也就是说《洛丽》的光影效果是由底片决定的,但如果底片扫描成数字文件,经过数字合成等处理后,再记录回胶片上,那么此时的底片是否和扫描之前的一样,能够冲印出预先设定的光影效果?
如果不能那就玩大发了,比如同一个场景,同样的光线拍出来的几个镜头,其中一个镜头扫描成数字文件进行数字处理,记录回胶片上后,冲印出来的影像在色彩和光影上却和其它镜头完全搭不上。
最后的结果就是,为了这个经过扫描后“变质”的镜头,其它的镜头全部都得作出妥协,这也就意味着摄影指导在拍摄这些镜头作出的所有努力全部白费了,而且影像还没达到导演想要的效果。
好在在唐青意识到这个问题时,cineon便解除了他的担忧,它扫描输出的数字文件,能够记录底片的色彩分量和伽马值然后再记录回胶片上,这样的话影片的冲印依旧在摄影师的掌握之中,在数字调色还并不完善的今天,这无疑是非常重要的一点。
虽然价格上来说有点坑爹,而且这种高科技的东西,估计用不了几年就会被淘汰,但是如果《阿莉埃蒂》能够大卖的话,唐青肯定要入一台,就算是给接触数字电影这方面的知识交个学费吧。
因明天就是奥斯卡颁奖礼,他们三人回到酒店收拾了一下行装便前往洛杉矶。
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