宫的答应、贵人们就要选择一派亲近；第四，福子被丢入井后，为甄嬛之后发现死尸埋下伏笔，正是因为甄嬛亲眼看到福子的尸体，才使得甄嬛故意称病半年，从而延后了她与皇帝见面的时间，也正因此，入宫许久未见皇帝的甄嬛才会不知皇帝是何许人也，给皇帝提供了骗她说是果郡王的合理性，再往下延伸便是甄嬛对果郡王的情愫。
宫女斐文亦是一个功能性人物，在甄嬛生产过龙凤胎后，斐文听接生嬷嬷的话打开窗户散去房间里的血腥气，导致甄嬛打冷战，皇帝因爱惜甄嬛而责罚斐文致使她怀恨于心，后经皇后离间，加之祺贵人生事，斐文便成功地被塑造成了宫廷斗争的牺牲品。甄嬛一句“静白、斐文，杖毙”结束她苦短的生命。就如安陵容所说，“在这后宫里，谁不曾狠毒过”，斐文受到责罚也不过是为后面温实初与龙凤胎滴血验亲提供了一个人证。
通常来说，如福子和斐文这般功能性的人物是不会受到观众太多重视的，之前的宫廷剧中，宫女太监虽多，也只是拍大场面时的“群众演员”而已，但在《后宫·甄嬛传》中，编剧却巧妙地在小角色的身上着意设计了些许戏份，将他们的功能性发挥到极致，使一个人物的某一个行动关联尽量多的内容，除了福子和斐文，这样的角色还有康禄海、小印子、静白、佩儿等，曾有人说时下年轻的编剧们忽略了金戈铁马、沙场争战的英雄气概，但这般细腻精巧的叙事技巧也是恢宏的叙事所无法比拟的。
其次说到后宫中的三千粉黛。齐妃是三阿哥的生母，而三阿哥又是雍正的儿子们年纪最长的一位，齐妃虽已过了花容月貌的年纪，但其地位尊贵可以想见。但是，她却偏偏是个傻乎乎的妃子，任凭皇后拿她做枪使，最终落得个上吊自尽的下场。然而，在她的种种恶行之下掩盖着一颗母亲对儿子无私奉献之心，其中蕴含的伟大母爱令人动容。话虽如此，在皇宫那般尔虞我诈的环境中，单纯的齐妃终败给工于心计的皇后，也只能得到母子俱损的结果。
再说端妃，她是用她的一生爱着皇帝，并对孩子有一种弥补性的同情与怜悯。
她年轻时曾受托于皇上与太后，将一碗滑胎药送给华妃，事发后，华妃因记恨端妃而强迫她喝下一碗红花，之后，端妃失去生育能力，伤及身体以至于长年卧病不起。
端妃处处谨言慎行，一直在寻找报仇的机会，但是，当她面对曹贵人所生的公主温宜时那种怜爱令所有观众动容，一个丧失了生育能力的女人对于孩子的渴望真诚质朴。
太后曾说过，后宫的女人多得像花，而华妃则是最为艳丽的一朵。华妃虽专横跋扈，也不失可爱。她对于皇帝执著的爱情是其他的嫔妃所无法企及的，皇帝对于华妃的宠爱也是有目共睹的。华妃的悲剧在于她的痴情换来的并不是皇帝全心全意的爱情，而是对于她的欺骗。华妃至死方知她始终没有怀孕是皇帝的旨意，特意赏赐她的“欢宜香”正是阻碍她怀孕的利器。华妃自尽前的那一句“皇上，你害得世兰好苦啊”令人泪下，此时此刻，没有人再斥责华妃的毒辣，只有对一个可怜的女人的同情。
《后宫·甄嬛传》里的每一个人物都有人性的闪光点，能够被观众所认同的就是她们身上那些可爱又可恨的地方，齐妃有齐妃母性的光辉，端妃有对孩子的怜悯，华妃有对皇帝的执著爱情，而皇后则是众人皆有的对权力的渴望，每一个人物之于观众的都只有哀其不幸怒其不争，于是，观众认同于这些女性角色，也容忍了她们的即便是恶毒之极的行为。
《后宫·甄嬛传》被誉为现代版的“红楼梦”，台词中引用古诗词之处比比皆是，“便得一心人，白头不相离”、“温和从容，岁月静好”等都像是一首首复叹的调子吟唱在整部电视剧
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