李裹儿现在哪里顾得上王画父母心中的想法，她的味口被王画钓得高高的，连在外面欣赏风景都没有心思，跑回来看了两次，王画也没有回来。现在终于将王画逮到了。她将王画拉了出去，问道：“到底是什么古曲？”
王画一笑说：“等会儿我一弹，你就知道了。”
“好啊，现在你就弹。”
王画面容一整，果断地拒绝：“不行，弹这曲子，一定要环境，吃过饭，我带你们到村外弹吧。”
他神色越是恭敬，李裹儿这几个人就越觉得好奇。连吃晚饭时都没有心思将饭往嘴里塞。好不容易吃过了晚饭，李裹儿急切地说道：“这回可以了吧。”
再不可以，估计她都能将王画的幞头一掀，拽着王画的头，强行拖出去弹奏了。
王画点了一下头。他很慎重地洗手焚香，然后深情地抚摸了一下李红带回青山沟的这把梧桐焦尾琴。总之，比上次在农庄弹奏时，神情庄严多了。
他越是这样，几个人的味口越是被钓得更高。连几个太监站在一旁，都耐不住想立即听到。
王画将他们带到村外一个小土坡上，迎着有些凉意的夜风，借着一轮明月，忽然他将幞头摘下，将头打散，口中漫吟：“
昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。喧啾百鸟群，又见孤凤凰。
跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。嗟余有两耳，未省听丝篁。自闻颖师弹，起坐在一傍。推手遽止之，湿衣泪滂滂。
颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！”
吟完后，他又沉重地说了一声：“长太息！”
借着月光，可以看到他的神情有些落寞，有些萧索，有些激昂，夜风拂来，将他一头散吹得四散摇摆，他也不理一下，任长打着他的眼际。
还没有弹，这副卖相就使得四个小姑娘眼里冒起小星星。
不过王画这不是刻意做作，这是他息内心深处对这曲子的尊重！
王画又重复地吟了一声：“长太息！”
这一声与前一声沉重相比，要微弱地多，象是在呻吟一般。
王画这才坐在草皮上，弹奏起来。随着王画的手指在琴弦上拨剌、撮音、泛音，乐曲声一开始低沉忧郁，邕邕容容，寒寒切切，如幽冥鬼神之声。然后乐曲声越来越高昂激烈士，最后如同戈矛纵横交接，又如电闪雷鸣，隐隐隆隆，又恍若春花一夜突然全部开放，纷披灿烂。
乐曲声大起大落，忽婉转，忽雄奇，其变化之强烈，使得李裹儿听了，感觉到仿佛心中是冰炭交加，一会升天一会入地。
当王画挑完小段《亡计》最后一个乐符时，二十几个人还恍若在梦境一般。
过了好一会儿，李裹儿才叹息一声：“好惨烈的曲声。”
犹豫了一下，又说道：“是不是《广陵散》改编的？”
“公主果然好学问。”
这正是《广陵散》。在传说中，嵇康遇到仙人得到这本乐谱，可嵇康死后，这个乐谱失踪了。但实际上这个乐谱是根据聂政刺杀侠累故事创作出来的，故事中聂政士为知己者死，他姐姐为使弟弟扬名天下，不惜以一个妇人之身，险行千里，认尸正名，这个故事在春秋各国被人纷纷传颂。
因此，这乐曲十分激烈，同时也最有猎猎古风。
这时嵇康生前最喜欢的古曲，他在临死前不但弹此曲，也说过：“昔袁孝尼尝从吾学《广陵散》，吾每靳固之。《广陵散》于今绝矣！”这不是他死了，就没有人会弹奏了。而是指他死后，没有他那种高洁的古风之情操，想弹也弹不好！
王画弹奏的《广陵散》与现在的《广陵散》有很大区别。为此王画还特地请李红弹奏了一回，作了比较。正因为这种激昂之意，《广陵散》遭了两次劫难。先是晚唐乐家孙希裕认为《广陵散》有伤国体，将乐谱烧掉。但这次还好一点，第二次朱熹下了一个结论，认为愤怒急燥，声最不平和，有凌君之意。
对于此事，王画在前世只说了一句：“伪君子！”
这一次攻击由于朱熹的名望，和凌君这顶大帽子，才是真正致命的打击。后来弹奏此曲的人渐渐少了。
还是近代管平湖大师等人遍搜古谱，才重新将它展现出来。虽然此曲激昂不亚于原谱，但与原谱区别已经很大了，因此也可以说是伪谱。不过这不妨碍它还是一优秀的琴曲。
虽然王画说了李裹儿的好话，但他的眼睛清明，态度不亢不卑。李隆基看了叹息一声，王画有本事将这《广陵散》改得面目皆非，但不失原意，这个才华他不佩服。主要还是王画的节操，只有这样高洁的品质，才能面对强大的太原王家不肯折腰，才能在得到祖母赏识的情况下，毅力然返回故里，过着隐居的生活，才能面对自己这些王孙，态度自若。
他拱手说道：“这样的曲子，也只有君才能弹好。”
这可是一个了不得的夸奖了，简直将王画放在与嵇康同一位置了。
王画还沉浸于在这乐曲里。
这曲子是他一生的最爱，也是最敬的曲子。遥望着夜空，他幽幽地说道：“恨不能与嵇叔夜生于同一时代耳，共弹四弄（嵇创作的《长清》《短清》《长侧》《短侧》，合称“嵇氏四弄”，与东汉的“蔡氏五弄”合称“九弄”。隋炀帝曾把“九弄”作为科举取士的条件之一。）”
夜风还在吹打着他散乱的长，
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