所谓网络文学，就是以网络为载体而发表的文学作品。2011年，由网络文学改编的影视作品逐渐攻占电视剧市场，《裸婚时代》、《步步惊心》、《倾世皇妃》等都获得了不俗的收视率。2012年，《后宫·甄嬛传》更是火爆荧屏。网络文学因其自身的特点，获得了网络用户的喜爱，在改编为影视作品之后，更是轻而易举地获得了高收视率。但是，面对庞大的网络文学世界，能够被改编为影视作品的数量却是屈指可数。因此，本文将从网络文学的特点出发，结合实际影视作品，探讨网络文学与影视作品的关系，总结出能够被改编为影视作品的网络文学的一般规律。
一、网络文学的特点
著名网络文学作家李寻欢认为，“网人在网络上发表的供网人阅读的文学”，具体包含三层意思：首先，网络文学的主体必须是“网人”，即网络的使用者；其次：网络文学的传播渠道（或者说主要的传播渠道）必须是网络；第三：从作者的创作动机来说，必须是为网上受众写作的。他给网络文学打了一个形象的比喻，即“网络文学的父亲是网络，母亲是文学”。因此，网络文学在继承传统文学既有的美学原则的同时，在创作、传播、接受等方面也形成了自己独特的审美特征。
（一）创作者的个性自由
网络的独特空间使创作者更具自身的创作个性，不被名利束缚，是纯粹的个人的自由的书写。与传统文学不同，网络文学不必接受苛刻的编辑要求、市场定位、舆论压力。只要有一根网线，就可以把你想说的话、想写的故事放到网络平台上供人阅读。如《鬼吹灯》、《盗墓笔记》，就将中国传统文化与天马行空的想象相结合，成为青少年的最爱。
（二）个性分明，各具风格
网络文学以其低门槛的特点，涌入了众多的文学作品。因而，想要脱颖而出绝非易事，在这样的大背景之下，网络文学的创作者多追求自身的个性，风格迥异，体裁多样。除了自身的主观能动性之外，自由的表达方式也为个性提供了肥沃的土壤。在这样有外需又有内供的情况下，网络文学呈现出个性分明的特点。而网络的私密性，也使创作者越来越指向内心，情感化、个人化。网络文学有许多的派别，如玄幻、网游、言情、虐心、恐怖、古代言情、**等。
（三）著作交流的互动性
只要轻击鼠标，网络文学作品即可放到网络上，供人下载阅读。更有一大批网络文学作品采取连载的方式，在创作者写作的过程中，他会收到读者迅速的反馈，甚至为此而改变了自己脑海中既定的人物情节，随时增加、删减、重写，甚至和读者一起完成创作。因此，网络文学作品更贴近读者的需求。如《泡沫之夏》，读者分为两大阵营，分别希望尹夏沫与欧辰或洛熙在一起，读者的争辩也引导着明晓溪的写作方向。
（四）叙事结构和语言的随意性
传统的文学作品都普遍具有完整的叙事结构，优美流畅的小说语言，丰富的思想感情和文化底蕴。而网络文学则自由得多，看上去仿佛是拈手即来，非常随性，不斟酌不思考，下笔就是。充斥着各种网络符号、表情符号、标点符号、文字符号、电脑术语的混搭。因此，网络文学读者的文化水平也不用太高，轻轻松松就可以获得阅读中可见一斑，《狼的诱惑》、《那小子真帅》就充满了网络符号和表情，非常自由。
由此可见，网络文学延续了传统文学的优势，同时又有其自身特色。而由此基础出发，我们可以总结出网络文学与影视作品的关系。
二、网络文学与影视作品的关系
（一）共同点：两者都与受众息息相关，同属于大众文化
许多网络文学在网络发布的阶段就累积了高人气。与影视作品追求收视率一样，网络文学唯有点击率才能存活。因此，网络文学在一开始就具有影视作品所需要的话题性和高关注点。此外，通过上面的分析，网络文学的创作是一个动态的过程。从作品开始在网上发布到结束，故事情节的发展、人物命运的变化，甚至最后的结局安排都有来自于读者的影响，最为直观地体现了读者的喜好，受众的审美期待，这正是影视制作公司所渴求的。
李少红导演也曾多次将文学作品改编为影视，她认为，网络文学的最大优势是贴近现实，影视借鉴于网络文学是一种资源互补。“我最早在网络上选材的时候，参考关键是点击率，因为这代表着已经在市场上经历了一个初级的判断。比如我之前拍的《花开半夏》就是因为它点击率超高。”
确实，网络文学除了能够帮助影视剧机构筛选题材外，也能更好地了解受众群层次和口味。李少红导演在一场以“文学改编影视的第二次浪潮”为主题的论坛中说道，“网络文学能给我们提供的是一个色彩、题材的选择。我们可以根据点击率判定一个小说或者题材，其实点击率就是市场上的最初级判断，我们也会在选择年轻人所关心的话题小说的时候，顺着这条线了解观众层次群和口味。网络创作者协同影视制作机构，把他们嫁接在一起成为一个产业的链条。把草根文学和更多社会化的产业地嫁接在一起。这是网络小说很重要的作用。”
在论坛中，盛大文学ceo侯小强则表示，“现在网络文学有高度想象力。再加上现在的网络小说有
喜欢网络母题： 戏剧影视文学的网络小说改编研究请大家收藏：(m.shudai.cc),书呆网更新速度最快。